DiCaprio as Hoover. Ten spyte van 'n fusillade van PR-oormatigheid oor watter dapper, risikovolle akteur hy is, en hoe hy vyf uur per dag in 'n make-upstoel gekruip het, is Leonardo DiCaprio se portret van 'n kaal, sweterige, knarsende, half mal J. Edgar Hoover is 'n foefiespel. J. Edgar , Clint Eastwood se uitputtende kroniek van magsbeheptheid oor die raaiselagtige, selfdienende egoman, wat Amerika as direkteur van die F.B.I. 'n halwe eeu laat bewe het onder die bedrieglike dekmantel van patriotisme, is 'n lang, vervelige en hol teleurstelling.
Mnr Eastwood is te oud om 'n so ingewikkelde persoonlikheid aan te pak; hy weet niks van wat nodig is om die karakterfoute van 'n dwarsmamma-seuntjie in 'n aandagverlange kas-koningin soos Hoover te omskep nie. En hoeveel prostetika moet ons verduur om te sien hoe Leonardo DiCaprio hom deur rolle soos Howard Hughes en die komende Frank Sinatra en Jay Gatsby vervals - rolle waarvoor hy totaal ongeskik is en dus verkeerd uitgesaai word. Vir nou het ons nog 'n verkeerde berekening in 'n bloedlose film oor 'n monster wat patetieser is as gevaarlik, met 'n vreemde, wankelrige draaiboek van die Oscar-bekroonde skrywer Dustin Lance Black ( Melk ) wat dwarsoor die plek kronkel en nie 'n verhaal met enige narratiewe samehang kan vertel nie. Dit is nie dit nie J. Edgar is so 'n slegte fliek. (Dit is nie Melankolie .) Maar dit is vervelig en oneffektief. Daar is geen passie daaragter nie.
Van sy vroeë dae in die departement van justisie tot sy dood in 1972 op 77-jarige ouderdom leun die film sterk op die Max Factor-pot om die jongerige, gérubiese heer DiCaprio in elke fase van 'n omstrede lewe te wys. Sommige feite is 'n saak van openbare rekord. J. Edgar, wat deur Calvin Coolidge aangewys is as die sesde direkteur van die destydse Buro vir Ondersoek, is verheerlik en in 1935 deur die Amerikaanse prokureur-generaal Harlan Fiske Stone (Ken Howard) aangestel as die eerste direkteur van die pas georganiseerde FBI— 'n posisie wat hy lewenslank beklee het. Die volgende 36 jaar het hy al die reëls opgestel, die Grondwet versadig, oorlog verklaar teen alles wat hy nie van die Bolsjewistiese radikale tot Martin Luther King gehad het nie, die vooruitgang van die burgerregtebeweging teruggesit, geweld gebruik om elke vermeende kommunis uit te roei en gearresteer. 4 000 mense toe hy nog net 24 jaar oud was. Ja, hy het baie misdaadbestrydingstegnieke begin, insluitend vingerafdrukke, draadafluister en forensiese laboratoriums. Maar hy het ook die F.B.I. om bekendes en openbare figure te intimideer, politieke aktiviste teister en onwettig geheime lêers van beweerde bewyse en hoorsê teen almal in te samel, van gepeupelbase tot Marilyn Monroe. Waansinnig jaloers, het hy personeellede afgedank met swak opvoedings en goedkoop klerekaste en die loopbane van spesiale wetstoepassingsagente wat helde in die poniekoerante geword het, verwoes, soos Chicago Melvin Purvis, die man wat John Dillinger opgespoor en vermoor het terwyl Hoover alles geneem het die eerbewys en het hom in 1960 tot selfmoord gedryf. Die korrupsie word deur die korrupsie saggies aangeraak, en hierdie feite raak skaars en weier om standpunt in te neem oor die vele maniere waarop hy homself as 'n groot huigelaar bewys het. Terwyl hy homofobiese vooroordele teen homoseksuele gekwel het, was hy 'n homoseksuele kas wat 'n private liefdesverhouding met assistent-adjunk F.B.I. regisseur Clyde Tolson (sag gespeel deur Armie Hammer, wat as Mark Zuckerberg se aantreklike tweeling-teëstanders verskyn het in Die sosiale netwerk ). Onafskeidbaar: die twee mans word net een keer in hul 40-jarige verhouding getoon, na 'n vuisgeveg op die vloer toe Hoover aankondig dat hy met Dorothy Lamour gaan trou. Ten spyte van gedokumenteerde ooggetuieverslae van Hoover se geheime passie vir kruisverband, aangevuur deur sy sterk, oorheersende moeder (Judi Dench, weer foutloos), word hy onthul dat hy net een keer met sy ma se ketting en syrok teen sy bors poseer, ná haar dood. (F.B.I.-werknemers agter sy rug noem hom J. Edna Hoover.) Bladsye:1 twee
