Beastie Boys.Youtube Niemand het geweet wat om van die Beastie Boys te verwag nadat hulle vrygelaat is nie Paul s’n Winkel in 1989.
Hiphop-aanhangers was al agterdogtig omdat hulle nie net New York na Los Angeles geslinger het nie - hulle het Def Jam verlaat om by Capitol Records te teken.
Toe ek destyds 'n jong hip-hop-aanhanger was, het ek die Beasties begin haat bloot omdat hulle Def Jam verlaat het, sê die veteraan-musiekjoernalis Michael A. Gonzales. Dit het my jare geneem om te sien dat dit gek van my was, maar die logika was [onder baie aanhangers], wie laat Def Jam toe om vir Capitol op te neem?
Die ding van die Beastie Boys wat na verloop van tyd duideliker lyk, is dat daar twee fases in hul loopbaan was: daar was Gelisensieer aan Ill , en dan was daar alles wat daarna gekom het, verduidelik die legendariese Def Jam-publisist Bill Adler.
En regtig lyk dit vir my met Paul’s Boutique , het hulle probeer om heeltemal te breek met Def Jam en veral met Rick Rubin. Dit was dus hul taak om hulself te herbou na aanleiding van daardie uiteenvloeiing. En hulle het regtig daaroor gedink en dit met geweldige sukses gedoen. Maar dit lyk vir my die manier waarop hulle hulself hervorm het, was baie bewustelik 'n draai van 180 grade van die Beasties of Gelisensieer aan Ill . Om so 'n uiteenlopende houding in te neem en dit uit te haal en 'n suksesvolle posisie te hê Siek loopbaan is baie tot hul krediet.
In die drie jaar wat verloop het na die vrylating van Paul's Boutique, die album - grotendeels danksy die digte, verbeeldingryke produksiewerk van die Dust Brothers - het sy legende aansienlik laat groei.
Teen die tyd dat die Beastie Boys vrygestel is Kyk na jou kop Op 21 April 1992 was die kinders in die skateparke, radiostasies, platewinkels en strokiesprentwinkels dwarsoor die wêreld gek met afwagting van wat Ad-Rock, Mike D en MCA volgende beplan het.
Wat maak die resultate op Kyk na jou kop selfs meer fassinerend; niemand kon die curveball wat die Beasties op hul waaierbasis sou gooi, voorspel nie. Die trio het hul instrumente weer opgetel en nie net teruggekeer na hul wortels in punk en hardcore nie, maar ook met funk en jazz geëksperimenteer.
Byna die helfte van Kyk na jou kop was gebaseer op psigedeliese konfyte wat in New York uitgebrei is met die driemanskap se nuwe kreatiewe vennote, Brasiliaanse vervaardiger en Paul’s Boutique ingenieur Mario Caldato Jr., klawerbordspeler Money Mark Nishita en 'n trio van perkussiespelers in James Bradley Jr., Drew Lawrence en Art Olivia. Hierdie nuwe span het gesamentlik 'n reeks rou, baldadige groewe geformuleer wat tussen die Minutemen en Les McCann geval het.
Adam MCA Yauch het aan die veteraan-musiekjoernalis Alan Light in Spin se 1998-voorbladverhaal oor die Beasties verduidelik wat ons van jazz-instrumentale in reggae tot hardcore sou maak. Ons het besluit om die album te volgorde soos 'n onderbreking - om hierdie verskillende soorte musiek saam te stel.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=U4jWgRBVkvA?list=PLnH1CB9xsqNG8Bfv3bwQI0UW4nZBXGj6T&w=560&h=315]
Die aanvanklike begrip van Kyk na jou kop was net al drie van ons besig om weer instrumente te speel, het Mike D aan Spin gesê. Ons het met die Dust Brothers gekuier en na goed soos The Meters en Sly Stone en The Crusaders geluister, so ons het net gaan sit en gesê: 'OK, laat ons iets funky speel.'
Die geïnspireerde back-t0-basiese benadering wat gemaak is Kyk na jou kop so 'n onvergeetlike luister het vinnig gevind dat Yauch, Horovitz en Diamond - onderskeidelik op bas, kitare en tromme - verder as musikante op die verhoog gebloei het terwyl hulle deur die lente en somer van 92 vir uitverkochte skares regoor die land opgetree het.
Tussen die skuur-brandende vertolkings van faves soos Slow en Low, Paul Revere, Shake Your Rump, Shadrach en nuwer klassieke soos Pass The Mic en Jimmy James, spring die Beasties in bandmodus om uitgebreide weergawes van esoteriese te lewer Tjek snitte soos Lighten Up, In 3's en POW, 'n liedjie wat hul jarelange DJ sou sien, Orkaan , skeur dit op die mikrofoon uitsluitlik vir die lewendige skare.
Dit was die eerste keer dat ons 'n show met die hip-hop en die instrumente gedoen het, vertel Hurricane aan Braganca.
En dit was nie maklik om die vertoning saam te stel nie. Die uitdaging was om van hip-hop na punk rock te gaan na ander wysies daar wat nie punk, rock of hip-hop was nie. U het te doen met verskillende verskillende tempo's en verskillende musiek op dieselfde tyd. U het u DJ met die hip-hop kak gekry, dan moet u stop en oorgaan na die instrumente en heeltemal iets speel wat nie hip-hop is nie. Op daardie stadium het niemand dit gedoen nie. Niemand het hip-hop saam met die DJ gedoen nie en oorgegaan na 'n groep wat hierdie funk / jazz gespeel het. En sodra almal ons dit sien sien doen het, het u Limp Bizkits laat rondkom en ander groepe wat dit in 'n ander rigting begin neem het. 
Die Beastie Boys.Amazon
Terwyl baie aanhangers verward was deur die Beasties wat hul instrumente bespeel het hierdie konserte, veral toe Mike D die skare oor Don Cherry en Eddie Harris sou rooster, het baie meer hierdie optredes as iets anders gesien - 'n openbaring.
Wat Kyk na jou kop gedoen het, was om punk-, rock-, Latynse klanke en lewendige instrumentasie by hul ateljeespel te voeg, maar die live stel het gegroei tot 'n aand met 'lengtes, sê my vriend en voormalige CMJ-kollega Greg Corrao. Omstreeks dieselfde tyd het u die eerste Splinternuwe Heavies gehad, daardie LL Ontkoppel met 'n live band, en Lae-endteorie saam met Ron Carter en Vinia ... ek dink die Beasties het dit 'n stap verder geneem om bekwame musikante self te wees, en om die daad daartoe te bou. Die Beasties-shows wat ek daardie jaar gevang het en in 1994 op Lollapalooza was skerp soos die hel. Doodmaak. Hulle was sleg.
Ek het hulle op die vorige toer gesien, toe hulle vir hulself oopgemaak het, in narepakke, hardcore covers speel, soos Triphammer, my ou kollega van New Paltz, Chris Tannis, wat die Beasties in 1992 Roseland sien speel het, my vertel. Ek het dus al voorheen gesien hoe hulle instrumente speel, maar dit was alles soos Minor Threat-covers en so meer. Daar is redelik warm verwag om hierdie vertoning te doen. Ek kan onthou dat ek dit vooraf met my makkers bespreek het en gewonder het of hulle dit wel sou kon doen speel , en as hulle eintlik was gespeel op die album.
Sodra hulle verskyn het, dink ek nie dit was baie lank voordat MCA 'n bas in sy hande gehad het nie, en as ek reg onthou, het hy bas gespeel op een van die meer rap-georiënteerde dinge, en dit was 'n geweldige verligting. Dit versterk ook vir my die idee wat ek vasgehou het dat MCA die coolste en mees musikale Beastie Boy was, aangesien hy duidelik die beste musikant van hulle was. Ad-Rock was 'n diensbare kitaarspeler, en Mike D was 'n soliede tromspeler, maar MCA het ons almal daardie aand met sy baskuns weggeblaas.
Ten spyte van hierdie diepgaande stilistiese transformasie, kon niks hul liefde vir hip-hop en hul kollektiewe evolusie as liriekskrywers en MC's in eie reg skud nie. Kyk na jou kop bevat van die felste stawe wat die Beasties ooit vervaardig het.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ru3gH27Fn6E&w=560&h=315]
As daar iets was wat die immer toenemende krag van hul rympies bewys het, was dit die groeiende vete tussen hulle en 3de bas , die duo uit Queens, NY, wat kort na die vertrek van die Beasties by Def Jam geteken het, en 'n groot skaduwee oor premier Pete Nice en MC Serch gewerp het.
Ek het per persoon geen persoonlike beesvleis by hulle gehad nie, want ek het hulle nie geken nie, sê Nice. Maar my beste vriende van die kollege het hulle wel geken. In werklikheid was my ou kamermaat hul padbestuurder, en was in dieselfde klasse as Mike D in St. Ann's in Brooklyn. En my ander vriend het op Barrow St. gegaan en Ad-Rock uit die omgewing geken. En hierdie ouens saam met wie ek gekuier het, het voor die Beasties na hip-hop geluister, en dit was hierdie posers wat op die hip-hop-punt gespring het net omdat dit 'n nuutjie was wat hulle kon verkoop. Dit het net 'n bietjie vyandigheid opgebou omdat ek so naby aan hierdie ouens was. Maar op 'n ander vlak het ek en Serch 'n moeilike tyd gehad om in die musiekbedryf oor die weg te kom vanweë hul bestaan en voor ons uit te kom. Dit was asof die feit dat hulle bestaan dit vir ons moeilik gemaak het om 'n platekontrak te kry.
'N Interaksie tussen Mike D en Serch het 3de Bass aangespoor om eerste te slaan met die lied Sons of 3rd Bass wat hul klassieke debuut in 1990 aangebied het Die Cactus-album .
Op 'n dag het ek Mike D op straat gesien en uiteindelik met hom in sy woonstel gesels, want ek het raad nodig gehad, het MC Serch in 2014 aan Billboard gesê. Hulle het hul Def Jam-ooreenkoms onttrek en hy het my regtig goeie insig gegee. oor Russell. Ek het sy woonstel verlaat en skielik begin hy my kak gooi, soos skuimballe en goed wat in sy woonstel lê. Daar was geen rede vir hom om dit te doen nie. Twee maande later was daar 'n stuk in Spin en die skrywer het hulle gevra wat hulle van 3rd Bass dink, en Mike D het gesê hoe hy my kak gegooi en my uitgehaal het. So dit is waar al die Beasties se disses op 'Sons of 3rd Bass' vandaan kom. Ek het niemand van hulle geken voordat ek Mike die dag ontmoet het nie. Hy was 'n regte gat.
Die ding wat dit bo-aan die top geplaas het in terme van 'onbeperkte' beesvleis ', was hierdie kak wat met Serch afgekom het, sê Nice. Moeilik om dit anders te stel, maar Serch het die neiging om verhale te oordryf en te fabriseer. Maar hy het my die verhaal vertel toe ons aan die werk was Die Cactus-album dat hy na Mike D se woonstel op Canal St. gegaan het, en saam met hom gekuier het en hom raad gevra het, want op daardie stadium was hulle al groot sterre of wat ook al. En klaarblyklik het hy gesê toe hy uitstap, het Mike D hom geklee en hom eintlik met bologna gegooi. Hulle het hierdie ernstige gesprek gevoer, maar op die ou end het hy hom net op die deur van die deur af geklee. Dit het dus meer brandstof bygevoeg.
Wat mense destyds egter nie in ag geneem het nie, was hoe moeilik die Beasties op rekord sou slaan.
Aan Gaan jou kop na, hulle het veral op Nice en Serch gekom met 'n vuur wat hulle nooit voor of daarna op 'n ander MC sou rig nie. Terwyl Mike D en Ad-Rock hier en daar subtiele opnames geneem het op liedjies soos So What'cha Want en Live At PJ's, was die uitklophou met dank aan MCA, wat die kinderskoene van sy liefde vir Tibetaanse monnike vertoon het met 'n ademlose vers oor professor Buit wat die ruggraat uit Serch haal soos 'n sterfgeval in Mortal Kombat:
Soveel wack emcees, jy kry die TV bozak / Gaan nie eers jou name uitroep nie, want jy is so wack / En een groot oaf, wie is valser as plastiek / 'n Woordeboekdefinisie van die woord spastic / You should have het nooit iets begin wat u nie kon voltooi nie / 'Omdat skrywe' vir my is soos Popeye vir spinasie.
Hulle sal jou nie op jou naam uitroep nie, herinner orkaan. Maar hulle sal hul sin kry. 
The Beastie Boys in 1992.Youtube
Met ongeëwenaarde energie en inspirasie, Kyk na jou kop die Beasties se status as New York-hiphop-koninklikes herwin. En hulle het dit op hul eie voorwaardes gedoen.
As kunstenaars van Def Jam is hulle onder die verwagtinge van Russell Simmons en Rick Rubin gehou. Maar as die vlagskip van hul eie afdruk, Grand Royal Records, het hulle 'n carte blanche gehad om in te sit wat hulle ook al wou.
Hulle blyk dus 'n album te wees wat klink soos die bloudrukke van hul gesamentlike brein, 'n opeenhoping van al hul kreatiewe lewens - as korsspelers, as rappers, as kulturele impresarios, as platenversamelaars en as vrydenkende musikante. En hulle versier die album met kunswerke wat die perfekte mengsel van al hierdie eienskappe verskaf, vasgevang deur die alwetende oog van die bekende punkfotograaf Glen Friedman.
The Beasties het nog vyf albums uitgereik voordat hulle permanent onderbreek is na aanleiding van Yauch se tragiese heengaan van kanker op 4 Mei 2012, en elke LP wat hulle vrygestel het, het gebloei van die idees wat die eerste keer op Kyk na jou kop 25 jaar gelede. Maar ook nie Siek kommunikasie ook nie Hallo Nare ook nie Aan Die 5 Boroughs ook nie Die deurmekaarspul ook nie Warmsouskomitee Deel 2 sou vang dieselfde beligting-in-'n-bottel-energie op wat hulle in 1992 intyds aangeteken het toe hulle deur die sitplekke van hul JNCO's gevlieg het.
By die tyd Kyk na jou kop uitgekom het, het hulle dit musikaal beslis as band musikaal gevat, erken Nice.
Ek kan selfs onthou dat ek die MTV-musiektoekennings gekyk en gesien het hoe hulle optree. Ek dink 'n paar jaar later 'Sabotage' en dink: 'Dit is nogal hoekom hulle is wie hulle is.' Hulle was nie 'n rapgroep toe hulle begin het nie, maar uiteindelik vertrek hulle in '92 in hierdie totale pakket. Ek bedoel, mense sal hulle nie vergelyk met Big Daddy Kane of MF Doom in terme van hul MC'ing nie, maar hulle het regtig 'n unieke klank en persona in musiek gehad, wat hulle natuurlik benut het en daarom is hulle so gewild soos hulle is.
