Netflix herdefinieer roem terwyl hy die filmekosisteem verander.Bettina Strauss / Netflix In elke dekade het mense gekla oor die konsolidering van mag binne enkele maatskappye in 'n bedryf. Dan kom daar altyd iets aan om die status quo te bemiddel en te verander. Omvangryke kabelpakkette maak geleidelik plek vir digitale streaming; sosiale media het op e-pos se gras gespier; die selfoon het ons tot SMS gestuur in plaas van om te bel. Die punt is dat innovasie konstant is en dat die status en vrese van vandag sal verdwyn namate die landskap ontwikkel en verander deur iets anders te vervang.
Wanneer ons die vermaaklikheidsbedryf bespreek, wil ons vandag op 'n werklike of vermeende dwaas fokus. Netflix is nie een van hulle nie.
Ten spyte van kommer daaroor Netflix sal in 'n monopolie verander en dat sy beheer oor produksie, verspreiding en kleinhandel die stadige dood van Hollywood teweegbring, het die toringrooster baie positiewe veranderinge teweeggebring. Op Woensdagoggend het Netflix vrygestel Aan al die seuns: P.S. Ek is nogsteeds lief vir jou , die vervolg op 2018 se verrassend wonderlike en gewilde romantiese komedie met Lana Condor en Noah Centineo (gebaseer op 'n boekreeks). Hou van of haat hierdie romanse op hoërskool, die bestaan van 'n vervolg spreek boekdele oor die skeiding tussen streaming en teaterteater. Gewildheid, roem en sterrewag het nuwe maatstawwe gekry en Netflix het hierdie wêreldwye innovasie gelei.
Die maatskappy wat direk na die verbruiker is, het 'n selfstandige filmekosisteem geskep, terwyl die waarde van inhoud vir jong volwassenes erken word, wat iets so eenvoudig soos 'n liefdesverhaal vir tieners in staat stel om uit te breek in sy eie franchise op die skerm. Dit kon deesdae eenvoudig nie via die teatermodel gebeur nie - die ekonomie van tradisionele films sou dit net nie ondersteun nie. Die honger Spele was die laaste nuwe megabucks-franchise op die skerm wat suksesvol van stapel gestuur is, en Die Babbelas trilogie was die laaste komedie-franchise wat geld verdien het. Rom-coms is 'n sterwende kuns wat deur die meeste ateljees as finansiële risiko's beskou word, wat eerder in tentpoelproduksies wil belê. Warner Bros. ’ Is dit nie romanties nie ($ 31 miljoen begroting, $ 49 miljoen loketvervoer) en Lionsgate's Groot kans ($ 40 miljoen, $ 53 miljoen) het albei foutmarges kleiner as die uitlaatpoort van die Death Star gehad.
Netflix werk nie onder dieselfde beperkings nie, soos almal reeds weet. Wanneer u die afhanklikheid van kaartjieverkope verwyder om winsgewendheid te bewerkstellig, is u vry om te belê in watter inhoud u intekenaars reageer. En Netflix se 160 miljoen wêreldwye intekenare in 190 lande reageer op tuisgemaakte sterre soos Centineo, Condor en die komediester Ali Wong.
Op 'n manier luister Netflix terug na die sterrestelsel van vroeë Hollywood (ideaal sonder al die immorele bedekkings en vals name en agtergronde) deur te belê in belowende nuwe kreatiewe talent. Condor het in die vier weke daarna ongeveer 5 miljoen Instagram-aanhangers gekry Aan al die seuns wat ek al voorheen liefgehad het 'N vrylating terwyl Centineo, wat sedertdien as die jongste gekroon is internet kêrel , het sy volgende swelling van 800 000 tot meer as 13 miljoen gesien. Totsiens Q-tellings, kassa-dollars en tydskrifverspreidings, hallo sosiale media-trekkrag. Dit lyk asof hierdie sterre met 'n vars gesig die onmiddellike goedkeuring van elke Demokratiese kandidaat geniet.
Die paradigma van sukses het verander en Netflix is aan die voorpunt van 'n nuwe roemstyl vir 'n nuwe generasie kreatiewe. Virale celebs is beïnvloeders wat die aandag vestig op Netflix wat op sy beurt steeds sy tuisgemaakte sterre bevorder. Die streamer is nou nie meer 'n ontwrigting van vermaak nie, maar 'n wegspringplek. Centineo het onlangs saam met Sony's gespeel Charlie's Angels herlaai en sal die komende opskrif opsit Hy-man remake. Condor het 'n ondersteunende rol gespeel in die vervaardiging van James Cameron Alita: Battle Angel en Syfy’s Dodelike klas . Albei sal terugkeer vir die drie kwartaal van 2021 Aan al die seuns: altyd en vir altyd, Lara Jean , wat reeds in Netflix geproduseer word.
Wong is miskien die beste voorbeeld van die effektiwiteit van die interne ontwikkelingspyplyn van Netflix. Die komediant het vir die eerste keer bekendheid verwerf met die streamer se stand-up-spesialis in 2016 Babakobra , wat sy in haar derde trimester opgevoer het terwyl sy swanger was en wat slim oor Moedersdagnaweek vrygestel is. Sy het dit opgevolg met 'n ander bekende swanger spesialis, Moeilike vrou , 'n kortstondige rol in die geliefde geanimeerde Netflix-komedie Tuca & Bertie en die afgelope somer se deurbraak rom-com Wees altyd my miskien (Netflix se beste rom-com vir ons geld), wat Wong geskryf, gespeel en vervaardig het. Sy het onlangs 'n winsgewend nuut agt-syfer ooreenkoms vir twee nuwe stand-up specials met die streamer.
Wong is nou 'n bona-fide vertikaal geïntegreerde Netflix-superster met haar hande in stand-up, sitcoms en speelfilms wat sy self ontwikkel, almal in dieselfde ateljee. Hoe meer haar handelsmerk - wat direk aan Netflix gekoppel is - groei, hoe meer het Netflix voordeel. Dit is 'n simbiotiese verhouding wat uniek is aan 'n gefragmenteerde Hollywood; selde assosieer ons 'n bepaalde ster meer met 'n spesifieke ateljee.
Volgens Netflix , Wees altyd my miskien is besigtig deur 32 miljoen huishoudings terwyl Aan al die seuns wat ek al voorheen liefgehad het het na vore getree as een van die mees besigtigde oorspronklike films ooit met 'n sterk herhaling. Centineo’s Die perfekte afspraak ook per huishouding 48 miljoen huishoudings gesien. Groot kans , een van die beste teaterrom-coms van 2019, het wêreldwyd byna $ 54 miljoen verdien. Die gemiddelde kaartjieprys verlede jaar was $ 9,11, wat beteken dat net minder as 6 miljoen mense 'n kaartjie gekoop het (5.927.552.1405). Dit is glad nie 'n appel-tot-appel-vergelyking nie, gegewe die nuanses van elke keuse ($ 40-reis na die teater teenoor 'n gemaklike film-filmaand), maar dit is nietemin opvallend.
Teaterfilms bevat steeds die kragtigste slag in die popkultuurgesprek (kyk: Disney, Oscars, ens.) Dit is belangrik en die moeite werd om skeppers soos Die afskeid ‘S Lulu Wang en Crazy Rich Asians ' Kevin Kwan en Jon M. Chu verlaag die aanbod van groot geld ten gunste van teatervrystellings. Maar Netflix maak bioscoop makliker toeganklik vir 'n groter aantal mense. Die versperring van toegang, veral vir prestige films soos Huweliksverhaal en Die Ier , is nie meer beperk tot uitgesoekte teaters in kusstede nie. Dit is ook belangrik en die moeite werd. Ons het 'n versadigingspunt bereik waarin daar skaars 'n verkeerde opsie tussen streaming en tradisioneel is.
Die stroom van TV-gebruik het in minder as twee jaar byna verdubbel, volgens data van die Nielsen-Gracenote wat aan Die Hollywood-verslaggewer . Volwassenes 18 tot 34 was vasbeslote om die meeste verbruikers te betaal vir verskeie SVOD-intekeninge - 'n ouderdomsgroep wat dit het histories beywer Netflix as die beste vermaaklikheids keuse. Hierdie verbruikers help om 'n nou voortdurende aanlyngesprek te voer wat verband hou met popkultuur, 'n vergrootglas wat uitgebrei word deur die wêreldwye aard van bekende vriendelike platforms soos Netflix en sosiale media-platforms soos Instagram. As gevolg hiervan is sterre soos Centineo en Wong, en hul daaropvolgende Netflix-projekte, in staat om internasionale handelsmerklojaliteit op te bou op pad om nuut te word.
Die status quo is nie meer nie. Dit is Netflix se wêreld, ons leef net daarin.
