Gary Wilmes en Tatiana Maslany in Mary Page Marlowe.Joan Marcus Ek mis die ou Tracy Letts, die gemene en mal Letts, wat ons laat kuier het met reeksmoordenaars, junkies en samesweringskokkies, wat Broadway met 'n pulpy familie-skok bestorm het ( Augustus: Osage County ) wat te veel wonderlike plesier gehad het om dieper te wees. Letts was - is, hoop ek - die soort dramaturg wat sy O'Neill en Williams ken, maar regtig aan die speen van Shepard, of beter, Tarantino en Lynch gesog het. Vergewe my nostalgiese tjank, maar in die hoë-konsep, lae drama Mary Page Marlowe hy skryf soos 'n MFA-graad wat probeer om by Manhattan Theatre Club in te breek. Wat het ook gebeur met die slegte seun van vroeër?
Ek weet: Letts het grootgeword. So ook die titelonderwerp van die nuwe stuk, wat in 2016 by Chicago se Steppenwolf debuteer. Mary Page Marlowe is 'n karakterstudie as legkaart. Neem 'n boks foto's van 'n vreemdeling, skommel dit, en daar is u dramaturgie. Letts bevat selfs dinge op die neus soos Mary se verduideliking waarom sy daarvan hou om 'n belastingrekenmeester te wees. Sy hou van kwitansies, want dit is soos om 'n legkaart te werk en die stukke op hul plek te plaas - en soms kom alles bymekaar. Al die getalle tel saam. Ja, ons verstaan dit.
Wanneer ons Mary ontmoet, is sy 40 (gespeel met siedende ellende deur die wonderlike Susan Pourfar), op die randjie van 'n egskeiding en na Kentucky verhuis - nuus dat sy haar kinders by 'n ete meedeel. Haar tienerdogter (Kayli Carter) is verskrik en die jonger seun raak ontsettend blank. Soos die volgende 90 minute verloop, sal ons leer dat Mary (en haar kinders) baie ongelukkigheid agter die rug het en om die draai kom.
Die volgende toneel flits terug na Mary se ongelukkige universiteitsdae (Emma Geer as mede-Maria) met vriendinne wat tarotkaarte lees. Die vignet daarna wys haar in gesellige aftreejare saam met 'n derde man, met die ouer burger Mary (sagte Blair Brown) wat leer dat sy uiteindelik vry is om staatslyne te verlaat na 'n ongespesifiseerde misdaad. Wag: 'n misdaad? Voordat ons tyd het om te raai, ontmoet ons Mary in haar twintigs (Tatiana Maslany), in terapie, maar nie in staat is om haar man te verneuk nie. Ag, so lei haar vertroeteling tot die misdaad? Wat Letts doen, is tegnies netjies. Hy kyk deur dekades heen en beheer hy die vloei van inligting en stook ons toenemende belangstelling om die volle vrou te sien.
Ten minste is dit die teorie. In die praktyk verminder regisseur Lila Neugebauer se té ingewikkelde produksie en strukturele beperkings ons belegging in Mary geleidelik. Hier is die voorskrifte wat ek met behulp van chronologiese volgorde geplaas het: pa is 'n drankie van die Tweede Wêreldoorlog, ma is 'n dronk, gebroke huis, huwelik, kinders, egbreuk, alkoholisme, seun word 'n junkie, veelvuldige huwelike, DUI wat iemand amper doodmaak gevangenis, ouderdom en dood (waarskynlik kanker). Soveel vreugde en tragedie behoort nie so vaal te wees nie. En tog, as jou held 'n passiewe cipher is, is dit. 
Grace Gummer en Mia Sinclair Jenness in Mary Page Marlowe.Joan Marcus
Sommige van hierdie probleme kon tydens die opvoering versag word. Daar is 18 akteurs in hierdie produksie, waarvan die meeste elk 'n enkele toneel vertoon. Nou, ek is seker dat baie gehalte Candy Crush Saga-tyd in die vleuels kry, maar dit is verkwistend en irriterend om soveel akteurs vir so min aksie te gebruik. Dubbel- en driedubbele rolverdeling kon koherensie en resonansie bygevoeg het. En as u kunstenaars so uitstekend het soos Pourfar, Brown en Maslany, moet u hulle meer as 'n paar tonele gee om u klein skryfoefening mee te gee.
Die fisiese produksie is 'n skuins, tweevlak betegelde oppervlak (ontwerp deur Laura Jellinek), met meubels wat aan en af gly, maar dit kommunikeer nie veel verder as op en af nie. 'N Laat musiektableau (gekomponeer deur Bray Poor) gee 'n mate van soniese verligting van die eentonigheid van tweepersoonsdialoog, maar stel ook voor dat die hele projek beter as 'n sangsiklus kan wees.
Letts is 'n te vaardige skrywer om individuele tonele en gedeeltes nie in isolasie te laat skyn nie, maar die geheel laat jou ontevrede. Dit is jammer, want Mary Page Marlowe Se filosofiese onderstel het potensiaal: geen persoon of mag beheer ons lot nie, en ons dink onsself is geïntegreerd, maar ons speel baie rolle oor 'n leeftyd. Ek veronderstel dat u Letts krediet kan gee vir 'n eksperiment wat nooit suksesvol kan wees nie. Hy skryf 'n protagonis wat passief en gefragmenteerd is, 'n bietjie speler in haar eie verhaal. Ek het altyd gedink ek is 'n sterker persoon, erken Mary deur die trane en verkrummel tot op die vloer. Dit is 'n kragtige oomblik in 'n toneelstuk wat met hulle gepeper word, maar laat jou net wens dat daar meer klimaks is, meer redes om Maria te wortel. Letts het iets dramaties onderdruk om die chaotiese ewekansigheid van die lewe te onderstreep, maar ek is nie heeltemal seker dat dit die moeite werd was nie.
