Bob Odenkirk as Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television Sê niks! Jy verstaan? Kry 'n prokureur! Kry 'n prokureur. U wil 'n Beter noem Saul missieverklaring? Jy het een. Dit kom met vergunning van Gene, die hartseer-bestuurder van 'n winkelsentrum Cinnabon, wat aanskou dat 'n winkeldief deur sekuriteit geknyp word nadat hy die polisie se ligging refleksief aan die polisie gewys het. Sy opdragte, wat eers impulsief geskreeu en toe skaam was, draai hom van aangesig tot hakske in die oë van sy ersatz-wetstoepassingsmaatjies. Dit is 'n ervaring waarmee Gene, oftewel Saul Goodman, oftewel Jimmy McGill, nogal vertroud is. Maar sy woorde dien ook as 'n handleiding vir ons: Mabel, Beter noem Saul Se seisoen drie première, is immers die verhaal van twee advokate en 'n man wat niks sê nie.
Die betrokke prokureurs is Jimmy en Chuck McGill, wat sover Jimmy weet 'n kortstondige wapenstilstand geniet in hul lang stryd teen mekaar se geestelike en morele tekortkominge. Toe ons hulle laas gesien het, het Jimmy erken dat hy met Chuck se lêers gepeuter het om hom onbevoeg te laat lyk voor 'n kliënt wat hy van Jimmy se vriendin en sakevennoot Kim Wexler gekrimp het; die sabotasie het veroorsaak dat Chuck se psigosomatiese allergie vir elektromagnetiese velde hom die hospitaal binnegewaai het en nie werk nie. Of so het dit gelyk: Chuck se vertrek uit die hoogs aangepaste prokureursfirma wat hy saamgestel het, en sy daaropvolgende samesmelting van sy hele huis in isolasie was net 'n plundering om die bekentenis van sy broer uit te lok. Wonderlike oomblikke is hier volop: Jimmy se desperate joviale pogings om homself weer met Chuck te bemagtig deur gedeelde, half onthoude nostalgie oor hul kinderjare; sy latere stryd teen 'n lugmagkaptein wat hy verlede seisoen bestook het, en nou as 'n plaasvervangende ouer broer-figuur; Chuck se kriptiese opmerking aan sy maat Howard Hamlin dat hoewel Jimmy se sluimerende opgetekende skuldbelydenis nutteloos kan wees in die hof, dit 'n verborge doel van sy eie het; sy glimlag van triomf toe hy sy assistent Ernesto kry om per ongeluk Jimmy se bekentenis te speel, en die verspreiding van hierdie reputasievernietigende inligting te begin; die kollaterale skade wat Kim aangerig het, wie se skuldgevoelens oor wat sy weet oor hoe Jimmy haar kliënt van Chuck teruggekry het, manifesteer in 'n aftakelende obsessiewe aandag aan detail, asof die misdaad met haar as slagoffer kan voorkom.
Net soos ek die misgevalle van die broers McGill geniet, Beter noem Saul is nog steeds in baie opsigte Die Mike Ehrmantraut Show . Gedurende seisoen twee het die reeks homself min of meer in twee verdeel, met die Jimmy- en Chuck-goed wat saamgesnoer het as 'n eienaardige en dwingende werkplekdrama, en die Mike-materiaal het sy weg na meth en moord geduik met spanning wat stadig brand so sterk dat dit amper naar was om te kyk. Aan die einde van die seisoen is my kommer dat Mike se helfte Jimmy's sou oorweldig, grootliks verlig, alhoewel hul paaie nooit saamgevloei het nie; Jimmy se toevallige vernietiging van sy broer, sy skandelike pogings om die stukke weer bymekaar te maak, sy skuldbelydenis van verkeerde dade en Chuck se geheime plan om daardie bekentenis teen hom te gebruik, was alles dinamietgoed wat meer as sy eie reg gehad het. Noudat die program egter weer terug is? Maak my Mike.
Daar is baie krediet om te versprei vir die sukses van die Mike-afdelings. Begin aan die bokant, daar is mede-skeppers van die reeks, Vince Gilligan en Peter Gould, wie se manuskrip vir die première die man in staat stel om 'n groot deel van die skermtyd te bevel te gee kan wees drie sinne totaal. Daar's 'n stilte aan Mike wat dit aan die kyker oorlaat om te raai wat hy voel, wat hy dink, selfs wat hy is doen . Dit is beslis hier die geval, aangesien hy die grootste deel van die episode bestee aan ruimtetuie wat nooit verklaar is nie. Seisoen twee het geëindig toe hy bereid was om die plaaslike dwelmbaas Hector Salamanca te vermoor, net om onderbreek te word deur die geluid van sy eie toeter en 'n briefie wat deur 'n ongesiene tussenganger gelaat is wat NIE lees nie. Aangesien dit in die middel van nêrens gebeur het, en aangesien hy versigtig genoeg was om vas te stel dat hy nie visueel stert word nie, bepaal Mike dat sy motor met 'n opsporingstoestel geprop is. Soos die minute verbygaan, deursoek hy sy motor. Dan begin hy die motor uitmekaar haal soos hy is Gene Hackman in 'n road-movie remake van Die gesprek . As daar geen gogga opduik nie, is hy op die punt om op te gee totdat hy die een plek agterkom wat hy nie gekyk het nie - binne die prop vir die gastenk. En sodra hy die opsporingstoestel daar vind, begin sy werk net. Hy plaas 'n bestelling vir 'n identiese toestel deur die krom veearts (!) Wat as sy onderwêreldverbinding dien, dit uitpak en uitvind hoe om dit te gebruik, sy onbekende agtervolgertoestel vervang deur sy eie nuwe een, die batterye op hulle sakke afloop. En sodra dit nie meer sap is nie, sit hy snags by die venster en kraak pistasieneute en wag dat hulle moet kom wegneem wat hulle dink die dooie gogga is nadat hulle dit vervang het, en dan sal hulle hulself onbewustelik in die steek gelaat het. Niks hiervan word mondeling verklaar nie, en dit alles speel af in 'n tempo wat dit sou maak Die Amerikaners - 'n vertoning met 'n soortgelyke noukeurige benadering tot die sleur van spioenasie - sê goed mense, laat ons miskien dinge hierheen skuif.
Dit is om verskeie redes 'n wonderlike keuse. Eerstens rig dit die kollig direk op die gesigsuitdrukkings en lyftaal van Jonathan Banks as Mike. As akteur tree hy nie soveel op soos hy nie oondbraai , wat die karakters stadig en rustig vaardigheid, vasberadenheid, genadeloosheid, geduld en moegheid toelaat om elke beweging te laat smaak. Tweedens bied dit die komponis Dave Porter 'n leë doek waarop hy 'n meesleurende post-rock musikale begeleiding kan skilder, kilometers ver van die gelukkige land-westerse kitsch van die klankbaan. Derdens gee dit regisseur Vince Gilligan - wat hier saam met die filmskilder Marshall Adams werk - die kans om die visuele dimensie veel van die praatwerk te laat doen. Mike se gedeeltes van die vertoning is basies oseane van duisternis, omringende eilande van warm dog siek geel gloeiende lig waarin Mike beweeg of sit soos 'n weghol; dat geel kleur straal LET OP by ons breine soos die ligte van 'n konstruksieprojek langs die pad op 'n reënerige nag. Dit is 'n kragtige kontras met die swart en wit van die flits-voorwaartse openingsreeks, wat Jimmy se uiteindelike lot as Gene die Omaha Cinnabon-bestuurder toon; met die Kantoor spasie estetiese van Jimmy se materiaal uit 2002; selfs met die donker houtpanele en helder natuurlike daglig wat tonele met Jimmy se Luddite-broer Chuck in die hoofrol kenmerk. Dit is moeilik om aan 'n reeks te dink met so 'n duidelike visuele estetika soos Beter noem Saul wat ook bereid is om daardie estetika soveel in 'n enkele episode te varieer.
Ten slotte gee Mike se stadige en bestendige verhaal leuen aan die bewering dat Beter noem Saul word Breaking Bad Redux . Miskien Breek sleg Se landelike finale seisoen (minus die betreurenswaardige finale, natuurlik), wat na die vernietiging van Walter White beweeg het met die grasie en grootsheid van die onvermydelike, maak die chaos van die vertoning moeiliker om te onthou. Maar vanaf letterlik die eerste toneel van die eerste aflewering van die eerste seisoen, het Walt se verhaal gewys hoe hy van die een ramp na die ander sorg, wat byna elke keer nuwe rampe skep om homself uit die oue te onttrek. Mike se verhaal kan betrek Breek sleg swaarkry soos die Salamanca-familie en vermoedelik Gus The Chicken Man Fring; dit kan meer gemeen hê met die skouspelagtige gewelddadige voorraad in die handel as die witboordjiemisdade van Jimmy McGill of die geestesongesteldheid van sy hotshot ouer broer Chuck; maar in tempo en in toon bly dit inderdaad 'n heel ander stelling.
