John Goodman saam met Christopher McDonald, Dylan Baker en Clarke Thorell.Juliet Cervantes Die voorblad - daardie moeë, ou klug van1928 oor die lawaaierige, taai gespreksdae van sigaar-tjommende, inktbevlekte wrakke wat skree: Stop die perse, ek het 'n verhaal wat hierdie stad wyd sal oopbreek! voordat gedrukte joernalistiek deur die internet vernietig is en (God verbied!) 'n plaag genaamd politieke korrektheid - is terug op Broadway vir sy vyfde heupvervanging. Ek wens dat ek net soveel daarvan gehou het as die nuwe brug-en-tonnel-skare uit Jersey die aand toe ek dit gesien het, maar ek weet dat dit 'n nederlaag is as ek dit sien. Danksy die vermoë van 'n toonaangewende Nathan Lane om elke lyn na die tweede balkon te skree in 'n prestasie van longkrag wat sy keel dokter gedurende die hele loopbaan moet hou, sowel as die pogings van 'n nie-so -sterrige sterretjie-melkrol lag uit 'n versteende draaiboek, ek het 'n paar laggies reggekry. Dit is alles. Andersins is hierdie produksie, onder regie van Jack O'Brien teen die tempo van 'n snelweg-derby, niks anders as ambisieuse somervoorraad nie.
Hierdie 88-jarige oorlogsperd is geskryf deur Ben Hecht en Charles MacArthur, wat oud-Chicago-verslaggewers was voordat hulle na nuwe loopbane (en regte geld) in Hollywood oorgegaan het, en is nog steeds 'n lawaaierige, onskadelike stuk oordrewe pluis wat omtrent net soveel het. bekoring en relevansie vandag as Gertie se kousband kry. Die konflik tussen skreeuende stadsredakteurs en skreeuende, whisky-gonsende verslaggewers wat meeding om nuwe invalshoeke oor dieselfde verhaal in 'n stad met te veel koerante, bied die aksie; 'n vuil, rookgevulde perskamer met nikotienbesmetting in die strafhofgebou aan die vooraand van 'n ophanging wat om 07:00 geskeduleer is, met 'n uitsig oor die steier van die hangman (wonderlik herskep deur die stelontwerper Douglas W. Schmidt, vol vintage tikmasjiene en 'n battery telefone wat oral in die stad met nuusredaksies verbind is), bied die beknopte omgewing. Nie veel wat jy met 'n ophangsel kan doen nie - as ons die elektriese stoel in hierdie toestand gehad het, dis iets waaraan jy jou tande kan sak, is tipies van die soort dialoog wat die lag in 1928 verskaf het.
['The Front Page'] is gerig en opgetree met die soort gedwonge energie wat dit alles so gek laat voel en klink soos 'n houtnikkel.
Nadat die gevangene in die perskamer neergestort het vanaf 'n tronkstraf hieronder, fokus die spanning op hoe om al die ander verslaggewers weg te kry, terwyl die verslaggewer Hildy Johnson (John Slattery) die ontsnapte gevangene lank genoeg in 'n tafel kan wegsteek bel in sy skep en kom betyds by die trein vir sy troue. Dit laat genoeg tyd vir skreeuende wedstryde tussen Hildy, wat vir altyd uit die koerantbedryf probeer kom en reguit gaan in 'n gerespekteerde besigheid soos advertering (een van die grootste gelag van die nag), en sy gewetenlose redakteur, Walter Burns (Nathan Lane) ), wie se enigste belang is om 'n eksklusiewe voorblad te kry, hoe genadeloos ook al. Lane kom eers binne byna twee uur van 'n byna drie uur lange toneelstuk verby en die tempo neem toe, maar die hele ding is gerig en opgetree met die soort gedwonge energie wat dit alles so gek laat voel en klink soos 'n houtnikkel.
Hierdie klug het die eerste keer op Broadway geland in 'n produksie gelei deur George S. Kaufman, met Osgood Perkins (Tony se pa) en Lee Tracy. Dit het verbode vermoeide skares in steke gehou vir 276 optredes. Drie jaar later het dit saam met Pat O'Brien en Adolphe Menjou op die skerm verskyn, maar nooit regtig vlamgevat totdat Howard Hawks dit vir Rosalind Russell en Cary Grant opgeknap het in Sy meisie Vrydag. In 1974 het Billy Wilder dit uit die motballe gesleep vir een van sy minste aantreklike en suksesvolle Jack Lemmon-Walter Matthau-voertuie. Daaropvolgende toneelproduksies in New York sluit 'n geweldige herlewing in 1969 in met 'n opspraakwekkende optrede deur Robert Ryan as Burns en 'n ondersteunende rolverdeling onder leiding van Helen Hayes, Dody Goodman en Peggy Cass. In die rommel op die verhoog van die huidige produksie, wat tot in Januarie duur, kan u sulke bekende gesigte soos Robert Morse, John Goodman en Jefferson Mays raaksien. Holland Taylor word totaal vermors as Hildy se voornemende skoonma, en so ook Sherie Rene Scott as die beskuldigde cop-moordenaar se rommelige, tandvleisvriendin wat haarself uit 'n venster gooi om die aandag af te lei. Al wat sy doen, is om die gehoor se aandag af te lei uit 'n kamer vol vermeende verslaggewers wat blykbaar nie weet hoe om 'n volledige sin in te tik nie. Daar moet gemeld word dat die gehoor opgewonde gelag het vir selfs die moegste ou mielies, so wie is ek om yswater op hul histerieke te gooi? Tog dring ek daarop aan dat hoewel ek niemand ken wat in die twintigerjare as 'n koerantman van Chicago gewerk het nie, dit moeilik is om te glo dat hulle so oneerlik, infantiel en onverantwoordelik was soos die goon-groep wat hier uitgebeeld word.
Evelyn Waugh, van alle mense, het een keer beskryf Die voorblad as 'n skaars verstaanbare verhaal oor die koerantlewe waar neurotiese mans in hemde-moue en oogskerms van telefoon na bandmasjien gejaag het, mekaar beledig en verraai in die omgewing van onverloste rampokkery. Die beskrywing pas steeds.
