Vier sterre: 'Noem my op jou naam' is 'n hartverskeurende meesterstuk

Noudat een van die verveligste en minst lonende jare in die geskiedenis van rolprente uiteindelik sy agterstewe tot 'n welkome einde sleep, is dit duidelik dat hulle die beste vir die laaste gered het. Die kommentaar, Steven Spielberg se relevante en meesleurende kroniek van Kay Graham se briljante bewind as uitgewer van die Washington Post, Lady Bird, die vars en oorspronklike mondigwording-film oor die vormingsjare van Greta Gerwig as 'n onrustige buitestaander in Kalifornië op hoërskool wat sukkel om haar eie identiteit te vind in die skadu van 'n oorrompelende moeder, en 'n galvaniserende optrede deur Annette Bening in Filmsterre sterf nie in Liverpool nie, oor die laaste, tragiese dae van die verlepte Oscar-wenner Gloria Grahame, is drie laat-moet-sien. Hulle word vergesel deur een van die wonderlikste geskiet, intelligent geskrewe en sensitief opgevoerde en geregisseerde films wat ek nog ooit gesien het - 'n rapsodiese en hartverskeurende liefdesverhaal oor 'n somer-idille wat die lewens van 'n 17-jarige seun en 'n 24-jarige nagraadse student in Noord-Italië. Om op die kruin van eenparige raves van filmfeeste regoor die wêreld in te ry, Noem my op u naam is 'n meesterstuk van subtiele emosies, intense sensualiteit en asemrowende skoonheid.

Ten spyte van 'n ongemaklike, moeilik verklaarbare titel, Noem my op u naam, pragtig geskryf deur James Ivory en elegant geregisseer deur Luca Guadagnino uit die ontspanne outobiografiese roman deur Andre Aciman, word in 1983 afgespeel in 'n welige, sonnige villa in Toskane, bewoon deur 'n bekende meertalige Amerikaanse professor in argeologie, sy warm en wêreldse vrou en hul tienerseun Elio. Elke somer nooi hulle 'n belowende Amerikaanse universiteitstudent met 'n gretige gedagte uit om ses weke lank die professor te help met sy navorsing. Hierdie somer is dit 'n wonderlike aantreklike geleerde genaamd Oliver (Armie Hammer) wat almal by die palazzo bekoor met sy indrukwekkende kennis, standpunt, humor en entoesiasme. Almal behalwe Elio ('n deurbraakprestasie deur Timothée Chalamet) wat verontwaardig is om sy kamer aan 'n vreemdeling prys te gee, asook sy vader se onmiddellike voorliefde vir Oliver. Terwyl die besoeker 'n sterk indruk maak om na onderwater-artefakte in die Gardameer te grawe, is Elio terughoudend maar geïntrigeerd deur sy pa se mooi, breinagtige Amerikaanse intern. Oliver is nie net knap genoeg om al die plaaslike meisies te lok nie, maar dit lyk asof hy uitstekend is in alles - geskiedenis, sport, disko-dans en literatuur.

Namate die somer aangaan, raak Elio meer bewus van sy toenemende seksuele verwarring. Hy het 'n paar ervarings met meisies gehad, maar niks is so vervullend soos om met Oliver te wees nie. Bedags ry hulle fiets, verken die Italiaanse besienswaardighede, proe die plaaslike gebruike. Vir ontspanning lees hulle 16de-eeuse Franse romansromans, swem, geniet maaltye wat deur die gesin se kok voorberei word, aangevul deur vars, ryp appelkose uit die boord, en baai hulle in die son met 'n kort broek en swembroek aan. As u selfs 'n bietjie lus het vir die Italiaanse somer, wil u u reisagent skakel en 'n vlug bespreek voor sononder.

Die feit dat hulle almal Joods is, is buitengewoon (en gegewe Armie Hammer se blonde hare en blou oë, nie heeltemal oortuigend nie, ten spyte van die goue sterre van David-ketting om sy nek, flits hy elke keer as hy sy sonbruin bors wys), maar dit dien wel as 'n waardige ysbreker in die ontwikkelende trekpleister voordat Oliver en Elio geliefdes word. Ek kom van 'n klein dorpie in Nieu-Engeland, sê Oliver. Ek weet dus hoe dit voel om 'n Jood van buite te wees.

Die ware hartroerende element is die manier waarop die twee seuns hul toelaat om, alhoewel teësinnig, naby genoeg vir liefde te kom: Elio is desperaat vir liefde in sy vervreemde verwarring en gereed om soos 'n hondjie in die arms van iemand wat hy vertrou, te spring, Oliver is bewus van sy vleeslike kennis, maar te terughoudend om te kan beweeg. Die ekstase in die uiteindelike sekstonele is hartstogtelik, maar diskreet, die angs om afskeid te neem is ondraaglik universeel, en die slotsom bevat 'n wyse en diep teerhartige toespraak van Elio se vader ('n titaniese, maar onderskatte opvoering deur Michael Stuhlbarg) wat nie kan slaag nie beweeg iemand wat ooit na 'n daad van ouers se leiding verlang wat selde kom en nooit vanselfsprekend is nie.

Die regie deur Luca Guadagnino ( A Bigger Splash, I Am Love) herinner aan Bertolucci se sensitiwiteit op sy beste, die fantastiese kinematografie van Sayombhu Mukdeeprom vang die ryk kunswerk wat Italië in die somer is, op rapturige wyse op, en die akteurs moet sterf. Vir Armie Hammer, wat gewoonlik uitmuntend speel in die uitvoering van macho-aksiehelde, is die verleidelike rol van Oliver 'n gewaagde vertrek wat sowel 'n verrassing as 'n uitdaging is. Hy kom die taak tegemoet met vaardigheid en nuanse. En Timothée Chalamet is 'n voorlaaste eweknie wat sy hoek van die skerm in elke toneel hou. Die hele finale hou die kamera op sy gesig vir 'n ewigheid soos die trane verskyn, verdwyn en die gevoelens vertaal in verleidelike uitdrukkings wat u bybly lank nadat die film geëindig het. Wat 'n loopbaan het hierdie jong man voor hom, en hoe opwindend sal dit wees om te sien wat hy volgende doen.