Carrie Coon en Jude Law in Die Nest .IFC Films Spook spook nie by huise nie. Verbande doen, en huur.
Dit is nie die dinge wat in die nag stamp wat trekkerige manne eng maak nie; dit is die leuens wat ons mekaar tydens ontbyt vertel, of soos die gons vervaag na 'n besonder rampspoedige werkpartytjie.
En griezelige herehuise word nie gebou oor ou grafte of holle openinge nie, maar bo-op die gapende maw van ons vinnig leegmaakende bankrekeninge - terwyl die mure weerklink van die bang geskree wat gepaard gaan met ons onvermoë om dit weer vol te maak.
Of so stel die Kanadese skrywer-regisseur Sean Durkin in The Nest, die langverwagte opvolg van sy 2011 PTSS-klassieker Martha Marcy May Marlene. Durkin gebruik 'n ysige variasie van die taal wat ons gewoonlik vind in daardie mees blywende en alomteenwoordige genre-films - die spookhuisfilm - om die verhaal te vertel van 'n huwelik in die middel-80's wat verbrokkel onder die gewig van statusbewustheid. ('N Beter titel vir hierdie film kon gewees het Die hefboomwerking .)
Die resultaat van hierdie ongewone mash-up (dink Wie is bang vir Virginia Wolf? en Die glans en The Money Pit) is 'n ambisieuse en dikwels intrigerende film, wat tegnies boeiend en boeiend is deur boeiende hoofuitvoerings deur twee akteurs aan verskillende eindes van hul loopbane.
| DIE NES ★★ |
Ongelukkig werk dit nie heeltemal nie. Die rou emosie wat bedoel is om beide skrikwaardighede en huishoudelike dramas aan te wakker, kom nooit tot uiting nie, 'n slagoffer van die kunstige en ontevrede verwydering van Durkin se noukeurig beheerde aanbieding.
Toe die verhaal begin, is Rory (Jude Law) 'n kranksinnige Britse handelaar wat 'n groot voorstedelike bestaan in Connecticut voer met sy Yankee-vrou Alison (Carrie Coon) en hul dogter Sam en seun Benjamin (onderskeidelik Oona Roche en Charlie Shotwell). Nadat hy eerder impulsief besluit het dat sy geleenthede in die buiteland opgedroog het en 'n pos by sy ou Londense firma aanvaar het, verhuis Rory sy gesin na 'n onrusbarende groot Britse landhuis. (Of hy die aanbod begin of gewerf word, word die eerste van die vele leuens waarop hy die brose gevel van sy lewe gebou het.)
Al voor die verhuising lyk dit of Alison se lewe los van haar familie bestaan. 'N Ruiter en soms afrigter, haar mees intieme verhouding blyk te wees met haar perd, wat na haar in Engeland gestuur word en wie se finale lot uiteindelik dien as 'n metafoor vir Alison se uiteindelike emosionele ineenstorting sowel as die verbrokkeling van haar huwelik.
Vir aanhangers van haar genuanseerde werk aan top TV-steunpilare soos Fargo en Die oorblyfsels , is dit baie bevredigend om te sien hoe Coon 'n filmkarakter vertolk met so 'n ryk innerlike lewe, 'n vrou wat opskuif oor die stadige en bestendige onspoel van die film van onbesonne tot nederlaag na uitdagend. Net so indrukwekkend is die diepgaande vlak wat die uitbeelding van Law lei van 'n macher-wannabe wat so ontbreek aan emosionele diepte as dat sy finansiële bates waardeloos is. Hy bied die perfekte leemte waarin Coon se toenemend desperate Alison hopeloos kan huil.
Gegewe sy werk, die tydperk, sy bloedlus na statusbetekenaars en die leegheid agter sy oë, spandeer u baie van die film en wag dat Rory as 'n reeksmoordenaar op die manier van Amerikaanse psigo Se Patrick Bateman. Of miskien wil u net hê dat hy moet wees sodat die film kan blom tot iets meer opwindend en minder staties.
'N Deel van die probleem is dat die sentrale uitgangspunt van die film nie vreeslik interessant of verrassend is nie. Dit vereis nie dat Durkin 'n kunstige koue wil hê dat mense wat te veel spog met hul wonderlike lewens en talle vaste eiendom dikwels meer as dieselfde soort mis is wat Alison aan die einde van die film skop nie. die geld verdroog. Vyf minute op Instagram sal u dit wys.
Maar die werklike kwessie wat Durkin se tweede poging ondermyn, staan sentraal in die verweef van die verwaandheid van die film. Dit lyk soos 'n horrorfilm, swem soos 'n horrorfilm en kwak soos 'n horrorfilm, maar dit is nie 'n horrorfilm nie. Wat is dit dan?
Goeie vraag. Na 'n lang, stadige opbou, Die Nest word so leeg soos die Surrey-landhuis met die titel, en laat die kykers net so leeg voel.
