Ontmoet die man agter die Empire State-gebou se Kersliggie

'N Gedeelte van die ligskou van verlede jaar, ontwerp deur Marc Brickman (met dank aan Empire State Realty Trust)

Die mees ikoniese gebou in New York word slegs 'n paar keer per jaar lewendig. Die gewoonlik statiese gekleurde liggies van die Empire State-gebou begin slegs op vakansies of vir spesiale geleenthede beweeg, en word meer 'n kunsinstallasie as bloot 'n stuk argitektuur.

Die animasie van die gebou het net twee jaar gelede begin toe dit met nuwe LED-ligte toegerus is. Destyds het Empire State Realty Trust se voorsitter, uitvoerende hoof en president Anthony Malkin besluit dat hy iets anders met die gebou wil doen.

Die ligte op die gebou is 'n motor, en mnr. Malkin het 'n bestuurder nodig gehad - of ten minste is dit die metafoor wat Marc Brickman, die Empire State Building se beligtingsontwerper, gebruik om dit te beskryf. Met dekades van rock and roll-beligtingskundigheid, is hy gekies om 'n nuwe lewenskragtigheid na die reeds helder gebou te bring.

Sy tweede jaarlikse vakansie ligskou het hierdie naweek begin - afgesluit op Oukersaand om 19:00 - en elke aand verlig mnr. Brickman die skyline. Die Waarnemer het voor die show telefonies met die bekroonde beligtingsontwerper gepraat om meer te wete te kom oor die man agter die ligte.

So, hoe het jy as beligtingsontwerper van die Empire State Building beland?

Die manier waarop ek meestal die meeste van my werk kry: dit is regtig iets wat ek nie verwag nie. Ek het gebel van Ron Delsener, 'n baie bekende rock and roll promotor in New York, en hy het gesê dat hy met Tony Malkin gepraat het en my naam voorgehou het. Tony was op soek na iets anders, hy het nie ' t wil die tipiese argitektoniese ligontwerper hê. Hy wou iets hê met 'n bietjie meer risiko, 'n voorsprong. Ek het aangesluit by 'n lys van Ek weet nie hoeveel mense nie, en hulle het gevra wat sou ek doen as ek die werk kry? Ek het voorgestel dat ons die video gebruik om die ligte te beheer - met ander woorde 'pixel kartering' in plaas van net die ligte wat aan en af ​​gaan. Ek kon dus 'n beheerstelsel inbring wat video aanvaar (wat toelaat dat die ligte geanimeer word). Dit sou eerder 'n kunsinstallasie word as net aan, af, rooi, groen, blou. Tot my verbasing het niemand anders, volgens wat ek gehoor het, dit so aangepak nie. Marc Brickman (via Empire State Realty Trust)

Watter soort dinge neem u in ag wanneer u die ligskoue ontwerp?

Toe ek 'n kind in Philly was, het my ouers my na New York gebring om shows op Broadway te sien. Ek onthou altyd dat ek op die draaispoor van Jersey gery en dit in die verte gesien het. Ek onthou dat ek saam met my pa en ma opgegaan het na die sterrewag. Ek dink dit is die mees ikoniese gebou ter wêreld, net omdat dit so lank in almal se bewussyn was en ek dink dit het 'n ware betekenis vir almal. Daar is baie nagedink oor die geskiedenis en die eerbetoon daaraan, sodat u nie die nalatenskap goedkoper maak nie. Om dit lewendig te maak in die 21^steeu.

Aangesien daar sekere reëls en voorskrifte bestaan ​​oor wat gedoen kan word en hoe die beligting in 'n historiese gebou waargeneem word, was daar werklike uitdagings. Dit was bowenal om die erfenis, wat een van die basiese beginsels vir die ontwerp was, te kon eerbiedig. Omdat dit 'n gebou is wat elke dag daar is, is dit nie een van die vertonings wat van stad tot stad gaan nie. Dit is daar, dit gaan nêrens heen nie. Dit is dus baie blywend.

Hoe programmeer u dit?

Dit is alles gebaseer op musiek. Ons luister na die musiek en begin dan kleurpaletjies uitvind op grond van die klank van die musiek en die ritme, die leidrade en die sang. Eerstens moet ons kleure en patrone uitvind, wat belangrik is en wat die aksente is. Daarom gebruik ons ​​die musiek as riglyn. Dan het ons al hierdie kanale en gaan ons na die kanale en vertel al die ligte wat om te doen en hou die video-effekte vas. Ons begin net lae bou. Dit is soortgelyk aan Photoshop-lae waar u lae begin bou en lae wat almal leidrade is. U het 'n gedeelte aanwysings en u neem dit op, en gaan na die volgende afdeling en koppel dit dan almal. Dit is regtig soos videobewerking.

Waar is jy terwyl die program aangebied word?

Soms is ek ter plaatse. Baie keer ken ek 'n paar mense wat dakke het, of ek bly in 'n hotel baie naby die gebou, ongeveer ses blokke daarvandaan, wat my 'n perfekte uitsig gee. Maar soms sal ek in die gebou sit. Dit is baie moeiliker om te doen omdat jy nie seker is wat aangaan nie. Daar is geen kameras of monitors om te kyk wat aangaan nie. Daar is 'n heer met wie ek werk, Deitrich Juengling, en hy druk eintlik al die knoppies. Hy is tegnies die man wat dit op die oomblik laat gebeur. Ons doen dit saam.

U kan dus nie vooraf 'n oefenlopie doen nie?

Dit was waarskynlik die gekste deel van die eerste aand wat ons dit ooit gedoen het, toe hulle vir my sê dat u nie mag oefen nie. Dit het nog nooit met my gebeur in al die jare nie. Maar hulle het nee gesê, want al die nuusstasies wys hul kameras na die gebou. Uiteindelik gee hulle toe die aand voor Thanksgiving [en] my een minuut op die wesfasia van die gebou gee om na dinge te kyk. Ek mag ses toetse van tien sekondes doen, en dit was dit. Maar dit was lekker, want terwyl ons op die dak was, hoor ek skielik al hierdie tromme en horings en bande en ons besef dat hulle onder ons begin het om die Macy's Thanksgiving-dagparade op te stel. Wat ons gedoen het, was tog nie so groot geheim nie.

Hoe het u in die eerste plek aan die begin gekom?

Toe ek in my tienerjare in Philadelphia was, het ek in die naweke 45 RPM-plate verkoop om geld te verdien sodat ek dit kon bekostig om meisies op afspraak te neem. Ek het dit saam met my maatjie op broederskap en vrouesorg gedoen, hy was 'n DJ en hy sou die DJ doen en ek sou 'n ligte vertoning bou. Dit was net 'n manier om geld te verdien en meisies te ontmoet en in die naweke pret te hê as u 15 of 16 jaar oud is in plaas van om by die winkelsentrum te kuier. Toe ek 19 was, het ek Bruce Springsteen ontmoet voordat hy Bruce Springsteen was. Ek het saam met Bruce in die klubs in Jersey, Philadelphia, Delaware, New York, begin werk. En dan ken ons natuurlik die res van daardie verhaal. Weens Bruce - hy het opgestyg en ek was daar - het my beligting erkenning gekry. Ek het 'n hele klomp ander dade begin ontmoet. Ek het Pink Floyd ontmoet. Hulle het my gebel die aand voordat hulle The Wall oopgemaak het. En dit het net daarvandaan aangegaan. Ek kon nooit regtig asemhaal om eerlik met jou te wees nie. Dit was net 'n sneeubal.

Hierdie gesprek is geredigeer en saamgevat.