Almal is fyn met Virginia Woolf .Joan Marcus Verlede jaar het die Edward Albee-landgoed 'n teater in Portland, Oregon, die reg verleen om op te tree Wie is bang vir Virginia Woolf? Hoekom? Nick, die ambisieuse professor in biologie, sou deur 'n Afro-Amerikaanse akteur vertolk word. Die gefrustreerde regisseur het op Facebook gepos en binnekort word die eksekuteurs van Albee aan die kaak gestel omdat hulle letterlik ingestel is op rassisme.
Ek is seker dat hulle nog minder geneig sal wees om Kate Scelsa se vrywielriffie op die 1962-klassieke te verlig. In Almal is fyn met Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) is beslis wit, maar hy skryf ook streepfiksie oor manlike vampiere en weerwolwe uit die Skemer franchise wat aansluit en swanger raak ('n subgenre genaamd slash mpreg). Maar hey: wie is bang vir die Albee-landgoed? Nie Scelsa nie. Haar winderige intertekstuele, poliseksuele, queer-feministiese dans-remix beweer die onvrugbare harridan Martha in die naam van parodie. Hier is 'n vrugtige somer-skemerkelkie vir mense wat hul yuks breed en hul literêre sny diep hou.
Almal is fyn begin as gemeenskapsteater Woolf , kompleet met nie-ooreenstemmende tweedehandse meubels en goedkoop geverfde agtergronde wat sidder by elke deurslag (faux-naïef gestel deur Louisa Thompson). George (Vin Knight), met 'n noue kas, kom binne en knor die lyn wat normaalweg deur Martha verswak is: Wat 'n storting. Om seker te wees, is dumping wat Scelsa, regisseur John Collins en hul groep, Elevator Repair Service (ERS), in gedagte het: 'n groot deposito van teateraanwysings en -style, postmoderne tekstrategieë en pop-trivia. 
Almal is fyn met Virginia Woolf .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, 'n brassige, kwikskat) kom agter haar huweliksmaat aan en vertel hom dat hulle gaste verwag - aan wie sy al hul geheime verspil het: Jy is heeltemal gay en ek is 'n bietjie gay. Ons het 'n denkbeeldige seun en 'n denkbeeldige hond, en ek het die hond meer liefgehad en jy het die seun doodgemaak. Met basies al die eksistensiële skokke van Albee uit die pad, verwelkom George en Martha die jonger paartjie Honey (April Matthis, ongetwyfeld oddball) en Nick (Iveson). Laat die speletjies begin.
Martha wil iemand bed toe, enigiemand ; Heuning verdof sy is nie swanger nie; Nick babbel oor streepfiksie. George leer Tennessee Williams aan die kollege, wat beteken dat hy na sy derde (of sesde?) Martini begin om stukke Kat op 'n warm blikdak en 'N Streetcar met die naam Desire in 'n Dixie drag-queen skree.
Een hoogtepunt is om te sien hoe Knight, 'n uiters droë teenwoordigheid, dit met histeriese oorgawe opslaan terwyl die parmantige Iveson flou van die bank af glimlag. In die kombuis sit Martha op die hoenderbene ('n knik vir die filmweergawe van Virginia Woolf ) terwyl u die swinger-moontlikhede met Honey meet. Verbeterende toespelings op die manlike blik en die infantilisasie van vroue maal tot stilstand wanneer Martha 'n Woody Allen-verwysing in die volgende kamer opspoor. Dit vra Martha om boosaardige geeste kwaad uit haar baarmoeder / huis uit te smeer deur salie te verbrand terwyl sy George en Nick kortliks inlig: As gay manlike skrywers kinders as metafoor gebruik, praat hulle deursigtig oor die tamheid van hul eie ego's in die gesig van 'n onversorgde wêreld!
Ja, hierdie een is vir teatergeeks wat Eve Kosofsky Sedgwick op die badkamerrak hou. Scelsa se draaiboek is 'n glinsterende bom van meta spoofery en geneste verwysings, van Ibsen en Williams tot Will & Grace , 'n vrolike kritiek op manlike skrywers wat behoeftige, gevaarlike vroue skep. Die dramaturg eis nie net Martha nie; sy gooi blanche na Blanche DuBois, Maggie The Cat en Hedda Gabler. Soos Almal is fyn draai in 'n tweede en derde bedryf (die hele aangeleentheid is 75 minute), dit word toenemend gefragmenteerd en vreemd, totdat die stel wegval, 'n robot 'n cameo maak en 'n vergiftigde George in 'n blomme-rok - wat Blanche DuBois kanaliseer - word gever na die hel deur 'n feministiese vampier. (Stoor u klagtes; dit is onmoontlik om hierdie absurde dinge te bederf.) 
Almal is fyn met Virginia Woolf .Joan Marcus
John Collins se veerkragtige, atletiese opvoering laat elke hipergeletterde grappie beland terwyl hy nie op die sigkloppe steek nie (gee die krakende kamerplant!). Alhoewel die regisseur en hoofbeweger van ERS geneig is om klassieke literatuur (van Shakespeare s'n) geduldig te dekonstrueer Meet vir meet aan F. Scott Fitzgerald in die manjifieke Sout ) oor jare kan hy ook, weet jy, die heck uit 'n slapstick-komedie toneel. Selfs as Almal is fyn is korter en oppervlakkig toegankliker as ander ERS-projekte, is dit steeds 'n digte weef van teorie en speelsheid, 'n huldeblyk ( die beeld ?) asook kulturele ingryping. Scelsa wys dat jy van Edward Albee kan hou, terwyl jy hom 'n goeie harde pak oor jou knie gee. Buig, Eddie, en neem dit soos 'n man.
