'Spider-Man: Homecoming' is lekker, maar Tony Stark moet gaan

Spider-Man: tuiskoms begin as 'n bergingsoperasie. Nie net vir Sony nie, wat beroemd elke vyf jaar 'n Spider-Man-film moet vervaardig om hul regte op die karakter te behou, maar ook vir 'n bemanning van stadskontrakteurs wat die ruimterommel opruim van die verwoesting wat in die eerste Avengers-film plaasgevind het. As hulle reguit bekommerd raak oor die optredes deur 'n regeringsagentskap wat tereg bekommerd is dat die gevaarlike stukkies in wapens kan verander ('n mate van regulering is regtig 'n goeie idee), word die bemanning sonder werk 'n kriminele bende op die maat van die Rolling. Stones 'Can't You Hear Me Knocking , die geknou van hul bedryf wat die deel waar Mick Cocaïne-oë noem, verdrink.

Die toneel is een van die weiniges in die jongste uitbreiding in die Marvel Universe wat nie die titelkarakter of sy alter ego Peter Parker bevat nie, en soos die ander (insluitend een van die twee kredietreekse), val dit 'n bietjie plat. Hierdie fliek het baie pop en fizz en elke borrel daarvan kom van die tiener Peter, gespeel deur die spel jong Britse akteur Tom Holland, sowel as sy vreeslik nerdige klasmaats by Midtown Science. Solank die kinders op die foto bly - gelukkig is dit die grootste deel van die fliek - Spider-Man: tuiskoms is die lekker speeldatum waarna die meeste van ons uitgesien het sedert die karakter Cap se skild gesteel het verlede lente in Captain America: Burgeroorlog. Wanneer die volwassenes opdaag - veral Robert Downey Jr. se toenemend problematiese Tony Stark en sy makkers met die sjimpanseërs van Happy en Pepper - begin dit soos 'n somerskool voel.

Spider-Man: tuiskoms is geskryf deur drie pare skryfvennote en soms kan kykers voel dat hulle een van daardie TV-programme op hoërskool gebaseer het, alhoewel een met produksiewaardes op 'n epiese skaal. Hier, soos in baie van hierdie vertonings, kry die tieners ruimte om hul eie gevoelens en bekommernisse te hê. Peter se beste vriend Ned, wat besef word deur die Filippyn-Amerikaanse nuweling Jacob Batalon, wat 'n groot deel van die gelag van die film verdien, wil niks anders as om die 4018-stuk LEGO Death Star te bou nie. Intussen nors Michelle - Disney Channel se Zendaya doen 'n geïnspireerde aanslag op Ally Sheedy se karakter in Die ontbytklub ’S— weier om die Washington Monument te betree omdat slawe dit moontlik gebou het. (Die film verdien spesiale punte om haar in 'n Sylvia Plath-t-hemp vir daardie toneel te plaas.)

Peter se bekommernisse is hoofsaaklik gerig op wat hy eufemisties sy Stark Internskap noem, maar wat in werklikheid goed doen en af ​​en toe 'n vriendelike buurt Spider-Man word. Dit is so lekker om Holland as Spider-Man te sien ronddwaal, eers in hierdie vroeë tonele en later as hy tyd doodmaak nadat hy vasgeval het in 'n owerheidsbeheermaatskappy, dat dit amper 'n teleurstelling is as hy op iets groots afkom: die genoemde kriminele bende beroof 'n kitsbank met ruimtewapens. Wanneer die hewige optrede aan die gang is, aan die spits van Michael Keaton se Aasvoël wat op vleuels ronddwaal wat deur twee industriële kombuiswaaiers aangedryf word, word Spider-Man minder gedefinieër deur sy geestigheid en seunsagtige entoesiasme as deur sy vermoë om slae te neem.

Hierdie meestal ligte film het sy mees emosionele resonante oomblik - waarop Holland regtig lewer - teen die einde toe Peter pleit om hulp onder die puin van 'n ineengestorte gebou. Vir my het die toneel nie net 'n soortgelyke, ikoniese oomblik uit die oorspronklike Stan Lee en Steve Ditko strokiesprente ontlok nie (sien The Amazing Spider-Man # 33 ) maar ook 9/11, 'n idee wat oomblikke later huis toe gery word wanneer ons 'n vliegtuig na die stad sien draai. Ek wonder soms of hierdie rolprentmakers bewus is van die wonde wat hulle oopmaak as hulle sulke moeite doen om die werklike stad met sy Larb-gewrigte en sy churros voor te stel, en dan vals katastrofes veroorsaak asof ons nog nie genees van diegene wat werklik was nie.

Ek wonder ook of die majordomos van die Marvel U bewus is van watter groot Tony Stark-probleem hulle het. In hierdie wêreld word Spider-Man net regtig Spider-Man as dit goed is met sy wispelturige en dikwels onlogiese baas. Intussen het die grootste konflik tussen Avengers: Age of Ultron en Captain America: Civil War tot gevolg gehad dat Stark toenemend dom en flippen besluite geneem het. Dit is Stark, nie Peter nie, wat sy super luukse spinnekleed gebou het, een wat nie net 'n medelydende vroulike bedryfstelsel het nie (sy noem Peter Suit Lady en dan Karen en sy word uitgespreek deur Jennifer Connelly), maar ook soveel verskillende internetinstellings dat dit afwisselend by 'n Star Trek phaser dink en dat die termostaat in 'n besonder luukse hotel beheer word. Stark bly opdaag en kom nie op die aandag wat aflei nie: is Peter regtig gevaarlik as die man in die ystermasker of een van sy vloot robothulpe hom net kan insluip en borg? Stark laat sy bestuurder, Jon Favreau's Happy, tred hou met Peter se vordering, maar selfs Happy behandel hom op dieselfde afwysende manier as sy baas; Teen die einde noem Happy hom neerhalend 'n goeie kind asof hy iets van hom weet.

Toe Downey Jr. byna 'n dekade gelede vir die eerste keer die playboy-verdedigingskontrakteur gespeel het, was Stark se gebreke fassinerend, ingelig soos die akteur se eie onrustige verlede. Nou lyk hy net soos 'n blare wat baie te veel is. Dit is mnr. Stark se wêreld, en ons is net gelukkig dat hierdie talentvolle jong sterre daarin kan speel.