Quincy Jones woon Netflix se vertoning in New York by.Brad Barket / Getty Images Die beeldmateriaal onder die kredietrol aan die begin van die nuwe Netflix-dokument Quincy wys die legendariese vervaardiger en musikant Quincy Jones se verskillende toekennings en prestasies. Hulle word almal bewaar in die soort ydelkamer wat in baie van die groot omheinde huise in die noordweste van Los Angeles bestaan.
Om die trofeë van die man wat 27 Grammy's gewen het, meer as 300 albums opgeneem het en miskien die gewildste popkultuur CV van die laat 20ste eeu het, is 'n ander musiektitan, dr. Dre, stadig. Hy is byderhand om 'n onderhoud te voer met 'n man wat hy as 'n mentor beskou, en een van 'n hanswors van bekendes wat deur die loop van die film verskyn. Sjoe, sê hy.
En dit is omtrent so diep, onthullend en ingewikkeld soos hierdie opgeblase dokumentêr word, mense. Die film is meer as twee uur lank en onthul nie net min oor die onderwerp wat nog nie maklik bekend was nie, maar bied ook 'n minimale perspektief of ontleding van waarom en hoe hy sy talent kon ontwikkel.
Sit saam met vier jaar se beeldmateriaal, maar sonder 'n reëlingsbeginsel, Quincy is bedoel as 'n los, uitgebreide hang met 'n bejaarde man wat die coolste persoon was in enige kamer waarin hy vir die beste deel van sewe dekades ingestap het.
Ongelukkig is die vlamgooierige waarheidsverteller wat gif gespoeg het oor sy beroemde vriende in onderhoude wat wyd gedeel is ( soos vanjaar se berugte Vulture Q&A ) is grootliks afwesig van die prentjie. Die man in sy plek sê min wat interessant of verhelderend is; hy is soos 'n aangename hepat Yoda wat stukkies wysheid uitdeel (wees nederig met jou kreatiwiteit.) as hy nie lyste opsê oor die vetgedrukte name waarmee hy gedurende sy merkwaardige lewe gekruis het nie. Inderdaad, as die naam 'n Olimpiese sport was, sou die man wat hulle Q noem twee keer die goue medaljes van Michael Phelps hê.
Geregisseer deur sy dogter Rashida Jones (wat die Netflix-doku-reeks vervaardig en regisseer het, Warm meisies gesoek: aangeskakel) en Alan Hicks (die Australiese musikant en regisseur van die 2014 Clark Terry-dokumentêr Hou aan Keepin 'On ), is die benadering van die filmmakers afwysend tot die punt dat hulle huiwerig is om hom op enigiets te druk. As gevolg hiervan kry ons min kykies van Jones se innerlike lewe.
| QUINCY ★ 1/2 |
Daar word byvoorbeeld baie gemaak van Jones se moeder Sarah, wat geestesongesteld is en op sewejarige ouderdom met geweld in 'n dwangbaadjie na 'n instansie geneem is. Ons word vertel dat hy sy kinderjare bekommerd was dat sy hom en sy broer sou uitbreek. Hoe het hierdie vroeë trauma sy verhoudings met vroue beïnvloed? Niemand het die moeite gedoen om Jones te vra nie, wat al drie keer getroud is en al sewe kinders gehad het - ses dogters en een seun - met vyf verskillende vroue.
Die film is op sy sterkste wanneer Jones reflekteer eerder as om na te dink. Dit is ontroerend as ons hom in 1989 sien hoe hy sy kinderhuis aan die South Side van Chicago herbesoek, of in 2016 toe hy die eerste keer die Smithsonian's National Museum of African-American History and Culture betree en lyk asof dit spook deur die spoke wat terugkyk na hom. Stinkend roep hy uit toe hy die gesig van Michael Jackson sien, sy bynaam vir die man met wie hy gemaak het Riller. (Stinkende jellie, is wat Jackson 'n besonder lekker ritme noem.)
Een van die min kere dat hy iets indringend sê, is wanneer hy verfilm word deur 'n onderhoud met a Washington Post joernalis en bespreek onder meer die moord op Trayvon Martin. Die teenwoordigheid van 'n opgeleide vraesteller steek soos 'n seer duim uit. ('N Tipiese vraag van sy dogter is: pa, hoe hanteer u u ego en u kuns?) Dit lyk asof Jones voortdurend in ras en dood dink, maar hierdie dringende sake word hoofsaaklik deur die filmvervaardigers geïgnoreer, asof hulle inhoudelike onderwerpe ondersoek. kan die koue bui benadeel - of 'n man wat hulle albei natuurlik aanbid, ontstel.
Saam met man en baba word dit in die loop van die film duidelik dat die 85-jarige se gunsteling woorde bullshit en fop is. Eersgenoemde is die lelike onsin waarsonder hy sou kon klaarkom, en laasgenoemde gebruik hy as 'n kwaai kompliment om mans met mening te beskryf.
Hierdie fliek moet die onnoselheid uit die weg ruim, want hierdie klooster het iets te sê. Ongelukkig doen niemand die moeite om te vra nie.
