Dev Patel in Leeu .Mark Rogers / The Weinstein Company Die Oscar-toekenning vir die beste oorspronklike telling is gewoonlik nie die opwindendste toekenning om tydens die Oscar-aand dop te hou nie. Oor die algemeen is dit dieselfde name oor en oor: Marvin Hamlisch, James Horner, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, John Williams, Hans Zimmer, Howard Shore, Danny Elfman, Thomas Newman ...
En Newman is inderdaad vanjaar weer in stryd met sy werk aan die sci-fi-film Passasiers. Maar dit waarteen hy optree, benewens die onstuitbare krag wat Justin Hurwitz se welige is La La Land klankbaan , en Nicholas Britell se meesterlike telling vir Maanlig, is 'n trio van die voorste name in moderne eksperimentele musiek: Klein Levi , benoem vir haar donker, spookagtige telling vir Jackie , en die span van Volker Bertelmann, ook bekend as Hauschka , en die Amerikaanse komponis en opnamekunstenaar Kranky Dustin O'Halloran (helfte van die omgewingsduo'N Gevleuelde oorwinning vir die Sullen) vir hul telling vir die aangrypende ware verhaalaanpassing Leeu .
Beide uitstaande en bekwame pianiste in die klassieke sin, Bertelmann en O'Halloran komplimenteer mekaar voortreflik. Hul pragtig minimalistiese musiek vir klavier en strykers is die perfekte agtergrond vir die verhaal van Saroo Brierley, 'n Australiese sakeman van Indiese afkoms wat op 5-jarige ouderdom van sy moeder geskei is terwyl hy die land Down Under besoek het, net om deur Australiese ouers aangeneem te word en daarna 25 jaar later deur Google Earth, herenig met sy moeder.
The Braganca het onlangs voor die Oscars met Bertelmann en O'Halloran gesels om hul aandag te kry oor hoe dit is om deel te wees van hierdie reuse-Hollywood-masjien.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0D-gEOMi5_o&w=560&h=315]
Filmpartytjies was nog altyd poortjies vir musiekliefhebbers tot klassieke musiek of ander vorme van kreatiewe musiek. Hoe ver gaan u as luisteraar met filmmusiek?
Volker Bertelmann: Ek het op 9-jarige ouderdom klavierlesse gevolg, en dit was meer klassieke opleiding in 'n klein Duitse dorpie. Ek bedoel, ek het uiteindelik beter geword as die klavieronderwyser, maar ek kon nie een vind nie, want die dorpie was so klein, so daar was net een onderwyser. En ek het al in bands begin speel, en ons het baie Rolling Stones-covers en Beatles-liedjies gedoen. Ons is geïnspireer op allerhande musiek.
Ek het op 13-jarige ouderdom my eerste Moog Prodigy-sintetiseerder gekoop uit die geld wat ek gekry het vir my bevestiging in die kerk. En ek onthou dat ek 'n lang gesprek met die leier van die Christelike gemeenskap in ons dorp daaroor gehad het, want hy het nou gedink dat ek met die sintetiseerder na die Duiwel se gebied sou gaan.
Maar toe ek in my tienerjare was, het ek my eerste musiek vir 'n Duitse televisiereeks gedoen toe ek 18 was. Hulle het liedjies van ons in die film opgeneem; dit was nie noodwendig asof ek die telling gedoen het nie. Daar is nie baie verband met my en speelfilms nie, maar ek het lank 'n baie sterk verband met musiekvideo's en klein klein kortfilms gehad.
Ek het myself nooit gesien as 'n komponis van 'n groot rolprent nie, al hou ek van die musiek van Ennio Morricone en John Williams. Ek het nooit regtig gevoel dat ek met 'n orkes kon werk nie. Dit was te ver van my wêreld af.
Dustin O'Halloran: Ek het altyd na filmmusiek geluister wat grootgeword het, dus vir my was dit nog altyd in my kreatiewe inspirasie en invloed van Morricone tot vroeë John Williams, Nino Rota, Georges Delerue. Ek was nog altyd lief vir filmmusiek. Ek het in die 70's en 80's grootgeword. Die eerste keer wat ek gesien het Naby ontmoetings van die derde soort, dit was so ikonies. Daardie motief.
U besef dat die krag van klassieke musiek en filmmusiek regtig so lank hand aan hand geloop het. Kyk 2001: A Space Odyssey, my ma het my geneem om te sien dat toe ek 'n kind was, en die musiekstukke wat ek gehad het, wat is dit? En dit was vir my 'n toegang tot klassieke musiek, want al hierdie klassieke stukke wat Kubrick gebruik het. 
Volker Bertelmann.Facebook
Tog is julle nou hier, op die kortlys vir die beste oorspronklike partituur tydens hierdie jaar se Academy Awards vir Leeu. En die genomineerdes van hierdie jaar gee miskien die grootste verskeidenheid style aan films wat daar ooit was, uit. Hoe voel u hierdie jaar vir die toekenning?
Bertelmann: Ek dink dit is 'n mylpaal, sou ek sê. Johann Johansson en Dustin en ek, ons is baie goeie vriende, en ons het al baie tyd saam getoer om die verhoog en die strykkwartette te deel. En ons het 'n lang gesprek gehad oor hierdie vergadering aan die Golden Globes aan tafel en bespreek hoe dit so lekker is dat ons almal hier saam is.
Ek is geensins teen die ou manier om filmmusiek en die gevestigde filmkomponiste te komponeer nie, maar hierdie vakgebied bied baie opsies deurdat regisseurs nou musiek gebruik waarvan hulle regtig hou in plaas van wat die ateljee vir hulle kies.
O'Halloran: Om soveel eerste kandidate te hê, weet ek nie of dit ooit gebeur het nie, om eerlik te wees. Thomas Newman is die enigste genomineerde wat al voorheen benoem is. En hy is 14 keer benoem en het nog nie 'n Oscar gewen nie. En dan is ons almal beginners.
Ek dink dit is 'n interessante jaar. Dit is gaaf, want die idee van wat filmmusiek kan wees, is besig om oop te word, wat beteken dat dit 'n meer uitgebreide en kreatiewe kuns is in plaas van net: Wel, hier is 'n orkes, jy maak filmmusiek en dit is 'n diens. Almal van ons is kunstenaars en kom uit verskillende wêrelde, en ek dink dit is cool. Al die tellings is regtig goed en verdien die eerbewyse. 
Dustin O'Halloran.Met dank aan Dustin O'Halloran
En dit is wat dit so interessant maak vir musiekliefhebbers, veral die van ons wat al van jou en Dustin en Johann gehoor het, want ons is aanhangers van etikette soos Temporary Residence, Kranky en fat-cat, wat ons musiek uitgesit het voor Leeu en Aankoms. Dit is 'n spesiale oomblik vir moderne eksperimentele musiek om te sien dat julle almal benoem word vir Oscars.
Bertelmann: Ek het dieselfde gevoel, veral omdat ek nie alleen hierin is nie. In die verlede was daar net een komponis, soos Johann, wat in die verlede genomineer is en hy was omring deur baie bekende komponiste. En ek dink hy het gevoel dat hy graag 'n paar van sy mense om hom wou gehad het waar hy nie so alleen aan daardie tafel gevoel het nie. Plus, ek dink op een of ander manier smelt die tonele in mekaar in, wat ook goed is vir ons.
Ek doen graag hierdie rondetafels saam met ouens soos Thomas Newman of Hans Zimmer wat 'n heel ander ervaring het om te deel. Ek hoop dat ons op 'n stadium kan saamkom en mekaar op 'n manier kan inspireer. Maar dit beteken nie dat jy elke komponis en elke soort musiek moet liefhê nie. Maar dit sal ten minste lekker wees om mekaar 'n bietjie inspirasie te gee, en dit is die hoop wat ek gedurende hierdie hele reis uithou.
O'Halloran: Ek hoop dat al hierdie dinge inspireer, en die feit dat baie jonger mense wat sien dat Hauschka en ek en Mica in die ondergrondse wêreld werk en aan die kom is, 'n invloed vir mense sal wees. Ek het nooit gedink dat ek ooit vir 'n Oscar benoem sou word nie, so dit is vir my 'n groot verrassing. Maar ek dink dat dit lekker is om te weet dat as u hou by dit waarin u glo en aanhou om goeie musiek te maak, u kan deurbreek en 'n manier kan vind.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-RNI9o06vqo&w=560&h=315]
Hoe was dit vir julle om vanuit u perspektief binne-in hierdie reusagtige Hollywood-masjien te wees?
Bertelmann: Dit was al wild La La Land neem alles in. [Lag] Ons is heeltemal goed daarmee; Ek hou eintlik baie van Justin Hurwitz. Hy is regtig 'n mooi, wonderlike mens en ek is baie bly dat hy wen. Maar daar is 'n spanning as jy daar sit en dit gaan nie oor jou en die ander nie, dit is meer asof jy 'n sekere gevoel het, o, miskien kan ek hierdie keer wen. Maar daar is baie liefde vir La La Land, en dit het 'n baie spesiale betekenis in Amerika, en veral Kalifornië, met hierdie film wat in hulde is aan Hollywood en Los Angeles. Selfs in Londen het hulle dit erken.
Maar aan die ander kant is ek baie trots dat ek deel is van hierdie veld, want Leeu het so 'n baie diep en interessante betekenis binne wat staan vir medelye en om hoop te vind, wat vir my so graag is om die dinge te deel en dit is miskien die grootste deel daarvan dat ek dit met vriende kan deel. Ons kan na al hierdie geleenthede gaan en ons geniet dit net om saam daar te wees, en dit is vir my op die oomblik wat ek regtig daarvan hou.
En terselfdertyd is dit regtig lekker om mense te ontmoet wat op 'n manier kreatief so aktief is en 'n gevoel vir die hele besigheid kry. Maar dit is ook op 'n manier om my te kalmeer, want ek voel dat ek ook iets oor die realistiese kant van dinge geleer het, soos hoeveel werk daaraan verbonde is om hierdie films te erken. Daar is soveel mense wat werk om hierdie films suksesvol te maak, en selfs dan is dit nie altyd duidelik dat dit 'n sukses sal wees nie. Deur net een van hierdie films te wees, kan ek al hierdie dinge sien.
O'Halloran: Ek moet sê, dit is 'n redelik spesiale film en dit is 'n wonderlike groep mense wat dit gemaak het. Om in hierdie wêreld te wees en om dit te ervaar met hierdie film en met hierdie mense wat net so plat op die aarde is en soveel passie en werk doen aan wat hulle doen, is 'n mooi manier om dit te ervaar.
Want aan die einde van die dag is ons trots op die film, en dit gaan nie net oor die toekenning nie, dit gaan daaroor om mense te laat sien en die aandag te kry wat dit verdien. En ek dink dat dit op baie maniere belangrik is dat films met hierdie soort boodskap meer aandag kry, want dit is 'n film met 'n boodskap oor liefde en hoop en ons het dit nou net so nodig.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AXGP-8ck2ws&w=560&h=315]
As pa vir 'n klein seuntjie, kyk Leeu is 'n bietjie van 'n uitdaging, want dit is nogal moeilik om te sien hoe 'n klein kind in die situasie beland Saroo Brierley verduur. Maar dit boei jou net sodra jy jou aandag regtig op die storie vestig ...
Bertelmann: Dit is regtig aangrypend. Ek het 'n 4-jarige seun en dink dat hy êrens sal agterbly of soos Saroo op die verkeerde trein sal spring, dit is 'n ry toevallighede wat daartoe lei dat hy op 'n trein gaan wat hom êrens anders heen neem. Dit voel 'n bietjie soos hoe die lewe soms kan afspeel.
Om tydens die première by die MoMA te wees en die ware Saroo te sien terwyl Bill Clinton hom uit die gehoor sien hoe hy oor sy lewe praat. U kyk na hierdie situasie en u is soos Man, sou u u ooit voorstel as u op die ouderdom van 5 jaar op die verkeerde trein spring en u word aangeval deur liggaamsrukkers en in soveel gevaarlike situasies beland, u uitweg vind sonder enige skade, soek 'n gesin wat na u omsien, soek na u regte moeder en skielik is u in 'n film oor u lewe en verkoop u verhaal vir soveel geld en leef daaruit.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=izUy0EIt4lE&w=560&h=315]
Om te dink twee van die vyf genomineerdes vir die beste oorspronklike partituur kom uit die eksperimentele en avant-garde popwêrelde, toon werklik 'n belofte aan die kuns om musiek vir films te komponeer op 'n manier wat nog nie regtig gesien is sedert die dae van Roy Budd en Lalo Schifrin.
Bertelmann: Ek was by die rondetafel van die Hollywood-komponis, en ek het langs Hans Zimmer gesit. En eintlik was hy so geïnteresseerd en het hy van almal geweet. Hy het van al die jong komponiste geweet en gehoor van al ons name en wat ons doen. En dit het my baie hoop gegee, want ek wil ook so wees as ek oud is.
Ek wil kan aanvaar wanneer nuwe, jonger mense inkom en nuwe paaie plavei, en ek weet al wat hulle doen en is bly om hulle te ontmoet. Maar dit beteken dat jy vreesloos moet wees en dat jy los van jou ego moet wees.
O'Halloran: Die idee dat jy net orkes moet gebruik, daardie dae is nogal verby. En ook, ek dink dat beperkings die moeders van die uitvinding is. Filmbegrotings is niks soos vroeër in die 80's en 90's nie.
Komponiste kry nou $ 20.000 en die ateljee is soos, O.K., neem 'n volledige filmpartituur op en lewer dit op. Jy kan dus nie 'n orkes gaan maak nie. Maar u kan die dinamika vind van hoe u dit kan laat werk, dus dwing dit mense om kreatiewer te wees met wat hulle het, en dit kan beslis soms 'n goeie ding wees.
