Stellan Skarsgård en Petr Kotlár in Die geverfde voël , geregisseer deur Vàclav Marhoul.IFC Films Praat ons die onuitspreeklike? Getuig van die ondraaglike? Kyk ons Die geverfde voël?
Sedert die verwerking van die Tsjeggiese filmvervaardiger Vàclav Marhoul verlede jaar tydens die filmfees in Venesië, die verwerking van Jerzy Kosiński se omstrede roman uit die Tweede Wêreldoorlog in 1965, is 'n aangrypende weergawe van die mens se vermoë tot uiterste wreedheid wat ooit verfilm is, en nie onbillik nie . Diegene wat dit reggekry het om een van die drie vertonings op die Toronto Film Festival in September te haal 40 mense het by ten minste een van hulle uitgestap —Het nie net die wreedheid op die skerm uitgebeeld nie, maar ook die waarde daarvan gekyk om daarna te kyk.
Die film wat byna drie uur lank uiteindelik beskikbaar is om te stroom, vertel op episodiese wyse die afgryslike reis van 'n jong seun (gespeel deur Petr Kotlár met 'n tasbare eensaamheid wat verhard word tot 'n steile verwydering) oor 'n Oos-Europese platteland wat deur die masjinerie van oorlog en die alomteenwoordigheid van die kwaad in 'n Hieronymus Bosch-agtige helbeeld.
Om die barbaarsheid en onmenslikheid wat hy sowel getuig as in perspektief te plaas, begin die film met die seun wat deur die bos hardloop met 'n troeteldierbesit terwyl hy agtervolg word deur 'n bende plunderaars wat hom aanval en die dier aan die brand steek; as die kind af en toe 'n korsie brood of bakkool sop kry, is dit miskien die slegste ding wat hy in die loop van die film met hom oorkom.
Die tante by wie hy tuisgaan in 'n ydele poging om weg te kruip vir beide die Russiese Kosakke en die Duitse SS, sê die aanval was sy eie skuld omdat hy alleen uitgegaan het. Dan, 'n paar tonele later, sterf sy skielik en is sy self in vlamme verswelg.
Van daar af dwaal die seun sonder mik van die een ondenkbare situasie na die volgende. 'N Medisyne-vrou begrawe hom tot aan sy nek terwyl kraaie aan sy gesig pik. 'N Man sit sy koerant terloops opsy om hom met 'n puntige stok te slaan omdat hy glo dat die seun Joods is.
'N Dorpenaar wat deur Julian Sands vertolk word, martel hom en verkrag hom, een van die voorbeelde van seksuele geweld in die film. Teen die tyd dat die seun in 'n mis mis gegooi is, het hy heeltemal opgehou praat. (Die produksietaal noem die primêre taal in die film Slawiese Esperanto , wat Marhoul vir die film gebruik het om nie een land te hê wat die skuld kry vir die uitgebreide wreedhede nie.)
Al hierdie onversierde boosheid word met spookagtige skoonheid en kompromislose kunstenaarskap uitgebeeld. In die 35 mm-swart-en-wit-prent geskiet deur die Tsjeggiese meester-filmskilder Vladimír Smutný, elke skoot is asemrowend om te aanskou. 
Harvey Keitel in Die geverfde voël , geregisseer deur Vàclav Marhoul.IFC Films
Daar is vaste stukke - Jode wat van treine ontsnap wat op pad is na konsentrasiekampe om net in 'n veld neergeskiet te word, 'n perd-aanval deur Russiese soldate wat die meeste mense in 'n dorp dood laat - wat so briljant bedink en gemonteer is soos enige aksiesekwense die afgelope paar jaar gesien. Maar dit is nie die soort aksie wat ons ooit gemaklik moet aanskou nie: die slagoffers van die geweld is nie medestryders nie, en baie van die slagoffers is kinders en selfs babas.
Die kinderheld is geen Huck Finn nie, met een of ander onbenutte reservoir van pluk, sluheid en vriendelikheid om hom te help volhard. Hy word korrup deur sy ervarings en pleeg self slegte dade. Sy held se reis, as hy een het, is agteruit in die duisternis.
| DIE GESKILDERDE VOËL ★★★ |
Net so, terwyl die film asemrowend filmaties is, bou die tonele nie op mekaar in die rigting van 'n emosionele katarsis soos in ander films nie. Hulle is pragtig gepoleerde, gestapelde boustene van onmenslikheid en boosheid, elk erger as die volgende. As die beelde self nie so verstommend mooi was nie, sou dit onmoontlik wees om te weerstaan, wat die kyker in 'n onmoontlike morele probleem laat verlei deur die bioskoop te verlei om te getuig van sterk monochrome degenerasie.
So weer: waarom moeite doen? Waarom moet u uself deurgaan?
In haar landmerkstudie Trauma en herstel, Dr. Judith Herman het geskryf om sielkundige trauma te bestudeer, is om van aangesig tot aangesig te raak met sowel menslike kwesbaarheid in die natuurlike wêreld as met die vermoë om kwaad in mense te hê. Sy voer aan dat dit selfs 'n politieke uitdaging is om sulke verdorwenheid en die impak daarvan op die menslike psige in die openbaar te oorweeg en bespreek.
Kyk Die geverfde voël en om die afgryse daarvan te konfronteer te midde van die tyd van angs en omwenteling waarin ons tans woon, voel soortgelyk aan 'n daad van verset. Dit is 'n weerstand teen selftevredenheid, vergeet en die morele relativisme wat ons nasionale diskoers omring het. Verder is dit weerstand teen ons eie broosheid, en die idee dat ons dit nou net nie kan hanteer nie.
Marhoul se film, wat tien Czech Lion Awards gewen het, lewer 'n kragtige argument dat ons dit nie net kan hanteer nie, maar ook moet. Kwaad is werklik en onveranderlik. As ons tree soos omstanders op —As ons voorgee dat deur te weier om te kyk, dit nie daar is nie — dat die kwaad ons sal verswelg.
