'Tulip Fever' is foutief maar pragtig

In die verbeeldingryke, boeiende en oorspronklike Tulpenkoors, 17de-eeuse Amsterdam word lewendig met weelderige stelle, onstuimige kostuums, wonderlike akteurs en die welige skoonheid van 'n Vermeer-skildery. Met soveel om na te kyk en 'n plot om so dik soos Nederlandse kakao te verteer, is dit nie sonder probleme nie, maar ek het hierdie verstommende film so ryk en bevredigend gevind dat ek, ondanks homself, daarvan gehou het. Dit is die soort skuldige plesier wat soms verwar, maar nooit verveel nie. Kleur dit foutief, maar pragtig.

Dit dra trots sy geloofsbriewe: gebaseer op die bekroonde roman van Deborah Moggach ( Die beste eksotiese goudsbloem hotel ) met 'n draaiboek van die Oscar-bekroonde dramaturg Tom Stoppard ( Shakespeare in Love), regie deur Justin Chadwick ( The Other Boleyn Girl) en 'n fantastiese rolverdeling wat die Oscar-wenners Christoph Waltz, Judi Dench en Alicia Vikander insluit, kan dit skaars mis en selde doen. In 1634, toe die tulpbedryf die geskiedenis van Nederland begin verander het, vertel die film dubbele verhale - as 'n sage van passie en intrige in 'n tyd toe almal mekaar wou verraai en mislei in die winsgewende mark vir die invoer van eksotiese bolle uit die Verre Ooste, en as 'n verhaal van roekelose romanse en die gevolge van owerspel. Vikander vertolk 'n meisie genaamd Sophia, gered uit 'n weeshuis in 'n antidiluvia deur 'n welgestelde en gerespekteerde edelman genaamd Cornelis Sandvoort (Christoph Waltz) wat beplan om haar te gebruik vir die bevalling van 'n seun en erfgenaam en dan weggooi. Na vele gespanne en hartelose nagtelike seksuele mislukkings deur die pragtige ou windsak, hou die plan stil, maar voordat hy haar uitgooi, oorreed sy hom om Jan van Loos (Dane DeHaan), 'n sukkelende kunstenaar, in diens te neem om haar portret te skilder. 'N Onstuimige aangeleentheid begin en die kunstenaar beding die hoogste prys op die tulpmark om sy ontsnapping uit die land met Sophia na 'n nuwe lewe in die Oos-Indië te finansier. Intussen word Sophia se slavin Mary (opkomende Britse nuweling Holliday Grainger) swanger gelaat deur haar eiesinnige matrooskêrel en Sophia gee voor haar man dat dit hulle s'n is, en gee dit uit as die kind van wie hy nog altyd gedroom het, red die reputasie van haar bediende en vlug weg met haar minnaar. Nou hoef sy net te keer dat die ou man ontdek dat dit Maria is wat verwag, nie sy nie. (Nie so eenvoudig nie, aangesien dit vereis dat sy agt maande buite sig moet bly sonder dat haar man dit raaksien, maar die vertelling laat baie vertroue in.) Op die een of ander manier val Cornelis vir die ondergang, maar wanneer die tyd aanbreek dat Sophia verseël word in 'n houtkis en uit die hawe geroei om op haar vooroordeel te wag, draai nog 'n draai die tafels en die strategie val onverwags terug.

Terwyl die plot belaglik word, hang die lot van almal wat daarby betrokke is, heeltemal af van die tulpe.

Onder noukeurige ontleding maak niks van hierdie uitgebreide ondergang baie sin nie, maar die film is so fyn in sy tegniese vaardigheid dat ek die afwesigheid van logika vergeefbaar gevind het. Dit is 'n fantastiese verhaal, ryp vir verfilming, en die ingewikkelde besonderhede gee jou geen tyd om te peins nie. U sal te besig wees met die visuele prag — die gewoel van die tulpemark, soortgelyk aan die slawemark in die ou New Orleans, die rotvangers, plukmeisies en lyke wat in die kanale uitgespoel het met hul kele afgesny — om te stres oor dinge soos die verstommende swak karakterontwikkeling in die Tom Stoppard-draaiboek. Soms lyk die film asof belangrike tonele verwyder is en iemand vergeet het om dit te vervang. Intussen is die onkonvensionele verhaal, verwarrend deur Mary in plaas van Sophia, 'n kopkrapper, veral as die plot sonder waarskuwing van die een na die ander verskuif. Maar jy sal te besig wees met die visuele prag om te stres oor dinge soos strukturele tekort. Die ingewikkelde besonderhede van die ontwikkelende tulpebedryf is nie altyd samehangend nie, en die motiverings van soveel uiteenlopende karakters ontbreek die duidelikheid wat aanhangers van die roman betower. Christoph Waltz as die clueless, cuckolded man, voeg nog 'n onberispelike uitbeelding by sy vooraanstaande en onvergeetlike portretgalery. Alicia Vikander gaan haal en Tom Hollander is 'n toneelsterwe sleaze bag doctor, maar die groot Judi Dench word ongelukkig vermors as 'n streng, skerp non wat die tulpe by 'n plaaslike weeshuis met haar lewe bewaak en uiteindelik self op die tulphandel waag. En Dane DeHaan is te min en bloedarmoedig om 'n oortuigende romantiese voorsprong te maak. Nog vreemder is die feit dat daar vir 'n film oor die glorie van tulpe nie 'n enkele opname van die asemrowende skoonheid van Holland in volle blom is nie. Ek het gehou en bewonder Tulpekoors in elk geval, maar daar is geen ontkenning van sommige van die gemiste geleenthede wat voorkom dat dit 'n kunswerk is nie, maar net 'n vermaak is so verbysterend as wat dit voor die hand liggend is. As u 'n fliek so goed gaan maak, kan u 'n wonderlik een?