Die rolverdeling van Ek sterf hier op .Vertoontyd
Daar is baie om hierdie week uit te pak. Die meeste met betrekking tot geslag, sommige met Richard Pryor, en ander het nog steeds te doen met ... Ek sal binne 'n minuut by die seksdinge uitkom. Ons open op 'n terugblik op Goldie se kinderjare. Sy is besig om te naaldwerk en haar lewe is 'n ouwêreldse sosiale helbeeld van mans wat skree en vroue doen wat vir hulle gesê word. Ons flits vorentoe na die hede en sy is besig om naaldwerk te doen, ek weet nie wat nie, 'n blazer van 'n komediant of iets? Die parallel vertel ons dat hierdie episode iets gaan aanpak op die gebied van feminisme, geslagsrolle, of miskien net die kunswerk van stoffering. 'N Ou gryshaarige, komediant met die naam Sid kom na haar toe en vra vir vyftien minute verhoogtyd. Hy dink sy bestuurder kan hom op Merv kry as hy hom op die regte plek sien doodmaak. Ek verstaan nie waarom sy bestuurder nog nie op sy daad verkoop word nie, maar ek sal die een laat gaan. Goldie, wat soos altyd kenmerkend naby die frokkie speel, weier hom sonder om op te kyk na haar kuns-en-kunsvlyt-projek. Hy noem 20 dollar wat hy lank gelede vir 'n paar skoene aan haar gegee het. Skielik word alles film noir. Sy breek 'n oomblik en noem dat die skoene 17 dollar beloop en dat die res van die geld na kouse en middagete gaan. Sy sê vir hom dat sy daaraan sal dink. Later bel Teddy vir Goldie en sê vir haar dat hy Sid so gestuur het toe hy oor die verhoogtyd gevra het. Daar word onthul dat Sid Goldie se eksman is.
By die ope mikrofoon is Eddie om die een of ander rede op die verhoog dood met 'n brokkie oor hoe Joodse vroue die ergste prostitute maak. Bill sê aan 'n geheimsinnige jong vrou, Goldie dink hy is die volgende Carlin. Ek kan nie weet of dit nou hy is wat Eddie praat om hom te probeer slaag nie en of die karakters regtig veronderstel is om te dink dat dit baanbrekerswerk is. Ek is seker dit is eersgenoemde, maar dit lees regtig nie so nie, want almal in hierdie show is die heeltyd so vrek benard en ernstig. Eddie word na sy stel genader deur die jong vrou, Toni Luddy, wat hom hard slaan. Ron probeer 'n bietjie grappige komediant-speletjie op haar spoeg, maar sy stel duidelik in Eddie belang. Eddie en Toni gooi Ron speels onder die bus en van oorkant die kamer af sien Bill dit en fop hom. Ron is nie eers daaroor kwaad nie. Ek verstaan nie waarom Bill komedie doen nie. Hy dink en praat soos Batman of 'n polisieman wie se lewensmaat gesterf het en dit was sy skuld en hy is baie opgeskeur daaroor. Weereens verstaan ek nie waarom baie regte komediante komedie doen nie.
Cassie nader Goldie om meer plekkies op die hoofverhoog te doen, en gee te kenne dat sy nie so reguit skud soos die mans in rotasie nie. Goldie antwoord dat sy daaraan dink om 'n damesvertoning in die kelder saam te stel, wat Cass neerbuigend vind en in ooreenstemming met die ongekende geslagsrolle van die tyd. Goldie het niks daarvan nie en lig haar in dat sy met iemand praat wat bras in die 60's gebrand het en dit erger gehad het. Interessant genoeg het die beroemde bra-brandende protes waarna dit verwys nooit gebeur nie, so ons het hier 'n bietjie historiese anachronisme, maar dit is so 'n algemene geloof dat dit steeds as dialoog werk. Mense verwys die heeltyd op hierdie manier na bra-verbranding en die punt is steeds ongeskonde (in werklikheid het hulle net die bras in die asblik gegooi en 'n verslaggewer, wat van plan was om dit te vergelyk met konsepkaartbranders, het met die beeld vorendag gekom van bra-verbranding). Hoe dit ook al sy, Goldie sê vir Cassie dat sy nie gereed is nie, en dat sy net nie moet aanneem dat sy een van die ouens is nie, net omdat hulle voor haar skeef. Vreemd genoeg sal hierdie skertsende ding weer opduik.
Later, by die komediant-frathuis, hou Eddie en Toni seks. Toni skree soos, komies hard. As dit The Office was, sou Eddie na die kamera kyk en na ons kyk. Aan die ontbyttafel staar Maggie, Arnie, Steve die buikspreker, en Ron in die rigting van die geraas, die monde trek op. Arnie en Steve onderrig Ron oor die begrip chuckle fuckers, oftewel komediant-groepies. Ek is nie gelukkig om te rapporteer dat dit inderdaad iets is nie. Nie die idee van groepies nie, dit is noodwendig net menslike vroue wat graag seks wil hê. Wat ongelukkig 'n ware ding is, is dat daar mense is wat na die vroue wat seks met komediante het, verwys as 'n kloekgom, en nie as 'n humanitêre nie. Ek het ook al gehoor hulle word gag hags genoem deur eensame middeljarige mans wat t-hemde verkoop vir 'n lewende en territoriale vrouens wat ironies genoeg ook probeer om 'n klomp komediante naai. Ek dink dit is 'n punt vir I'm Dying Up Here's realism. Dit is 'n show oor komedie, vratte en al.
Praat van vratte, wat volgende gebeur, is ontstellend. Tydens seks begin Toni soos 'n baba praat. Dan verhoog sy dit tot 'n hele baba-rolspel-ding en vra Eddie om 'n termometer in haar boude te sit. Uiteindelik raak hy vreemd, wat veroorsaak dat sy doen wat alle vrouens in hierdie show doen, in 'n huwelik storm. Hierdie ding is 90 persent strokiesprente wat hecklers en vrouens in 'n juffrou storm. Hoe dit ook al sy, met betrekking tot die ding wat sy besig was om te speel, wil ek regtig nie skaam wees nie, en die heer weet dat ek in 'n glashuis woon, maar dit was deurmekaar. Ek was regtig ongemaklik. Ek dink ek was veronderstel om te wees. Ek kan nie die vertoning klop vir die risiko's en die verskuiwing van taboe-grense nie, maar dit is vreemd om hierdie soort dinge in die 70's te sien afspeel.
By die eetplek spot almal met Sully se nuwe kapsel, en terwyl die mans oor die nuwe kelnerin kwyl, herkou Cass oor Goldie se opmerkings oor die seunsklub. Later, terwyl hy met Bill slaag, trek hy sy gesig weg om te begin kyk na die Sci-fi-film wat op TV speel. Op 'n tipiese Bill-manier is die rif hout en 'n melktooster. Sy storm natuurlik uit. Kontroleer u bingokaarte as Cass storms afgeskakel het. Ek sou ook afgestorm het as hy op my begin staan het. Sy verduidelik egter dat sy haarself na hom gooi en dat hy skaars belangstel. Hulle maak op, hy skiet voor haar ('n oproep terug gaan Goldie se raad), en sy vertrek weer. Uiteindelik vergoed hy haar deur vir hulle 'n uitnodiging te kry vir 'n partytjie in The Riot House, 'n hotel waar Led Zeppelin partytjie hou. Cassie gaan na 'n maat om 'n rok vir die partytjie te laat verander. Die kleredrag pryk oor skoonheid en hartaanvalle. Sy staan voor 'n spieël en huil. Ek is nie seker wat die vertelling hier is nie, maar ek is bly om na 'n toneel te kyk wat nie deur die broodrooster Instagram-filter geskiet word nie. Alles op hierdie vertoning is ligbruin.
Die b-plot is ewe ambisieus. By die klub hoor Adam 'n bekende stem wat praat oor die kak van 'n mens. Hy jaag oor en ontdek dit is inderdaad Richard Pryor. Nie net dit nie, maar Pryor se bestuurder was in die gehoor tydens Adam se epiese heckler-verwydering. Meneer die bestuurder sê vir Richard om betyds terug te wees by die klub vir sy stel, en Richard besluit om Adam saam te neem terwyl hy uitgaan om moeilikheid te kry. 'N Toneel later is Pryor besig om lyntjies cola in 'n hokkie by 'n kroeg oorkant Adam te doen en hom uit te vra oor sy daad. Adam praat oor materiaal en Richard luister, maar vra Adam of sy pa hom ooit geslaan het, en waarom die soort ding nie in sy sin is nie. Hy is vasgevang en ernstig besig om tot die bodem te kom van wat komedie is. Hy sê vir Adam om soos Muhammad Ali op die verhoog te wees. Ek was skepties oor die taak van hierdie akteur om iemand so mities soos Richard Pryor te word, maar ek grawe dit soort. Die toneel kulmineer in Richard wat wys na 'n groep ou mans wat om 'n pooltafel lag, waar hy Adam aanraai om inspirasie te kry, en verduidelik dat die man nie praat oor iets alledaags soos die weer nie, hy praat oor iets wat hom amper doodgemaak het , en daarom lag almal. Adam vra hoe hy kan vertel, en Richard reageer met ou wysheid van die komediant.
Toni en Eddie eet aandete en sy vra om verskoning dat sy hom uitgejaag het. Hulle het onmiddellik seks en sy besluit om Lime in the Coconut aan te trek en begin hard daarop sing terwyl sy seks begin. Dit word meer skreeuend en uiteindelik wurg sy hom met haar enkels om sy nek gedraai en hy freak uit en vra of hulle net gewone fokken kan doen. Sy storm weer uit en terwyl hy haar in die gang betrap, meen sy hoe skynheilig dit vir hom is om haar vreemd te noem as hy op die verhoog staan en smeek om aanvaarding, kwesbaar word, ensovoorts. Ek het al soveel keer hierdie gesprek gevoer. Dit spreek regtig tot die fout in die proefskrif van die show. Mense dink komediante is sulke donker, broeiende, verdraaide figure, en ek bedoel, sommige van ons is dit, maar dit is oor die algemeen nie waar nie. Ons staan op, want ons het 'n groot spesiale grootword gesien en besluit om ons hand daaraan te probeer. Ons het verslaaf geraak aan die kunsvlyt daarvan, en nou moet ons die res van ons lewens in die gange spreek oor hoe ons kwansuis verslaaf is aan kwesbaarheid of iets. Dit sou my meer pla, maar hierdie woorde kom nie uit Eddie se mond nie, dit kom uit Toni's. Hierdie vertoning is baie meta in beide aan te dring op hierdie siening in sy verhaal, maar ook dat die strokiesprente in die show soms nie daarmee saamstem nie.
By die Riot House dwaal Cassie na 'n slaapkamer waar 'n toplose vrou aan 'n bedpos vasgemaak is. Sy raak paniekerig en probeer haar uit die situasie help voordat sy besef dat sy suur is, en dit is net 'n voorspel van die meul voordat sy met Jimmy Page of iets aansluit. Die vrou praat oor vampiere, een of ander man daag op vir seks, en Cass storm uit. Drink. Adam en RIchard Pryor keer terug na die klub. Adam is dronk en Pryor se bestuurder gee opdrag aan Richard om badkamer toe te gaan en op te fris vir die vertoning. Dit beteken natuurlik kokaïen. Adam praat met die bestuurder oor sy eie verteenwoordiging en loopbaanaspirasies en word ingelig dat sy bestuur vir hom werk moet kry. Hy is ook een keer in 'n leeftyd B-Line getrakteer op 'n sololokie oor Pryor se foutlose hoë snelheid deur die kunsvorm van opstaan tot hoë kuns. Hy word vergelyk met 'n meteoor, 'n versplinterde man en iemand wat nie soseer grappe vertel as hy met spoke praat nie. Ek weet dat ek hierdie show net te dramaties beskuldig het, maar ek geniet dit. Richard Pryor is 'n stuk geskiedenis. Dit is cool dat hy bestaan het.
'N Bietjie montage help die verhaal toe, terwyl ons deur die klub se borreltelevisie ingelig word dat die legendariese Battle of the Sexes-tenniswedstryd tussen Billie Jean King en Bobby Riggs in reële tyd afgaan tydens die gebeure van die verhaal van hierdie week. Riggs is op kamera besig om vrouehaat uit te spoeg, Billie beplan haar oorwinning, en Goldie glimlag stil. Bill Hobbs haal meer uit sy woedende selfbedoelde dude-woede oor Eddie en skiet net 'n geveg met Ron, terwyl Toni met 'n nuwe ou praat. Cassie kom agter dat sy die aand van die line-up gestamp is en konfronteer Goldie, wat haar meedeel dat sy die mees stamperige was, en dat sy vir Richard Pryor gestamp het. Die ewige agent van chaos Edgar Martinez lig Cassie in dat sy nie vir Pryor gestamp het nie, net soos sy vir Sid gestamp het. Sid, wat die stel van 15 minute gekry het waarvoor hy gevra het, kom kort tevore agter dat hy Richard Pryor sal volg. Vir die oningewydes is dit 'n onmoontlike ding om te doen. Ek het gesien hoe strokiesprente Louis CK en Dave Chappelle se inskrywings volg. Daar is niks wat u met die situasie kan doen nie, behalwe om kommentaar te lewer oor hoe oorweldigend u is in vergelyking met die stermag wat pas die verhoog verlaat het. Dit is 'n stel waardeur u kan kom, maar as u die bestuur uitgenooi het om na u te kyk, of u probeer om 'n band bymekaar te kry, is dit die slegste moontlike scenario. Goldie het dit duidelik georkestreer. Sid bad in angstige rooi lig agter die verhoog terwyl Pryor doodmaak. Fake Pryor is eintlik snaaks. Sy moord lees nie as 'n afskuwelike bom met 'n lagspoor nie, soos soveel ander stelle op die skerm doen. Sid volg hom en bomme hard. Dit herinner my aan die einde van Lenny Bruce se loopbaan toe hy besig was om sy kop te verloor en vrye stilering oor die regering te maak. Een ding wat ek sal gee, ek is sterwend, is dat die kinematografie hierdie oomblikke regtig vasvang. Die rooi lig, die skaars sigbare gesigte van die gehoor, die eensame verblindende kollig - hierdie dinge vertel 'n baie persoonlike en spesifieke verhaal. Na sy bom storm hy Goldie se kantoor binne en klap haar skoon in die gesig. Sy gooi 'n hoop geld neer en tel stadig 'n 20 dollar-rekening op wat sy aan hom teruggee. 20 dollar-rekeninge, Bill's farts, daar is baie simboliek hierdie week. Sid vertrek en daar word onthul dat Cassie in die deur staan. Sy help Goldie stilweg om die geld op te tel en weereens verstaan ons dat ons Goldie se wysheid moes vertrou. Cassie sou nie daardie giftige kol na Pryor wou hê nie. Die episode draai af met 'n pas geïnspireerde Adam wat dronk sy bestuurder telefonies afvuur, Cassie is om die een of ander rede terug na die kleermaker, en Goldie rook en blou 'n swart oog terwyl sy kyk hoe Billie Jean King Bobby Riggs verslaan as die lirieke vir Alles wat jy kan doen. ry die punt hard huis toe.
