Komponeer Julien Bilodeau’s Nog 'n baksteen in die muur , sy nuwe opera-verwerking van Pink Floyd’s Die muur , is miskien selfs meer relevant vandag op die verhoog as toe dit die eerste keer in 1979 uitgereik is.Yves renaud gratis telefoonnommer-spoorsnyer met naam
Twee jaar gelede, toe die komponis Julien Bilodeau die riskante missie om te transformeer aanvaar het Pink Floyd Se Die muur van 'n rock-opera in 'n werklike opera het hy geen idee gehad nie die tema daarvan sou so ysend relevant raak.
Donald Trump was toe nog nie heeltemal op hande nie, het Bilodeau gesê. Maar teen Junie verlede jaar het ek nuwe musiek gekomponeer vir die liedjie 'Waiting For The Worms.' Terselfdertyd het ek die Republikeinse Nasionale Konvensie dopgehou en die verbinding was surrealisties. Ek het besef hoe belangrik dit was om oor Walls te praat.
Die daad om sulke praatjies te omskep in 'n werkbare produksie - een wat beide polities kragtig en musikaal gebalanseerd is - het nogtans 'n magdom komplekse besluite behels. Elkeen het geleenthede gehad om soveel rock-aanhangers as klassieke puriste aanstoot te gee. Een ding wat ek seker weet, het Bilodeau gesê, dit sal reaksie skep.
By die wêreldpremière van verlede naweek in Montreal's Palace Des Arts - in 'n produksie wat gedoop is Nog 'n baksteen in die muur - die reaksie was woes. Ten minste onder die gehoorlede. Staande applous het die einde van elke akte begroet, gevolg deur 'n dawerende applous vir outeur Roger Waters toe hy 'n verrassende verskyning gemaak het vir 'n finale boog op die verhoog.
Die plaaslike pers was nie heeltemal so betower nie. Die luukse papier Die plig het gesê die opera het 'n muur getref, terwyl die kritikus by die Montreal Gazette het dit 'n nors, somber flop genoem.
Ek het baie meer positiewe gevoelens gehad oor die werk, veral gegewe die feit dat, vanaf die ontstaan daarvan, Die muur gebruik nors karakters, en somber wêreldbeskouings, as verkoopspunt. Dit is nie 'n komedie nie, het Bilodeau doodgeskop.
Ek het ook bewondering vir Bilodeau se besluit om al die rots uit te ruk Die muur , sodat hy dit weer kon oprig met 'n orkes van 70 stukke, 'n koor van 46 lede en agt solosangers. In kombinasie met die uitgebreide opvoering van die show deur Dominic Champagne, eindig die stuk baie nader aan Verdi as Van Halen.
Die idee vir die projek het in 2014 ontkiem toe die direkteur van Opera De Montreal, Pierre Dufour, die idee kry om Pink Floyd se klassieke album te herontdek as 'n heildronk op die 375-jarige bestaan van Montreal wat 'n Franse nedersetting word. Die stad het 'n sleutelrol in die skepping van Die muur . Veertig jaar gelede, by 'n Pink Floyd-konsert in Montreal, het Waters 'n geestelike ineenstorting gehad, wat twee jaar later die band se dubbele album-toetssteen geïnspireer het. Hoe gevoelig hierdie verband ook al is, het dit 'n perverse trotspunt geword vir Quebec se groot prog-rock-ondersteunersbasis. Meer nog, die haak van Montreal se herdenking vanjaar het die soort publisiteit en finansiering, 'n ambisieuse projek soos 'n nuwe, beloof Muur sou vereis.
Dit lyk asof die finansiële kant van die vergelyking reeds vrugte afwerp. Die produksie, wat oorspronklik vir sewe nagte in die stad aangebied word, sal met die afsluiting op 27 Maart 'n rekord opstel vir die Montreal Opera, wat tien nagte in Palace Des Arts speel. In die proses sal dit deur byna 30 000 mense gesien word. Dan, in Julie, maak die opera sy Amerikaanse debuut in die Cincinnati-operahuis, waarna hy waarskynlik na meer Amerikaanse stede sal reis. 
Nog 'n baksteen in die muur .Yves renaud
Dufour het Bilodeau, 'n bekende Kanadese klassieke komponis, getik om die projek aan te pak omdat die musikant reeds bewys het dat hy 'n beroemde werk in iets oorspronkliks kan omskep. In 2011 het Bilodeau 'n musiekstuk geskep wat bedoel was om die 9de simfonie van Beethoven op te roep vir die opening van 'n nuwe saal in die stad, die Maison Symphonique de Montreal. In daardie trant wou Bilodeau nader kom Die muur op 'n manier wat nie net Waters se oorspronklike musiek met fyn orkestrasies sou verfris nie. U kan nie net van die een wêreld na die ander transponeer nie, het hy gesê. Buitendien, in sy rotsvorm, Die muur is perfek soos dit is.
Bilodeau, wat 5 jaar oud was toe Pink Floyd se album verskyn, het geweet Die muur uit sy vader se versameling. As tiener het hy 'n groot prog-rock en Floyd-aanhanger geword, hoewel sy gunsteling album deur Waters se band steeds Atoomhartmoeder . Vertelend, dit is die een met die meeste klassieke invloede. Bilodeau het ook liefde vir Alan Parker se dikwels afskuwelike, 1982-weergawe van Die muur , en noem dit as sy leidraad vir die narratiewe potensiaal van die werk.
In 2015 het Bilodeau twee demo's geskep vir sy voorgestelde opera-opneem van die werk, wat hy aan Waters gebring het. Die rotspictogram het gedeeltelik sy seën gegee omdat hy verseker was dat dit nie 'n goedkoop rehash sou wees nie. Dit sou egter by Waters se lirieke vir die libretto hou. En dit het 'n groot uitdaging geskep, aangesien die woorde op die oorspronklike album nie die spesifiekheid en breedte van opera het nie. Normaalweg is 'n operalibretto nooit minder nie as 40 bladsye, het Bilodeau gesê. Daar is baie woorde, en dialoog en karakters rondom die belangrikste een. 
Nog 'n baksteen in die muur. Yves renaud
Daarenteen die oorspronklike Muur het min teks gehad, geen dialoog gehad nie en geen werklike karakters buite Pink gehad nie, het die komponis gesê.
Ook Floyd se oorspronklike album duur net 80 minute. Bilodeau, en die regisseur Champagne, het hul weergawe opgestel om die twee-uur-punt te bereik. Bilodeau het die oorspronklike stuk uitgewerk deur reëls wat oorspronklik deur Pink gesing is, toe te ken aan die karakters van sy oermag, afgekapte vader en eksvrou. Ek wou 'n ekologie van stemme skep, het hy gesê. Dit is baie belangrik om 'n ewewig te skep tussen die stemme wat u hoor.
Meer nog, het hy 'n komplekse oproep-en-antwoord tussen Pink en die uitgestrekte koor tot stand gebring. In die meeste opera's het die koor nie baie musiek om te sing nie, het die komponis gesê. Deur die gebruik van 'n koor, wat weduwees, aanhangers, vlugtelinge en almal agter die muur verteenwoordig, het dit my toegelaat om 'n tweede betekenis te gee aan die lyne wat in die oorspronklike teks aan Pink behoort.
Bilodeau het ook aan die orde van verskeie liedjies gesukkel. Hy begin byvoorbeeld die tweede bedryf met Hey You, in plaas van Is daar iemand daar buite? Om te help om die musiek te heroorweeg, het hy die minimalistiese skryfwerk van Phillip Glass benut, met die voorkeur vir stadige, vernoude en sirkelvormige melodieë. In die opening het hy 'n bietjie aangehaal van die pauke en klein akkoorde van Brahams se eerste simfonie om 'n figuur uit klassieke musiek as 'n aanduiding in te bedank, het hy gesê. 
Nog 'n baksteen in die muur .Yves renaud
Bilodeau noem ook die jazz-harmonieë van Keith Jarrett as 'n invloed, sowel as die sleutelbordbydraes van wyle Pink Floyd-lid Rick Wright. Baie van die orkestrasie is deur hom geïnspireer, het die komponis gesê. Ek dink hy word onderskat in hierdie band. Rick Wright was net fantasties om gemoedere te skep. Hulle is subtiel, maar baie ryk.
Alhoewel baie van Bilodeau se musiek wilde spronge van Waters af neem, sweef wenke van sy melodieë uit die 70's in en uit. Die komponis het The Trial heeltemal ongeskonde gehou en naby Bring The Boys Back Home gekap. 'The Trial' was al 'n operastuk, so daar is geen punt om te verander nie, het die musikant gesê. 'Bring The Boys' was ook orkes.
Bilodeau erken dat die aansienlike ongelykhede in die res rock-aanhangers kan laat afgaan. U moet aanvaar dat dit 'n operastem is, en dat dit akoesties is, sonder kitaar of trommel, het hy gesê.
Die kleur en flits van Champaign se produksie bied 'n waarskynlike manier vir sulke aanhangers. Hy het agt videoprojektors in diens, wat Pink se gemartelde innerlike lewe uiteensit. Vir 'n ander lokaas is daar die massiewe koor, met 'n etnies uiteenlopende rolverdeling wat die massas wat vandag agter mure gehou word op plekke van Palestina tot Cuidad Jaurez, lewendig maak. Dan is daar die blote drama van Pink se surrealistiese transformasie van 'n gebroke rockster na 'n beherende fascis. Vir 'n koel draai op die oorspronklike, begin die opera met 'n toneel wat die beroemde voorval in Montreal uitbeeld wat alles aangewakker het. 
Nog 'n baksteen in die muur bevat 'n verwysing na Roger Waters se oorspronklike inspirasie om die album te skryf: Die oomblik toe hy in 'n fan se gesig gespoeg het tydens 'n berugte Pink Floyd-konsert in Montreal in 1977.Yves renaud
Pink Floyd het in Julie '77 sy massiewe In The Flesh-toer afgesluit met 'n afspraak in die Olimpiese stadion van Montreal. Die toer het 'n nagmerrie vir die groep geword. Hulle voel hoe die holtes waarin hulle speel hulle van die gehoor vervreem het, wat veroorsaak dat 'n toenemend moeë, onseker en bederfde Waters gevoelens van minagting vir sy eie luisteraars ervaar. Op die datum van Montreal het hy so kwaad geword vir dronk lede van die skare, hy het op een gespoeg, 'n aksie waaroor hy later spyt was, maar wat die diepte van sy isolasie en die broosheid van sy geestelike toestand vir hom aangedui het.
Die karakter wat hy geskep het om dit alles vas te vang, Pink, is nie baie simpatiek nie. Hy is geregtig, insulêr en gebroke. Bilodeau noem hom 'n anti-held, en erken dit Die muur is 'n donker werk vir 'n donker tyd.
Nietemin bied die weergawe wat hy saam met Champagne geskep het 'n positiewe en baie aangrypende einde, wat nooit in die oorspronklike album of film voorgestel is nie.
Bilodeau dink dat nuttige boodskappe uit hierdie moeilike stuk geput kan word, veral te midde van die huidige politieke klimaat. Ons weergawe van Die muur sê dat ons na ander moet luister as ons hulle wil ken, het hy gesê. Ons is geneig om te dink dat as ons van 'die ander' agter 'n muur ontslae raak, dat ons mag en beheer oor dinge sal hê. Maar dit is nie die manier waarop dit werk nie. Vir my is dit die sterkste boodskap van Die muur .
