Wit zombie.(Foto: Jay Brown) Vir baie mense wat tydens die Koch- en Dinkins-era in die omgewing van New York grootgeword het, was die plaaslike ondergrondse gebied altyd roes, woede en kreatiwiteit wat deur die rampokker van sy omgewing ingelig is. Sondagmiddae by CBGB en Saterdagaande op die Bowery was 'n baie souter manier om u naweek deur te bring, en dit blyk meer soos 'n oefening in oorlewing te wees as 'n toevallige geleentheid om op 'n vrye dag 'n show te neem.
Vyftien of meer jaar later is dit moeilik om so 'n kulturele bewoning voor te stel wat in die ontsmette strate van hierdie vinnig gevorderde metropool bestaan, 'n plek waar Vampire Weekend en Animal Collective op die messepunt in 'n donker stegie naby die Williamsburg-brug gehou sou word. hul oesjaar Hush Puppies.
Ten spyte van die gruis, of waarskynlik ook daarvoor, was hierdie tydperk een van die vrugbaarste tye van die stad in die ondergrondse musiek, 'n tyd toe sommige van die wreedste en innoverendste optredes in metal, punk en hardcore saamgeval het op die verhoog van sulke fabels lokale soos The Pyramid Club, L'Amour en ABC No Rio. Poesie Galore. Polisiebaas Polisiebaas. Swane. Onsinnig. Live Skedel. Sonic Jeug. Wit zombie.
Wag wat?
Dit is reg, kinders. Voordat hulle die Beavis-goedgekeurde, platinum-gesertifiseerde, Grammy-genomineerde alt-metaal-juggernaut van die negentigerjare geword het, bestaan White Zombie vir die eerste keer as 'n lawaai-band wat saamgestel is deur 'n kwartet studente van die Parsons School of Design in New York op soek na 'n manier om besweer die elemente van Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party en X in een kakofoniese brousel. Toe daar na hierdie passies gekruisig is met die belange van frontman Rob Straker (nou Zombie), veral sy liefde vir sowel The Misfits as Italiaanse gruwelfilms, het die band se beeld soos 'n groen fluorescerende duim uit die massas geskeurde denim uitgesteek.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
'N Primêre kleur, terloops, wat die grafiese ontwerper Henry Owings van Chunklet-faam gebruik het vir die konstruksie van die pragtige nuwe boksstel van Numero Group , Dit het gekom van N.Y.C.
Ek het presies geweet wat ek vir die doos wou doen, verduidelik Owings. En dit is amper presies wat ek in die vooruitsig gestel het. Twee dinge: hare en dagglo-ink. Dit was al wat ek van hulle onthou. Ek dink nie 'n ander ontwerper sou so minimaal gegaan het nie. Kyk na hul Geffen kak, dit is goddelik. Maar Rob is 'n illustreerder, daarom het ek 'n tekenprentman gehuur om die briewe te doen en Rob se handgetekende voorkoms na te boots.
Die bekroning van hierdie halcyondae van White Zombie toe dit 'n baie meer eksperimentele raket was, Dit het gekom van N.Y.C. neem hul hele opgeneemde produksie van 1985 tot 1989 op, insluitend elke 7-duim enkelsnit en EP, benewens die nuwe weergawes van hul eerste twee vollengtes, 1987's Siel-breker en 1989’s Laat hulle stadig sterf .
White Zombie was 'n intelligente groep, Matador Records mede-eienaar en vroeë White Zombie-ondersteuner Gerard Cosloy vertel Rollende klip in 1999 . Dit was altyd bedoel om groter as die lewe te wees, nie 'n insulêre, vreemde punk-rock-ding nie. Maar ek ken niemand wat sou voorspel het dat Rob Zombie 'n held vir elke befokte tienerkind in Amerika sou wees nie.
As u ooit 'n skeptiese bewonderaar van White Zombie was gedurende hul Geffen-jare, is die kans groot dat u 'n vriend gehad het wat een keer vir u iets in die lyn gesê het: O man! Jy moes hul kak al gehoor het voordat hulle mainstream is!
Inderdaad, die suiwer kunsgetto-slyp van sulke vroeë singles soos Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven en hul kranksinnige omslag van die Kiss cut God Of Thunder is landmiljoen ver van die spotprentagtige aard van 1992 Duiwelsmusiek: La Sexorcisto Volume One en 1995’s Astro Creep 2000, en veral die albums in Rob Zombie se solo-repertoire.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Hierdie versameling van drie skyfies doen 'n fenomenale taak om die verlore geskiedenis van die groep eens en vir altyd te red.
Pragtig ontwerp deur Owings en bevat omvattende en insiggewende voernote deur die bekende musiekjoernalis Grayson Haver Currin, Dit het gekom van N.Y.C. laat geen steen onaangeroer as dit kom by die dokumentasie daarvan van White Zombie se vorige lewe nie. Die kombinasie van Owings se meesterlike gebruik van foto's, flyers en selfs T-hemde uit die era en Currin se diep, openbarende gesprekke met al die oorspronklike lede van die groep vertel die volledige verhaal van 'n band en 'n man wat radikaal verskil van die Rob Zombie van vandag, wat skaars sy wortels in die geraas van NYC erken.
In werklikheid, as jy nou na Zombie kyk, is dit eintlik moeilik om jou voor te stel dat dit dieselfde man is wat vroeër Janus Films-hemde op die verhoog geruk het en saam met mense soos Michael Gira en Thurston Moore.
Ek dink die meer algemene persepsie van White Zombie en Rob Zombie het te make met sy groefmetaal en die gebruik van elektronika, verduidelik Currin.
Maar White Zombie was op 'n stadium 'n ander band. Vir 'n aantal jare was hulle 'n baie wisselvallige orkes in 'n baie wisselvallige toneel. En hulle was baie anders as hul eweknieë op die New York-toneel, want hulle was ongelooflik geïnteresseerd in aanbieding en voorkoms. Ek dink dit is een van die dinge wat hulle van die begin af onderskei. Hulle het 'n baie doelbewuste estetika gehad. Hulle was kunsskoolkinders, en dit was die rede waarom hulle in die stad was. Dit was nie vir musiek nie, dit was vir kunsskool. Ek dink dit was 'n groot deel van die sukses van Rob en White Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
Hulle was so 'n esteties gedrewe band. Hulle het gekyk en hulle wou sensasioneel wees. En hulle was baie goed daarin. Ek dink dit is een ding wat hulle altyd onderskei. Die musiek wat hulle gemaak het, was altyd 'n werk. U kan selfs in hierdie kassie die idee sien van 'n groep wat binne hierdie toneel werk, probeer uitvind hoe hulle daarin pas en 'n bietjie vreemde musiek maak. Hulle was 'n fok-up band - vanweë 'n beter woord.
White Zombie en Pussy Galore is albei om dieselfde tyd by Caroline geteken en het 'n klomp shows saam gedoen, onthul Bob Bert, wat tot 1985 op Sonic Youth tromme gespeel het, toe hy saam met Jon Spencer en Neil Hagerty in Pussy Galore aangesluit het.
Hy was ook agter die kit vir die New York City-garage-lawaai-grotes, The Chrome Cranks, en tree tans op in Lydia Lunch se nuutste projek Retrovirus, en speel ook saam met Mick Collins van The Dirtbombs en die legendariese Kid Congo Powers in 'n nuwe supergroep genaamd Die Wolfmanhattan-projek.
White Zombie het altyd vir ons oopgemaak. [Pussy Galore] het 'n baie duideliker konsep en gehoor gehad en dit het destyds na 'n baie helderder toekoms gelyk. White Zombie, hoewel hulle invloede in plek was, was baie meer 'n chaotiese East Village-lawaai-rockgroep as enigiets wat soos groove metal lyk. Hulle het 'n ou met die naam Tom Five op kitaar gehad, wat 'n orkes genaamd Angel Rot gestig het en 'n tromspeler genaamd Ivan [de Prume], wat nie veel gesê het nie en blykbaar nie veel aan die gang was nie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Dit is moeilik om jou voor te stel dat Rob Zombie 'n mate van straatkrediet het in 2016. Hier is 'n ou wat die lewende beliggaming van die Hot Topic-kaaskultuur in hierdie moderne era is. As filmmaker het hy die goeie naam van John Carpenter amper vernietig Halloween met sy vreeslike remake. Intussen het sy nuutste solo-album, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , in sy titel alleen bewys net die man wat gebore is Robert Cummings het homself gereduseer tot 'n eenvoudige dop van onsinnige psigedeliese hashtags wat die soort generiese tribal tattoo-metaal wat hy die afgelope tyd uitdryf totaal verkeerd voorstel.
Maar soos Bert getuig, was daar eens 'n tyd dat Zombie die ware saak was, hoewel hy meer 'n verskrikking en wetenskaplike was as wat baie mense van die toneel waarskynlik sou wou erken.
Rob en [baskitaarspeler] Sean [Yseult] was destyds 'n paartjie en ek het baie goed met hulle oor die weg gekom, verduidelik Bert. Daar was mense wat ek onthou dat ek nie so baie van Rob gehou het nie, maar hy was altyd cool vir my. Ek onthou dat ek een keer by hulle gehang het. Hulle het albei werk gehad om uitleg te doen vir 'n mag Bekende Sleuth, wat naakte foto's van bekende mense gedruk het. Ek is tot vandag toe nog vriende met Sean, maar ek het Rob nog nie gesien sedert hulle by Geffen geteken en NYC verlaat het nie. Ek is nie 'n groot metal-aanhanger nie, so ek het hulle nooit so noukeurig gevolg nie. Almal was verbaas dat hulle die groep van die toneel was om dit groot te maak. Dit was regtig nie 'n saak nie totdat hulle gevorm is.
Toe White Zombie in 1998 skeur, was dit nie op vriendelike voorwaardes nie. 
Wit zombie.(Foto: met dank aan Numero Group.)
Daar was hierdie somer gerugte oor die moontlikheid van 'n reünie na aanleiding van die nuus oor die optrede van Rob Zombie Astro Creep 2000 in sy geheel op vanjaar se Riot Fest in September. Maar volgens Currin, gebaseer op sy ervaring om hierdie voernotas vir Dit het gekom van N.Y.C., die kans dat enige opstelling van White Zombie, wat nog te sê van die oorspronklike viertal, gesien word, is inderdaad skraal tot geen enkele nie, gegewe die huidige vervreemding van die groep.
Toe ek gevra is om hierdie voeringaantekeninge te doen, was dit 'n interessante aanbod, het Currin gesê. En een van die interessantste dinge daaraan was dat die lede van White Zombie nie regtig oor die weg kom nie. Hulle praat glad nie. Ek sou 'n ongekende toegang tot elke lid kon hê, daarom was dit vir my belangrik om seker te maak dat Rob Zombie sou praat en dat ons almal op dieselfde bladsy was. Dit was moeilik, deur die geskiedenis van twee of meer faksies van 'n orkes op te spoor wat almal hul amptelike stempel op 'n produk afdruk.
Zombie het egter tot op die laaste oomblik gewag om werklik te gaan sit en deur Currin ondervra te word; beslis geen verrassing nie, gegewe sy dwang om die verlede te ontduik en die skrywer in 'n onnodige benoudheid te plaas.
Rob het dus aanvanklik daartoe ingestem, en in die loop van 'n paar maande het hy nie sy verpligting nagekom nie, verduidelik hy. En dit het gelyk of ek die voernotas sou skryf sonder Rob. Maar hy het om die 11de uur kontak gemaak, en ons het twee gesprekke gevoer. Hulle was goed. Hy was 'n bietjie vrywillig. Die ander lede was omtrent daardie dae baie oop, maar hy wou dit 'n bietjie koeler speel, want hy is Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Ongelukkig het Zombie voortgegaan met die montering Dit het gekom van N.Y.C. , stoot die projek buite sy sperdatum , veral as dit gaan oor die feitekontrole van die notas.
Dus het ek uiteindelik die notas saamgestel, en hy het 'n redelike mate van veranderinge gehad, vertel Currin. Dit was veral met verwysing na dinge wat hom sleg laat lyk het, wat omtrent alles was wat almal oor hom te sê gehad het. Trouens, ek het geen idee hoe die finale weergawe van die notas gelees word nie, want ek het op 'n stadium beheer opgegee. Dit was duidelik dat Rob Zombie nie op sy punte gaan kompromitteer nie. Die voernote is heeltemal goedgekeur en in produksie, en hy trek dit basies terug.
Vir Bert is sulke onaangename gedrag van Zombie beslis nie verbasend nie, in ag genome wat hy deur die jare oor hom gehoor het.
Ek het nogal gelag toe ek lees dat Rob sy naam wettig verander het na 'Zombie', sê hy.
Ek het deur die wingerdstok gehoor dat dit regtig na sy kop gegaan het dat hy Sean soos kak behandel, sy eie kleedkamer gehad het, ens. Niemand wat hom geken het, het iets moois oor hom te sê nie. Ek wou hom altyd raakloop om te sien hoe hy op my sou reageer, maar dit het nooit gebeur nie. Sean, daarenteen, het deur die jare kontak met my gebly. In die 90's het ek foto's en foto's van haar en Bridgette West opgeteken as die Famous Monsters, wat 'n koel 7-duim van 7 liedjies op Estrus Records uitgesit het waarop sy my selfs tantieme betaal het - 'n rariteit! Toe die Chrome Cranks in 2009 of so weer bymekaarkom, open haar band Star & Dagger vir ons in die Mercury Lounge.
Ten spyte van die klonte wat Currin, Owings en Numero Group ontvang het tydens die konstruksie van hierdie boks, Dit het gekom van N.Y.C. is 'n ongelooflike betekenisvolle verlore hoofstuk in die gespreksgeskiedenis van New York-lawaai, en 'n moet vir elkeen wat uiteindelik hul nuuskierigheid oor White Zombie in hul slaaidae wil prikkel.
Ek is bly dat hierdie kassie daar is, eerstens omdat hierdie plate regtig wonderlik is, verklaar Currin.
En tweedens, ek hoop dat dit 'n bietjie lig werp op die feit dat White Zombie nie altyd hierdie suiwer feeskop-groefmetaal-ding was nie. Hulle was 'n vreemde groep. Rob is baie beeldbewus, hy was nog altyd. Rob wil dus hê dat u moet glo dat hierdie groep op geen manier van elders invloed gehad het nie. Dit is nie heeltemal waar nie. Ek dink, toe ek met die ander lede gesels het, was dit baie duidelik dat hulle aantekeninge maak en die toneel beleef wat rondom hulle draai.
