'Manhattan Night' is lank, donker en vol foute

Ek is angstig vir 'n sappige film noir soos in die groot dae van gehawende Bogart, nat slote en droë martini's. Manhattan Night met naïewe afwagting, en vergeet tydelik hoe films verander het. Niemand weet meer hoe om 'n goeie riller te maak nie. Die goons bestuur nou die pennie-arkade, en hulle wil dit nie vars, geloofwaardig, slim of samehangend hê nie. Hulle wil dit net hêDinsdag.

Die vodde van die amateurs wys skandelik in Manhattan Night. Die eerste weergawe van die skrywer-regisseur Brian DeCubellis, nog 'n rekruut van televisie, begin met belofte. Vreemd-lyk, voëlverskrikker-maer Adrien Brody speel Porter Wren, 'n mokkende rubriekskrywer vir 'n sluwe New York tabloid wat die wêreld van chaos, skandaal en ondergang dek. Met drie sperdatums per week soek hy altyd na 'n opspraakwekkende hoek, selfs al moet hy 'n garagesak leegmaak of 'n rots omdraai om een ​​te vind. In 'n digitale wêreld wat deur iPhones, You Tube, Twitter, hashtags en onmiddellike internetbevrediging oorheers word, is dit moeiliker om aandag te trek met goeie, spanningsvolle skryfwerk en is die tradisie van koerantagting in elk geval gedoem. Maar een aand in 'n kroeg tref Porter die vuilheid wanneer hy Caroline Crowley (Yvonne Strahovski) ontmoet, die pragtige weduwee van die bekende filmregisseur Simon Crowley (Campbell Scott), wie se lyk omring deur stukke jade gevind is. Wanneer sy aanbied om die intrigerende inhoud van 'n privaat en vertroulike polisieverslag oor die geheimsinnige onopgeloste moord van haar man te deel, verbeel Porter haar die soort joernalistieke roem wat kan lei tot 'n boek - of 'n beter konsert met 'n groter koerant.

Hy sit in diemiddernagstrate van New York, waar dit altyd reën, besoek die leë erf waar Simon se lyk gestort is, en na wat lyk soos 'n eindelose reeks rooi harings waar niks gebeur nie, lei die pad na 'n film waarna Caroline tevergeefs gesoek het - 'n geheime ontmoeting wat mondelinge seks tussen haar en die vet, lelike, kaal en magtige man wat die poniekoerant waarvoor Porter werk, gekoop het, uitbeeld. 'N Tsoenami van vrae waai oor die deurmekaar aksie in 'n draaiboek wat geen antwoorde bied nie, en die uiteindelike gemors wat ontrafel, weerspreek die geloofwaardigheid van die slotkrediete.

Was Caroline 'n gesplete persoonlikheid — half hoer, half moedige geselskap? Waarom was sy in die eerste plek in die bed met die bose mogul? Niks in die weg van karakterontwikkeling verklaar haar ooit nie. Wat het die wonderlike Linda Lavin oortuig om met slegs twee kort tonele in 'n tangensiële kamee te verskyn, as 'n matrone wat die sekstape verberg? Waarom gee Porter hom oor aan 'n seksuele opdrag met die fantoomagtige aanloklikheid van Caroline, en waag hy sy huwelik (met 'n verspilde Jennifer Beals, nie minder nie) in die belang van navorsing? Watter betekenis word geïmpliseer deur 'n terugflits van Caroline wat aan die enkel vasgeketting is en na die rand van 'n leë hysbak gesleep word waar die enigste sleutel in die besit van haar man is, wat reeds dood is? Hoe het sy die ketting oopgesluit voordat sy dood is? Hoe het sy lyk van hul dakwoning na die stegie gekom? Niks daarvan maak sin nie, wat die rubriekskrywer meer verward laat as ooit. Al sou dit in druk verskyn, sal niemand in elk geval sy skeep glo nie.

Aan die einde was ek so verbysterd dat ek 'n klein groepie kritici geraadpleeg het wat buite die siftingskamer rondgedwaal het. Die konsensus was dat nie een van hulle dit ook verstaan ​​nie. Alhoewel dit 'n kalm en intrige noir-achtige styl het (tot op 'n punt), is daar niks helder genoeg om aan te beveel nie Manhattan Night, insluitend die film self.