How Original Beatles Manager Allan Williams Sparked Rock's Greatest Myth

Die geskiedenis is 'n mishandelde sokkerbal wat deur 88.000 vuil vingerpunte aangeraak word.

Multidimensioneel, uiters panoramies en vol leuens en optiese illusies, kan die geskiedenis nooit plat teen die muur gepak word nie: ek neem aan dat dit is die rede waarom u selde negende leerlinge met plakkate oor hul rooi pienk beddens van die ontruiming van Duinkerken of die oorgawe sien. van die Army of Northern Virginia by Appomattox Courthouse. Mites, en die pop wat voor ingewikkelde begeerte kom, kan egter gelykgemaak word, glad gemaak word en geskik wees vir opstel. Maar probeer 'n sokkerbal omraam!

Hierdie spesifieke sfeer is groter as Everest (maar terselfdertyd so klein soos 'n perfekte suikergraan, want dit is bekend en soet op elkeen van ons lippe). Die titaniese, ligspoed-draaiende bol wat ons die Beatles noem. Kyk daaronder, en jy sal sien dat dit balanseer op die uitgestrekte wysvinger van 'n kort Wallieser met die naam Allan Williams.

Van al die baie vingers van die noodlot, wispelturig en belaglik, trots en jammerlik, waarop die Beatles-sokkerbal op 'n kaldera balans balanseer, is Williams een van die belangrikste.

Allan Williams is die afgelope Vrydag, 30 Desember, op 86-jarige ouderdom oorlede.

Die ongekende, seismiese sukses van die Beatles en hul filigreed, fyn weergawe van baanbrekende rock en pop het oneindig baie moeders en vaders gehad. Soos elke lewe, soos elke kunswerk of musiek, soos elke skraap, gil en versugting van die geskiedenis, is die Beatles die produk van duisende en duisende ongelukke, teleurstellings, toevallighede, verkeersligte wat nie gemaak is nie, busse gemis, pouses toe die geskiedenis was verander omdat een persoon suiker vir hul tee gesoek het. Die Beatles speel The Cavern in Liverpool.Facebook

Elke lewe word gehekel deur hierdie ongelukke van noodlot en tyd, elke mislukking of prestasie is 'n verhoor met 'n jurie van 'n halfmiljoen mans en vroue wat elke fladdering van die vlinder se vleuel oplet (en elke metrodeur het net betyds deurgeglip). Beskou die deurlopende, konstante, verbysterende interaksie tussen die 37 triljoen selle wat tans op golwe van vesel en plasma in u liggaam vaar, op hierdie oomblik; onthou, net soveel kragte en faktore en toevallighede en katastrofes vorm elke lewe, elke loopbaan, die geluk en bestemming van elke ster en elke UPS-man, elke misdadiger en elke Christus, elke plaasvervanger-onderwyser en elke Beatle.

Kans, baba, dit swaai soos 'n slinger. Ons hoor gewoonlik nie daarvan nie, want toevalligheid se babas word nie altyd gode nie. Maar dit gebeur so dat ons baie van die Beatles weet, sodat ons die agente van hul fortuin kan dokumenteer.

In 'n boeiende boek word alles uiteengesit wat verkeerd geloop het en alles wat reg geloop het om vier buitengewone gewone jong mans The Beatles te maak, en nie sê nie, Die ondernemers of Die Swinging Blue Jeans . Wanneer die verhaal vertel word, sou Allan Williams net so belangrik wees as enige man of vrou in die verhaal.

Allan Williams was die Beatles se eerste bestuurder. Die beta-weergawe van die toekomstige klopgode het sy aandag getrek iewers laat in 1959 of vroeg in 1960 toe hulle die eerste keer opgetree het die Jacaranda , 'n legendariese koffiekroeg van Liverpool wat bestuur word deur Williams en sy vrou, Beryl.

In die eerste maande van die nuwe dekade het Williams die bewende en vormende orkes (toe saamgestel uit Paul McCartney, John Lennon en George Harrison) gehelp om 'n betroubaarder optredesuitrusting te word deur hulle 'n vaste tromspeler aan te skaf (eers Tommy Moore en daarna Norman Chapman. , voordat hy op Pete Best besluit). Hy het hulle dan in professionele mense verander en hulle van onskatbare prestasie-ervaring gegee deur hulle gereeld in Liverpool en ander lokale in die Noorde te bespreek.

Baie verslae (veral die omvattende werk van Mark Lewisohn ) 'n beeld van die formatiewe ('58 - '60) Beatles voor te stel as amateuragtig, kortstondig en ver van die charismatiese en loopbaangerigte rockgroep wat middel 1961 ontstaan ​​het; Byna sonder twyfel was Williams die ontbrekende stuk, die katalisator wat optredes, fokus en die raamwerk van professionaliteit aangebied het vir die fassinerende, maar verspreide drome van John, Paul, George en Stuart Sutcliffe (wat vroeg in 1960 by die Beatles aangesluit het, nie te lank nadat Williams hom gehuur het om muurskilderye by die Jacaranda te skilder).

(Die definitiewe verslag van die Beatles se vroegste jare en Williams se rol in hul swangerskap kan gevind word in Lewisohn's Tune In: The Beatles: All These Years, Vol. I. )

Die belangrikste is dat ons sonder Williams nie die mite - en die werklikheid - van Hamburg het nie.

Die werklikheid: enige Beatles-geleerde, enige student in die rockgeskiedenis, selfs die Beatles self, sal u vertel dat 18 maande se harde werk in Hamburg die Beatles gemaak het die besies . En Williams is grootliks verantwoordelik om die Beatles na Hamburg te bring.

Maar Hamburg, die werklikheid wat Williams moontlik gemaak het, is ook 'n wesenlike rockmite. Die Beatles tree op in die Circus Krone Bau in München.Keystone / Getty Images

In die rotsleksikon staan ​​Hamburg nie net vir 'n pittige en roeskleurige hawestad in die noorde van Duitsland nie, met 'n legendariese rooiligdistrik wat beroemd is vir sy suigstokkleurige liggies en vensters vol werkende meisies; Hamburg staan ​​ook vir enige plek waar 'n orkes hul geld betaal het en sy ambag geleer het, enige plek waar seuns of meisies met kitare geknor en rock 'n 'roll gemaal het, enige plek waar jong musikante in die skadu van die mite van die Leather Beatles gestaan ​​en 'n hees, wellustige, rou tienergeluid gemaak het wat hard en bierig en konstant was en soos 'n Italiaanse sigaar gedraai en soos 'n lugstroom gestroomlyn het.

Allan Williams het ons daardie mite gegee.

Feitlik elke werkende groep het sy eie Hamburg en kan u presies vertel wat die idee van Hamburg beteken. Dit beteken dat u in 'n reënerige nag aan die verkeerde kant van die spore in 'n kelder vol geraas is en 'n e-mineurakkoord doodslaan voor 'n dosyn onverskillige drinkers en drie of vier mense wat eintlik opgewonde is om u te hoor (wat , verander 'n week of vier later in 12 mense wat baie opgewonde is om jou te hoor, en twee weke daarna 36 mense, ensovoorts).

Daar is 'n tyd in die jong lewe van elke rockgroep waar hulle bewus is van die nalatenskap en legende van die Beatles in Hamburg, en hulle speel agt uur per nag in die kripte en salon van die Grosse Freiheit van Hamburg, die briljante neon litteken op die hart van die Reeperbahn.

Hamburg, die werklikheid en die mite, is feitlik die uitvinding - of meer akkuraat, die ontdekking - van Allan Williams.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4JhKYwHyoYU&w=560&h=315]

U kan elders daaroor lees, maar Williams en Lord Woodbine (kort hierna meer oor hom) het die onversetlike idee om ware, lewendige Britse rock 'n 'roll-orkes na Hamburg te bring, teëgekom om te speel vir gehore wat honger is na Engelssprekende rock 'n' roll. Miskien sou iemand anders uiteindelik dieselfde idee raakgeloop het; maar dit was Williams wat dit eerste gedoen het, en nog belangriker, aangesien hy van Liverpool was en aangesien hy die Beatles bestuur het, het hy die Beatles oorgebring. Laat ons dit so stel: as iemand van Glasgow of Londen met dieselfde idee vorendag gekom het, sou hulle nie die Beatles gebring het nie.

En sonder Hamburg het jy nie die Beatles nie. Jy doen dit regtig nie. Dit is nie net omdat enige goeie skeppingsmite aan die begin 'n nederige krip benodig nie; dit is omdat Hamburg die Beatles geleer het om 'n band te wees.

Die lang nagte in Hamburg het die Beatles se eienaardige mengsel van harmonie en kranksinnigheid, ritme en geestigheid geskep. Hulle het Lennon en Harrison geleer om die wisselwerking tussen ritmegitare te herdefinieer. Hulle het Lennon en McCartney aangemoedig om soet Everly-sang te meng met Vince Taylor-histerie en Little Richard huzzah.

Sonder Williams het u nie die Beatles in Hamburg nie (ek het dit al meermale in hierdie stuk gesê, maar dit is die moeite werd om dit te herhaal, verdom). En sonder Williams, die Jacaranda, Hamburg en die veelvuldige optredes in die noorde van Engeland wat Williams in 1960 en '61 vir die Beatles aangeskaf het, het u nie die samehorigheid en invloed van professionaliteit wat sommige snaakse aanhangers van Amerikaanse rock laat draai het nie ' n 'rol in die grootste popverskynsel aller tye.

Dit is waar, miskien het Lennon en McCartney miskien saam met hulle of tot afsonderlike dinge na groot dinge gegaan; maar ons moet Williams bedank vir die feit dat hulle John, Paul en George 'n ambisieuse en funksionerende eenheid van musiek en handel gemaak het, tot die historiese Beatles. Aanhangers in New York wag op die koms van The Beatles in 1966.Keystone-funksies / Getty Images

Daarbenewens - en ek dink dit is grotendeels oor die hoof gesien - was daar elemente van Williams se karakter wat volgens my gehelp het om te definieer wie die Beatles sou word gedurende die res van die 1960's en daarna. Williams, 'n Kaukasiese Brit wat met 'n Asiër getroud was en wie se vriend en gereelde mede-samesweerder, Harold Adolophus Phillips (Lord Woodbine) Jamaikaans was, het 'n model van verdraagsaamheid en diversiteit verskaf wat in die laat 1950's en baie vroeg in Engeland ontbreek het. 1960's; Ek twyfel min dat dit die Beatles se wêreldbeskouing beïnvloed het.

Luister, ek het - en sal nog steeds - groot probleme gehad met die vergoddeliking van die Beatles . Hulle massiewe, ongekende sigbaarheid het realistiese dialoog oor hul katalogus en hul rol in ons kultuur feitlik onmoontlik gemaak. Maar anders as ander godverhale, is hierdie redelik akuut gedokumenteer; daarom weet ons watter belangrike rol Williams gespeel het in die skep van hierdie magiese, uiters gevolglike kulturele leviathan.

Ons staan ​​nie altyd op die skouers van reuse nie. Soms staan ​​reuse op ons skouers. Die Beatles, hierdie reuse-krag in ons lewens en die lewens van enigiemand wat die taal van pop en styl praat, het op die skouers van Allan Williams gestaan.