Offred en OfglenNeem Five / Hulu The Handmaid’s Tale on Hulu begin met 'n toneel waarop slegs gesinspeel is in die roman waarop die TV-program gebaseer is: Offred se poging tot ontsnapping met haar man en kind.
Dit is 'n treffende reeks direk uit 'n horrorfilm - eers 'n draaiende, vinnige motor met agtervolgende sirenes, en dan hardloop, waansinnig agtertoe kyk, takkies breek, wegkruip en asem ophou - en dit vestig perfek die toon van wat gaan word een van die mees besproke televisieprogramme van die jaar. Dit is 'n sag-hoor-jou-hart-klop-in-jou-ore-sage wat des te meer skrikwekkend en ingewikkelder gemaak word deur die fisiese besonderhede wat ons van die agtervolgers te sien kry: walkie-talkies, ski-maskers, masjiengewere oor hul rug. Daar is geen futuristiese gesigmaskers of Honger speletjies -styl silwer lyfpakke. Hierdie besonderhede veranker ons: dit is ons wêreld, en hierdie vrou het gesien hoe haar man geskiet word en haar kind van haar weggeruk het toe sy gesmeek het. Daar sal geen ontvlugting wees vir haar of vir die kyker nie.
Die briljantheid van The Handmaid’s Tale gedeeltelik blyk uit 'n eienskap wat dit met die boek deel: dit verklaar nooit te veel nie, of preek nie. Voiceover, so dikwels 'n kruk wat op 'n sperdatum deur selfvoldane draaiboekskrywers gebruik word, is slegs 'n instrument om Offred (Elizabeth Moss) se bittere kommentaar aan te bied. In plaas daarvan leer ons alles wat ons oor hierdie wêreld moet weet, uit talle skote van Offred as 'n gesiglose skaduwee voor wit gordyne, vroue met verblinders om die kop, Serena Joy Waterford se geknypte glimlag, die bondige blik op liggame wat aan 'n muur hang met vlieë wat om hul voete draai. Simbole wat in die sakke oor hul koppe gestamp word, vertel ons die liggame se identiteit: priester, 'n aborsie dokter, gay man. Dit is 'n samelewing waarin maklik gekommunikeerde simboliek baie belangrik is - of dit nou kosbewyse met prente is wat die bediendes kan spandeer (hulle mag nie lees of geld uitgee nie. Weet ons of daar geld in hierdie wêreld bestaan?) die manier waarop die vrou van die bevelvoerder oogkontak met haar man hou, terwyl hy tydens die seremonie seks met Offred het, en Offred lê plat tussen die bene van die vrou. Diensmaagde dra dit, Marthas dra dit; totalitarisme leef op oor-vereenvoudigde, selfbelangrike ritueel.
Offred se doel as slavin is om voort te plant, op te tree as 'n vaartuig vir die bevelvoerder en sy vrou en 'n kind vir hulle te dra in 'n wêreld waarin omgewingsrampe 'n epidemie van onvrugbaarheid onder die bevolking veroorsaak het. Haar naam, Offred, is glad nie 'n naam nie, maar slegs 'n titel, van Fred, die voornaam van die bevelvoerder (Joseph Fiennes) wat Offred met onheilspellende opregtheid behandel.
Offred word letterlik gedefinieer deur haar verhouding met die man van die huis, maar dit is ook mev. Waterford - geknyp, so saamgestel as 'n vroulike Trump, bedreig deur Offred en verdedigend dat daar selfs 'n slavin in haar huis nodig is. Toe Offred die eerste keer aan kommandant Waterford voorgestel word, bied hy haar 'n vreemde, beleefde, lekker om jou te ontmoet.
Ook jy, sê Offred, bemoedig. Die twee woorde hang in die lug. Sodra die bevelvoerder vertrek, sê mev Waterford vir Offred om op te staan. Die klein voorreg om te sit, is herroep.
Die Waterford-huishouding bevat ook 'n Martha, 'n huisbediende wat kook en skoonmaak, brood van nuuts af maak, want dit is ook 'n simbool, 'n terugkeer na tradisionele waardes, en Nick, die bevelvoerder se flirterende bestuurder, so laaggeplaast hy is nie eens 'n vrou uitgereik nie. Maar selfs sy flirt is 'n bedreiging: enigiemand kan 'n oog wees, of 'n spioen vir die regse totalitêre regering, wat beteken dat Offred Nick nie kan vertrou nie, of Ofglen (Alexis Bledel), die slavin wat Offred elke jaar na die mark vergesel. dag, haar toegewese maat. Die twee vroue tree op soos mekaar se spioene, en nie seker of die ander 'n ware gelowige is nie, en dus word albei gedwing om volkome vroom op te tree.
Die kamera werk is gelyke dele pragtig en ontstellend: sonopvlam en lugfoto's van hande wat lemoene in 'n floreerende kruidenierswinkel gryp, skep die gevoel van 'n pastorale fantasie van Stepford Wife; Met hul enjinkap en rooi mantels lyk diensmeisies soos figure in 'n vreemde Van Eyck-skildery, veral as Offred in haar koel kamer vertoon en natuurlike lig deur haar een venster filter. Dit is 'n wêreld van vervaardigde heilsaamheid.
Terugflitse stel ons in staat om Offred se oorspronklike toetrede tot hierdie vreemde samelewing te volg: breinspoeling in 'n slordige kelder, vroue wat diensmeisies sal word, sit almal vorentoe en kyk na 'n skyfie-aanbieding wat die rasionele agter hul beweging verklaar: 'n plaag van onvrugbaarheid wat veroorsaak word deur besoedeling en dan vererger deur die arrogansie van geboortebeperking wat vuil vroue gebruik.
Offred se klasmaats sluit in 'n ou vriendin van die universiteit, Moira (Samira Wiley), met wie sy 'n verskrikte blik en laatnag-gesprekke tussen bedjies uitruil, en 'n uitgesproke meisie wat dien as die waarskuwende verhaal van die Rachel and Leah Centre: 'n fok jou lewer 'n elektriese skok na die nek, en dan 'n Middeleeuse straf, as ons nog nie seker was hoe wreed hierdie stelsel is nie: as my regteroog u aanstoot gee, pluk dit uit.
Daardie vrou word later die middelpunt van die twee skrikwekkendste oomblikke in die hele episode. Eerstens in die opvoedingsentrum: sy beskryf hoe bende verkrag word, en die tante wat die klas lei, vra haar wie se skuld dit was. Sy murmureer dat sy nie weet nie. Die Tante gaan voort, met die logika van slegs die verskriklikste Twitter-trolle van vandag: jy het hulle gelei, dit was jou skuld. Die res van die meisieskring wys en herhaal in 'n sinistere gesang: Haar skuld. Haar skuld. Haar skuld. Die blik op Moira se gesig kommunikeer alles wat ons moet weet oor medepligtigheid: speel net saam, anders maak u dinge vir u erger.
Die tweede oomblik met die eenogige vrou kom vandag terug tydens 'n buitelug-seremonie waarin die diensmeisies almal in militaristiese volgorde bymekaar is. Die eenogige vrou, self swanger en voorbereidend, knip die kans om vir Offred te fluister dat Moira was dood, na die kolonies gestuur. En dan begin die vergadering: die vroue luister hoe die tannie 'n man op die verhoog bring en sê dat hy skuldig bevind is aan verkragting. En erger nog - dit was die verkragting van 'n swanger vrou, en die baba is dood. Wat volg, is 'n toneel uit The Lottery, maar die vroue word selfs die waardigheid van klippe gespaar om te gooi. Die man word gelei na die middelpunt van 'n kring van diensmeisies, wat hul oogklappe fyn verwyder het, en dan, soos diere, skeur hulle hom uitmekaar. Ons het nie meer Moira om ons te laat kyk of dit 'n geval van eet of geëet is nie, of as die vroue regtig van hierdie kans hou om 'n ledemaat van die ledemaat te skeur, miskien die enigste kans dat hulle daar is eksternaliseer hul woede vir elke man wat hulle in niks anders as voorwerpe vir teel verander het nie.
Maar ons sien die eenogige vrou, die enigste diensmaagd wat haar onthou, vermoedelik weens haar fyn posisie. Sy is vrolik, kyk na die son, gloei met 'n hand op haar buik. Sy is geslaan, elektries geskok, 'n oog uit haar kop getrek, maar nou slaag sy binne die stelsel. Die vreugdevolle vreugde op haar gesig is die voorkoms van elke vrou met geïnternaliseerde vrouehaat, die vrou wat haarself uitgehonger het en spuite in haar gesig gehad het en op hoë hakke geknou het en die vernederings van vrouwees vergeet, want sy is mooi en suksesvol op watter maniere ook al die wêreld het vir haar gesê dat dit korrek is en dat sy beter kan voel as die vroue rondom haar.
Die ander seremonie wat ons in hierdie episode sien, is net effens minder gewelddadig. Die bevelvoerder klop en gaan 'n kamer binne. Offred en mevrou Waterford is reeds daar, stil en wag. Tinny musiek speel en hy doen 'n Bybelse voorlesing, 'n skildery van 'n landelike toneel omraam in die skoot agter sy kop. Die orde en huislikheid van alles is bedoel om die brutaliteit, parfuum oor verval, te verbloem. Die kamera bly op Offred se gesig tydens die seremonie se hoofgebeurtenis, koue oë knip en onbevange, staar na die plafon terwyl sy ruk na die afskuwelike ritme van die bevelvoerder - alles behalwe volledig geklee - tussen haar bene. Offred se kop is op mev Waterford se skoot. Haar bene is versprei, en sy maak oogkontak met haar man en lyk ongelukkig. Al drie is desperaat om dit reg te kry.
Die episode eindig deur ons twee klein oomblikke van hoop te bied: die openbaring dat Ofglen nie, soos voorheen gedink, 'n vrome klein kak is nie, maar 'n voormalige lesbiese professor, 'n radikale gedwonge, soos Offred, tot voorgee vroomheid, want jy weet nooit wie kan wees nie 'n spioen. Die twee deel hul agterstories fluisterend terwyl hulle langs die rivier loop, onder hul blinders uitkyk en vir 'n oomblik minder alleen voel. Maar hierdie vroue is alleen; die stelsel het homself ondeurdringbaar opgebou en hul liggame, hul vryheid en hul identiteit weggeneem. Daarom het die einde van die episode so 'n mag: selfs al is sy 'n rooi kleed van die totalitêre stelsel, gedwing om mans te vermoor of toe te laat om haar te bevrug soos die staat verkies, is sy steeds 'n persoon. Haar naam is Junie.
