'N Stil van Die Rooi Skilpad .Sony Pictures Classic Ons het so gewoond geraak aan hiperaktiewe rekenaaranimasie - antropomorfiese eekhorings op spoed. In kontras, Die Rooi Skilpad lyk duister, anderwêrelds en mistiek. Dit is dus die animasie kon wees, 'n radikale verbeeldingsvlug, nie 'n uitgebreide advertensie vir Happy Meal-speelgoed nie. Dit is soos 'n Boeddhistiese toevlug in vergelyking met die vuur-en-swael-fundamentalistiese tentvertonings van tipiese kontemporêre tekenprente. Hoewel dit onwaarskynlik is om 'n Oscar te wen, sal die Nederlandse animator en draaiboekskrywer Michael Dudok de Wit se samewerking met Studio Ghibli waarskynlik volgende Donderdag benoem word vir die beste geanimeerde funksie vir sy pragtige estetiese en ongerepte storievertelling.
Die fabel van 80 minute begin met onstuimige 2-D-beelde van golwe wat Japannese houtblokafdrukke herinner. Die manier waarop die donker deinings vorm en opstaan en mekaar bestry, is hipnoties, visueel aangenaam, selfs al is daar 'n lug van bedreiging, van aard wat te groot is vir die wee om te beheer. Daar kom 'n eensame menslike figuur voor, wat die een bergagtige opkoms en die volgende, desperaat opwaarts swem. Hy klou 'n stuk hout vas. Hy gly af.
Dit sou nie veel van 'n storie wees as die man daar sou verdwyn nie. En so ontwaak hierdie stormgeteisterde, donkerhaar wegwerpeling op 'n ongerepte oewer aan die byt van 'n nuuskierige krap wat in die binnekant van sy broekspyp klim. Dit is omtrent soveel van 'n verwelkomingskomitee as wat hy gaan aangaan wat die vreemdeling gou ontdek, is 'n rots in die middel van die see met 'n bamboesreënwoud.
Dit is hier waar sommige beoordelaars, wat vasstaan vir vergelykings, hierdie verhaal as Tom Hanks s'n beskou Verdwaal sonder Wilson, die sokkerbalmaat wat deur sinici soos ek benoem is tot beste ondersteunende akteur. Die ster-gedrewe Hollywood-skeepswrak sukkel en sukkel om sy punte uit te spreek oor die manier waarop 'n uiterste omstandigheid die individu tot sy mees elementêre self slyp. Nie Die Rooi Skilpad. Dit blaas saggies lewe in die eenvoudige held met knoppies-oog sonder dialoog. Hy brom, hy kreun, hy sug terwyl hy na die hoogste punt van die eiland klim, sy groot eensaamheid ondersoek en die bos binnedring om pale te oes om die vlot te skep wat hy van plan is om hom terug te neem na die beskawing.
Elke keer as die man die oewer na die see verlaat, misluk hy. Sommige ongesiene wesens ('n haai? 'N walvis?) Stamp die vlot van onder af. Die vaartuig breek oop. Hy spat, swem terug, ontnugter. Uiteindelik sien hy die wese: die titelskildpad, 'n reuse-reptiel van glorieryke rooi. Die dier korreleer die mens en volg hom dan na die oewer. Woedend gebruik die man al sy mag om die skilpad op sy rug te draai en betreur dan die wreedheid van sy optrede.
https://www.youtube.com/watch?v=Sw7BggqBpTk
Op hierdie punt glip die film elegant in fantasie, terwyl die sterwende skilpad oornag verander in 'n geheimsinnige rooikleurige vrou, beskeie bedek deur die groot dop. Die verhaal betree die sprokieswêreld (algemeen in Japannees en Europese literatuur) van 'n menslike bruidegom wat 'n dierbruid neem, in hierdie geval, die skilpad, ten minste 'n rukkie van menslike vorm aanneem. Die man omhels die dierewêreld, word een met die natuur, en sy lewe verstrengel met die van die skilpadvrou. Sy raak ontslae van die onnodige dop. Hy laat vaar sy vlot. Hulle het 'n kind met 'n verwantskap aan die seeskilpaaie wat na die oewer kom, maar met 'n menslike vorm.
Die verhaal ontwikkel in die sirkel van die lewe (geen opwindende razzmatazz nie) Die leeu koning volkslied hier). Die paar raak meer gewoond aan mekaar en maak hul kind groot. Namate die jeug ouer word, word die ouers ook, terwyl hulle hare wit word. Gevaar bly - in tsoenami's, in die stryd om kos en om te verhoed dat dit 'n maaltyd vir groter wesens is. Die toegewydheid van die egpaar duur egter voort, 'n voorbeeld van die mens en die natuur wat in woordlose harmonie leef.
Of Amerikaanse kinders, wat nou gewoond is aan daardie hipertiewe antropomorfiese tekenprente, die stiller drywende skoonheid van hierdie film sal gebruik, is te betwyfel. Dit ontbreek die dikwels verregaande karakters en situasies wat die werke van Studio Ghibli se genie Hayao Miyazaki bevolk ( Meegevoer , My buurman Totoro ). En daarin rus die unieke kunstenaarskap van hierdie funksie: Die Rooi Skilpad slaag as beide 'n weelderige verhaal van die mensdom se potensiaal vir eenheid met die natuur en 'n voorbeeld van die unieke menslike vermoë tot begrip deur middel van kuns.
Die Rooi Skilpad is nou speel in uitgesoekte teaters .
