Christian Pitt in King Kong .Matthew Murphy Dinge neem op Broadway aan. Ek dink dit het tyd geword vir 'n somber ramp. As u dus 'n spesiale masochistiese koppie arseen-skemerkelkie kyk na hartaanvalle in Times Square of ambulanse na drie-alarm brande in Brooklyn jaag, kan u nie veel beter doen as die musikale weergawe van $ 35 miljoen King Kong wat van Australië af, waar dit vasgeplak en aanmekaar gehamer is, gestamp en neergestort het, na die New Yorkse teaterseisoen in die Broadway Theatre, waar dit in 'n hoop rubber, skrootmetaal, gebreekte poppestrykers en slegte resensies ineengestort het. Stroop die toue, kabels, drade en katrolle weg, en wat jy het, is 'n breinskade-verhaal oor 'n seun, 'n meisie en 'n aap. Die aap is die enigste ding wat jy sal onthou.
Uit die film weet jy al dat die seun Carl Denham is, 'n gulsige, skuldlose, tweederangse regisseur wat die geld bymekaarskraap om 'n bootreis na Skull Island te finansier om 'n film sonder plot te maak. Die meisie is Ann Darrow, 'n bankrot dogtertjie van die Depressie-era sonder ervaring en geen waarneembare talent wat enigiets sal doen om 'n ster te word nie, insluitend onbeskryflike slegte liedjies met titels soos Scream For the Money.
Die reis na Skull Island is so lank en vervelig dat u wonder of die aap ooit sal opdaag. Maar sodra hy dit doen, wil jy nooit hê hy moet weggaan nie. Hoekom sou jy? Kong, soos hy liefdevol deur almal op die betaalstaat genoem word, is na bewering 20 voet lank (ek het nie my maatband saamgebring nie), weeg 'n ton en brul soos drie rug-aan-rug Japannese vulkane. Een ontmoeting met die dier en Denham verruil die filmbedryf vir aapbesighede. Om die groot aap vas te vang, vas te maak en terug te vervoer na New York om hom in 'n winsgewende teaterattraksie te maak, gebeur alles buite die verhoog, terwyl die volwassenes in die gehoor na die konsessie gaan om King Kong-cocktails te koop.
Teken in op Braganca se kunsnuusbrief
Die aksie bedaar elke keer as Kong met 10 tot 15 poppespelers tegelykertyd weggesleep word, terwyl hy onder hom rondpyl en probeer om nie verpletter te raak terwyl hy sy toutjies trek nie, sy ledemate beweeg en sy uitdrukkings verander om pyn, vreugde en patos te omvat (ja , dit is 'n Kong wat huil soos 'n baba-sjimpans, wat trane stort soos watervalle). Geklee in swart (insluitend kappies) is die animatroniese ingenieurs redelik flink terwyl hulle die groot aap manipuleer om hom eg te laat lyk.
Jammer dat hulle nie dieselfde vir die akteurs kan doen nie. Denham is 'n ondankbare rol sonder enige medelye met die dierelewe, maar Eric William Morris doen die beste wat hy kan sonder 'n menslike liefdesverhaal-subplot. Ann het 'n feminis geword om te pas by die tye waarin ons leef (maak nie saak dat haar vryheidsveldtog in die 1931-omgewing belaglik uit sy plek is nie) wat nie net bang is vir Kong nie, maar ook agterdogtig verraap word deur sy sagte soetheid op al die verkeerde maniere. . In die afgeknotte rol beïndruk Christiani Pitts nie. Haar toneelspel is van hout en haar sang is grotendeels onsamehangend dat haar stem klink asof dit van die binnekant van 'n kaasrasper kom. Bring Fay Wray terug.
Lamely geregisseer deur Drew McOnie met choreografie wat die musikale nommers soos verkeersknope verlam, is hierdie vertoning so sleg dat, hoewel die plot net struikel, jy nie kan wag vir die groot gorilla om terug te kom nie. Elke keer as die mense begin praat, val alles uitmekaar. Die bombastiese musikale tussenspel deur Marius de Vries wat die aksie telegraaf op al die verkeerde tye en die gruwelike saamgesnoerde popliedjies wat almal eenders klink (deur Eddie Perfect, wat allesbehalwe is) rym vroue met simian en sit mooi saam met die stad New York. . Opsetlik of nie, pas die lirieke meer as die kampieuse, belaglike boek van Jack Thorne wat Ann in die boomtoppe saam met haar geliefde Kong dwing om te sê: Jy het nog altyd geweet hoe om 'n meisie te behandel - maar dit is besig om alles te stop !
Moenie bekommerd wees om die kinders bang te maak nie. Hierdie Kong eet niemand nie (die oerwoudsboorlinge op Skull Island is in elk geval almal uit die plot geskrap) en by die kritiekvoorstelling wat ek bygewoon het, het ek vyf kinders in 'n ry gesit en nie een van hulle het geskree nie. Dit lei alles tot Kong se noodlottige klim na die top van die stad. Let op die vliegtuie wat die Empire State-gebou omring in die toneelstuk wat die beste opgevoer word.
Op die ou end, King Kong die musikale peins oor die beroemde sosiologiese raaisel, wat die veelgestelde vraag oor die voël en die vis omskryf. Dit is nie die opgeblase prys van twee kaartjies werd om uit te vind nie.
