Michelle Dockery en Matthew McConaughey in Die here .Miramax ali wong staan op netflix
Selfs in die dorre afval van Januarie is dit 'n besondere uitdaging om 'n film so vuil, misleidend en vieslik deur te sit Die here, maar dit kom my om een ooglopende rede nie as 'n verrassing nie: dit is met leë kop desperaatheid geskryf en met minimale verbeelding geregisseer deur Guy Ritchie, een van die onbevoegste filmmakers van die eeu. Al het dit sinvol gevoel, weet u dat u in die moeilikheid is as u na 'n film kyk wat in Engeland verfilm is en gevul is met onbekende aksente waarin die Amerikaanse ster die mees onbegryplike persoon op die skerm is. Maar dit is Matthew McConaughey. Wat wil jy hê vir 'n nikkel?
Vanaf die openingstoneel, wanneer 'n man wat 'n pint in 'n kroeg bestel, geslag word en sy glas bier vol bloed is, draai die moeisame subplotte soos pretzels terwyl 'n meedoënlose poniekoerant (Hugh Grant) 'n film opslaan oor 'n Amerikaanse expat met die naam Mickey Pearson (McConaughey), wat die rykste en magtigste dwelmbaas in die Verenigde Koninkryk word. Sy koninkryk bevat 'n dosyn strategiese verborge landgoede waar sy bende die nuutste tegnologie gebruik om 'n dodelike middel, wit weduwee-superkaas, te kweek en te bemark. Die koningin van hierdie kriminele ryk ter waarde van 400 miljoen pond is Mickey se vrou - 'n Cockney Cleopatra genaamd Roz (Michelle Dockery, in 'n afwaartse spiraal van haar Lady Mary-rol op Downton Abbey). Steek Roz oor en jy kan plakkersregte aan die onderkant van die Teems vestig.
| DIE GESLAGS |
Die here het geen heer nie, maar wanneer Mickey besluit om uit die misdaad te tree, gaan waar groen dinge groei en voor die einde 'n bietjie vrede vind, laat die leër van verdorwe boewe en moordenaars wat opdaag om op sy ryk te bie, Guy Ritchie toelaat om die haltes uit te trek en pak die skerm met sy tipiese verkeersopeenhoping van handelsmerk-clichés: vuil dialoog wat nie in enige publikasie kan herhaal word wat hom steeds as gerespekteerd beskou nie, onuitspreeklike geweld, veragtelike karakters, dood deur gewere, gif, brandstigting, ontvoering, overdosis heroïne en liberale dosisse antisemitisme, homofobie, rassisme en seksuele misbruik. Elke poging om 'n duidelike gebrek aan vloeibare liriek te vertoon, word vereer in verskeie snafus, ontkoppelde tonele en wendings wat weer vlam vat. Die film is so min sinvol dat elke opset tot 'n gegiggel of 'n gogga lei - nie omdat dit slim en amusant is nie, maar omdat dit so sinneloos en dom is. Voeg junkie-rocksterre, Russiese oligarge by, slagoffers wat in vleiskaste doodgevries is, vete Chinese dwelmbendes, projektielbraking en vleisetende varke, en teen die tyd dat hierdie verdoofde beproewing tot 'n welkome finale trek, het sy kreatiewe bankrotskap die punt bereik waar die partytjies en heinings word gebruik om die ou films van Guy Ritchie te adverteer.
Soos alles in die Guy Ritchie-oeuvre, Die here straal al die aantrekkingskrag van varktartaar uit.
