HBO se duur wetenskaplike epos kom terug na nog 'n lang onderbreking.John P. Johnson / HBO Elke keer as ek 'n nuwe sleepwa sien vir Westworld Seisoen 3, wat 'n handjievol nuwe karakters bekendstel en die aksie wegbeweeg van die wêreld se slegste temapark (nee, nie Six Flags nie) en in die regte wêreld, kan ek nie anders as om die 30 Rock episode Dis nooit te laat vir nou nie. Die aflewerende episode verkondig dat dit nooit te laat is om u doelwitte te bereik nie, deur 'n magballade uit die 1980's te gebruik om die punt huis toe te dryf.
Westworld skeppers Jonathan Nolan en Lisa Joy probeer 'n sagte herlaai in seisoen 3 om die oorvloed potensiaal wat in sy kernkonsep verpak is, te ontsluit. Maar 16 maande nadat sy tweede loopbaan die strukturele gebreke in die grondslag aan die lig gebring het, mag ons wonder of 'n vertoning van hierdie omvang homself regtig vinnig kan uitvind. Is daar 'n sekere punt waarop 'n TV-reeks eenvoudig is wat dit is, of is daar meer? Westworld kan aanbied?
Die grootste hindernis waarmee hierdie ambisieuse doelwit te kampe het, is reguit, maar onteenseglik skrikwekkend vir 'n kreatiewe span. Die debat oor bewussyn en wat bestaan uit die lewe wat die eerste twee seisoene aangedryf het, is verby. Die leërskare is sentent en verdien meer as net eindelose lyding. Ons, die gehoor, verstaan dit en aanvaar dit. So wat is die sentrale idee ry die reeks nou? In die vroeë aflewerings van seisoen 3 wat hersien word, is dit nie duidelik of Westworld is heeltemal seker van die antwoord.
Die eerste episode van die nuwe seisoen het die titel Parce Domine, 'n verwysing na 'n Rooms-Katolieke antifoon oor die vergewing van God. Die menslike geslag het sulke absolusie nodig, gegewe die vernietigende aard daarvan - hierdie gewelddadige genot het tog gewelddadige doeleindes - maar tog onbewus of onbewus daarvan. Dolores (Evan Rachel Wood), gebonde aan eiegeregtige wraak en die idee dat haar soort die nuwe hoër mag is, is op die doel om die mensdom te verwoes sonder vergifnis in sig. Seisoen 3 draai grotendeels om haar meervoudige wraakstrategie, wat weldra Aaron Paul se Caleb werf, 'n voormalige veteraan van die leër wat sukkel teen 'n vermeende plafon in sy lewe.
Die kreatiwiteit van die denkbeeldige toekoms, met sy gedetailleerde wêreldbou- en tegnologiese aspirasies (en nie meer kronkelende multi-tydlyn-skulpspeletjies nie), is pragtig om te aanskou, maar verbleek nog steeds in vergelyking met die krag van menslike emosie. Westworld wil nog 'n eksistensiële gesprek in Seisoen 3 genereer, maar alhoewel die vertoning van instellings omruil en nuwe gesigte bekendstel, is die besonderhede wat dit lewendig maak, perfek.
Is jy vry en boos of onberispelik en hulpeloos verslaaf, tart een karakter. Dit blyk dat sowel gashere as mense vasgevang is in lusse, ongesiene hokke wat hul lewens bevat. In die regte wêreld word dit bewerkstellig deur 'n voorspellende algoritme wat mense evalueer (dit blyk dat Caleb se waargenome plafon redelik werklik is). Die geheimsinnige skepper daarvan (Vincent Cassel) wil die outeur van die geskiedenis word in 'n narsistiese poging om die mensdom weg te lei van die rampspoed, maar om dit te doen, het hy Delos se onbewerkte gegewens ('n belangrike intrige van seisoen 2) nodig om die samestelling van sy stelsel van die mensdom te voltooi.
Die ontwikkeling van 'n seisoenale Big Bad is 'n tydsame tradisie vir televisie. Maar die taktiek werk net as daardie antagonis 'n dwingende tematiese argument skep wat die bestaan daarvan regverdig en waarhede oor ons protagoniste openbaar. Maar hierdie skurkagtige gebied - wat die mensdom beheer om dit te help, toesig, vrye wil, ensovoorts - is onlangs albei lagwekkend behandel (sien: Gif ‘S Carlton Drake) en intelligent (kyk: Alex Garland’s Devs ). Vroeg lyk dit nie asof nie Westworld het iets nuuts om by die bespreking te voeg. Na vier aflewerings met herhaaldelik vae gesprekke oor onbewerkte data en algoritmes, word die idee al hoe groter.
Maeve (Thandie Newton), 'n fan-gunsteling en maklik die mees genuanseerde van Westworld Se skeppings, word in die eerste helfte van hierdie seisoen van agt aflewerings tragies onderbenut, ondanks die feit dat dit later vir 'n deurslaggewende rol ingestel is. En William (Ed Harris) daag nie eers op in episode vier nie, en laat kosbare tyd vir sy boog om in rat te skop (en verduidelik die volledige bespotting van die na-krediete van Seisoen 2). Weereens, dit bring ons terug by die vraag wat die belangrikste idees is wat Seisoen 3 dryf. Wat probeer dit oordra deur die boë van sy hoofkarakters? Dit is nie slordig nie, dit voel net soos die beta-weergawe van wat dit uiteindelik wil wees.
Miskien is ek lekker. Die reeks van meer as $ 100 miljoen is steeds vermaakliker as die meeste van die dryfkrag in die Peak TV-era. Dit is nog steeds pret om te sien hoe Dolores vol Jason Bourne gaan. Maar die onteenseglike verbeelding van die program strek nie tot die inhoud van die inhoud nie.
Westworld is meer gefokus op die beantwoording van vrae wat ons nooit regtig gevra het nie as om nuwe verwysingsraamwerke te ontwikkel. Is vrye wil 'n mite, soos eenhoorns of Adderall (dit is 'n pilvorm), en het die mensdom 'n welwillende diktator of 'n regverdige vernietiger nodig? Ek weet nie, en eerlik gesê, ek stel nie almal daarin belang nie Westworld ‘S antwoorde.
