Waarom kan gehore nie genoeg kry van haaifilms nie?Kaitlyn Flannagan hennep gummy beer 5 mg
Jy sal nooit weer in die water gaan nie.
Moenie agterbly nie.
Bly om jou te eet.
Dit maak nie regtig saak wat u tagline is nie. As u 'n haaifilm maak, is die kans groot dat u 'n treffer op u hande het.
Die Noord-Amerikaanse loket het met nege persent afgeneem in vergelyking met verlede jaar. Die teaterkaartjieverkope het sedert 2002 geleidelik afgeneem. Tuis-onthaal-opsies sak voortdurend hul tande in die kollektiewe popkultuurbewussyn. Te midde van die bloedbad en chaos van moderne films, bly haaifilms 'n deurlopende betroubare loket.
SIEN OOK: Wat u moet weet oor die 'kake' -volgordes voordat u almal op Netflix binge
Godzilla is miskien die koning van die monsters, maar 'n knorrige groot wit is duidelik die koning van ons beursies.
Verlede somer, Die Meg verby alle redelike verwagtinge om $ 530 miljoen wêreldwyd op te kou. Die somer daarvoor, 47 meter af verdien meer as $ 40 miljoen teen 'n minimale begroting van $ 5,5 miljoen. En in die somer van 2016 (let op dat die piekstrandseisoen 'n vaste hawe is), Die Vlakke noord van $ 115 miljoen teen 'n begroting van $ 17 miljoen opgeslurp. Ons leef in 'n wêreld waarin Sharknado is 'n ding — is dit nie genoeg bewys nie?
Kake het die somerprent in 1975 uitgevind en 'n tyd lank die beste in die geskiedenis geword. Daardie titaniese filmagtige monsteragtigheid het die uitroepteken op die sub-genre geklap. Maar waarom vind haarkfilms so 'n sterk aanklank by die publiek en waarom doen hulle sulke groot sake in 'n andersins wisselvallige en onvoorspelbare Hollywood-mark? Om dit te beantwoord, het ons met loketkenners, -outeurs en -professore gesels wie se werk rondom die groot vis is. Hier is wat ons geleer het.
Die ekonomie van haaifilms
Kake was nie die eerste haaifilm wat die gehoor se harte en gedagtes ingeboesem het nie. Eerder noemenswaardige haaifilms sluit in Wit dood (1936), Die Sharkfighters (1956) en Haai! (1969). 'N Mens kan dit selfs argumenteer Wese uit die Swart strandmeer (1954) het die filmkonsep van moordenaars wat onder die water skuil, die eerste keer gewild gemaak. Maar Kake neem die konsep en draai dit heeltemal op na 11, en definieer die studiovervaardiging en die hele Hollywood-model.
Spielberg het die idee onder 'n filmpubliek onder 'n groot gehoor gebring, het Paul Dergarabedian, senior media-ontleder van Comscore, aan Braganca gesê. Vir die eerste keer vertrou wye hoofstroomgehore nie op hul verbeelding nie. Die visuele voorstelling het 'n oorlog met haaie tot lewe gebring en 'n aksie, avontuur, afgryse, riller-aantrekkingskrag geskep.
Sedertdien Kake , sou u moeilik gedruk word om 'n teaterhaai-film te vind met 'n ordentlike kreatiewe ontwerp en 'n ietwat oorspronklike plot wat nie by die kassie werk nie.
Haaifilms is onweerstaanbaar, onvernietigbaar en beoordeelbaar. Dit wil nie sê dat jy nie 'n bom kan hê nie, maar dit is een van die veerkragtigste genres in die hele film, het Dergarabedian opgemerk.
2013’s Sharknado , 2011’s Sharknight 3D , 2004’s Maak oop Water, 1999’s Diep blou see —Elke van hierdie films was winsgewend, net soos die drie funksies wat vroeër genoem is. Dus as haaifilms sulke bestendige geldmakers is, waarom slaan studio's hulle nie elke kwartaal uit nie?
'N Effektiewe haaifilm is volgens my nie maklik om te doen nie, ondanks die feit dat die genre bedrieglik eenvoudig lyk, het Barna Donovan, professor in kommunikasie en mediastudie aan die Saint Peter's University, per e-pos aan Braganca gesê. Met 'n beperkte opsie van instellings en beperkte stelle erwe en karakters om mee saam te werk (vakansiegangers, wetenskaplikes, matrose, vissermanne, soldate, avonturiers of wetstoepassers) gestrand op 'n gestremde boot, sinkende skip, klein lappie rots, gesinkte skip, duikboot of in 'n oorstromende onderwateraanleg, is dit 'n uitdaging om nuwe idees en uitvoeringsmiddele na die haai te bring.
Elk van die Kake vervolgverhale was kritieke duds, wat gelei het tot kommersiële flops. Maar filmbestuurders is nie stom nie (wel, nie altyd ), weet hulle hoe om kultuur te lees en tendense te voorspel, selfs al is hulle geneig om 'n wenkonsep in die grond te laat loop. Hulle is verstandig om nie die mark met verskeie haai-gebaseerde films gelyktydig te oorstroom nie (soos in Hollywood se vampierboel van die middel van die 2000's) om te voorkom dat die genre cliché word. Maar dit beteken nie dat daar nie ruimte is vir meer verhale in hierdie trant nie.
Alhoewel daar nog nie 'n Kake film in 32 jaar, wanneer daar 'n nuwe haaifilm in teaters is, word dit onvermydelik vergelyk met Universal se klassieke, het Jeff Bock, senior loketontleder by Exhibitor Relations, aan Braganca gesê. So hoekom maak Universal nie nog een nie? Goeie vraag. Ek is seker dat Blumhouse 'n herlaai vir minder as $ 25 miljoen kan saamstel. Dit lyk na 'n nie-brainer. Tyd om die tjommie weer in die water te plaas.
Bock maak 'n goeie punt - hierdie sub-genre dwing ateljees nie juis om hul spaarvarkies oop te kraak nie. As ons kyk na die teater vrygestelde haaifilms van die 2000's, Die Meg is die enigste live-action film met 'n begroting van meer as $ 30 miljoen. Vir die grootste deel is dit goedkoop funksies wat 'n fantastiese slag bied. Die ekonomie is net sinvol, net soos die primêre trek wat hierdie films op ons het.
Die sielkunde van haaifilms
Om te verstaan waaroor dit haaifilms is wat ons so aantreklik vind, moet ons eers die grondslae verstaan waarop films gebaseer is om op te wek en te skrik.
Veranderings in kultuur word gereeld weerspieël in horrorfilms, het die skrywer en vermaaklikheidsskrywer Christopher McKittrick aan Braganca gesê. Hy het aangevoer dat jy dit oral kan sien vanaf horror-films uit die vyftigerjare wat gewortel is in die wetenskap-verkeerde vrese vir die atoomtydperk, tot horrorfilms met 'n lae begroting oor kultusse wat verskyn het nadat die Manson-familie in 1969 opslae gemaak het, tot stralende films wat die vrees vir reeksmoordenaars weerspieël. in die 1980's, om rasseverhoudinge in die Oscar-bekroonde ondersoek te word Gaan uit .
Daar is verskillende menings oor watter kulturele vrese deur haaifilms voorgestel word. Sommige meen dat dit 'n mikrokosmos is vir die gesamentlike angs wat ons ervaar oor die wêreldwye rampe wat ons sien in die nuus, politiek en op sosiale media. Sommige glo Kake is 'n produk van sy sosiopolitieke klimaat met wetenskaplikes en beleidmakers van die 1960's en '70's wat die mens se ongekontroleerde effek op wêreldwye ekosisteme verwerp. 'N Groot wit haai wat onder die golwe gly, ongesiens tot die laaste oomblik voordat dit toeslaan, word die perfekte metafoor vir die mensdom se absolute gebrek aan beheer oor die natuur, het Donovan gesê.
Ander glo dit is baie eenvoudiger. Haaie is regte monsters; dit is wesens wat eintlik bestaan en hulle woon op die een plek op aarde waarin die mensdom nie gemaklik bo in die voedselketting rus nie. Die monster-in-huis-genre spreek tot 'n oervrees wat almal verstaan: moenie geëet word nie.
Haai-gruwelfilms werk op 'n baie basiese vlak: haaie is roofdiere wat skrikkerig lyk, en mense is uit hul hand as hulle daarvoor gekonfronteer word, het McKittrick gesê. Die meeste mense kan verband hou met die vrees vir haaie. Daarom is haaifilms relatief maklik om te bemark, want die konsep kan gedistilleer word na die baie basiese 'person vs. big shark'-plot. Daardie vrees werk in enige taal.
In vermaaklikheid val argetipes gewoonlik in een van twee kategorieë: nie-humanoïed en humanoïed. Laasgenoemde word voorgestel deur superhelde, sekere vreemdelinge, vampiere - enigiets met 'n duidelike tweevoetige aardbeweging en menslike eksoskelet. Hulle lyk op ons en is dus nie heeltemal so eng nie. Nie-humanoïed, soos ek seker kan raai, is wesens soos haaie, drake en 70 persent van David Cronenberg se verbeelding. Hierdie onmenslike gevare is dikwels bedoel as 'n idee eerder as 'n alledaagse bedreiging. Dit is die vrees vir die onbekende, die gevaar om uit te brei na nie-menslike koninkryke, die potensiaal vir 'n katastrofe wat om die hoek wag (of net onder die oppervlak).
Die vervolg 47 meter af: onhok gaan in Augustus in die teaters draai, wat die terugkeer van die haaifilm wat ons tans bevind, verder sal vaslê. Alhoewel die formule van die genre beperkend en moeilik veranderlik kan wees, kan diegene wat water naby die cliché kan trap, 'n draai maak (dinosourushaai! ) het daarin geslaag om sy lewensduur te verleng en die vrugte daaruit te trek. Hierdie betreklik goedkoop baan is 'n uitstekende kommersiële weddenskap vir ateljees. Of hierdie films uiteindelik 'n verhandeling is oor die mens se hubris, omgewingskatastrofe of bloot elementêre skrik, die feit is dat dit werk.
Ironies genoeg, Kake 2 sou die haai-film se blywende krag die beste kon vermoed toe dit geterg het,Net toe jy gedink het dit is veilig om weer in die water te gaan ...
