Dr. Frankenstein (Dit is Fronken- klip !) het 'n dorpsteater - Loew's Transylvania Heights - oorgeneem om sy wedergebore Monster aan die publiek voor te stel. En nou, dames en here, uit 'n onartieke massa lewelose weefsel, gee ek u 'n gekultiveerde, gesofistikeerde man oor die stad. Slaan dit!
Waarop die dirigent die orkes slaan. En Frankenstein sing Irving Berlin se onsterflike lirieke -
As jy blou is,
En weet nie waarheen nie,
Hoekom gaan jy nie
Waar mode sit ...
En die klonterende Monster sluit skielik aan soos 'n stemlose, stadigmoedige Boris Karloff met -
Puttin ’on the Ritz!
Dan tik hy in wit das en sterte - probeer om te tap-dance-soos Fred Astaire in die groot, moeitelose nommer uit Blou lug (1946). Dit is 'n uiters snaakse oomblik en 'n perfekte musikale uitstuur van vintage monsterflieks.
Dan bou en bou die reeks wanneer me. Stroman 'n refrein van sjiek monsters in hul wit das en sterte bring om aan die pret deel te neem. Die tikdansende Monster self kry nou selfvertroue! Nie net dit nie - hy is goed! Verder is ons bly vir hom. Hy is verlief op showbiz! Ons is aan sy kant.
The Monster word briljant gespeel deur Shuler Henley, en die vrolike voorkoms wat hy aan die arme lug gee, se opvallende oë is iets om te aanskou. Hy is lewendig! (Waarlik.) En die luisterryke reeks bewys wat ons van Mel Brooks weet: as hy aan die rol is, is hy onverbeterlik (en onstuitbaar).
Me. Stroman se weergawe van Puttin 'on the Ritz is presies in pas met sy aansteeklike waansin. Sy eskaleer selfs die nommer deur nog 'n Astaire-huldeblyk by te voeg, die klassieke Bojangles of Harlem-dansreeks uit Swaaityd (1936): The Monster eindig tikdans soos 'n moeiliker in kundige kompetisie met sy eie monsteragtige skaduwee.
DAT EEN VREUGDE spontaan uitmekaar getel het, waar het dit gedoen Jong Frankenstein verkeerd gaan?
Die spatterende produksie is ver van Susan Stroman se beste werk. As choreograaf skyn haar aanvoeling vir pastiche tydens Puttin 'on the Ritz, maar dit kom neer op iets meer as in die algemeen uitbundige vulstof elders. Haar opvoering van Roll in the Hay is baie lekker. (When spirits are saggin '/ Spring net in 'n wa — musiek en lirieke deur Mel Brooks.) Maar sy herhaal haarself deur die verskoning van 'n nuwe dansgier vir twee verskillende nommers te gebruik. Die tweede, Transylvania Mania, is bedoel om die eerste bedryf met 'n knal af te sluit, maar in die gees is dit nog 'n Astaire-pastiche - The Continental, van Die gay skeier (1934) —en dit beloof net om af te neem.
Ek is bevrees dat me. Stroman se werk as regisseur ook ongelyk is. Die afsluitende act-one dansreeks word byvoorbeeld voorafgegaan deur 'n klein liedjie, Welkom in Transsylvanië, hoewel die show sewe tonele vroeër in Transsylvanië aangekom het.
Die produksie is mooi, soos 'n stylvolle gevel, maar die pas van die eerste bedryf is traag. (Wet twee is beter en snaakser.) Net mnr. Brooks skryf 'n slapstick-toneel tussen 'n losbandige monster en 'n eensame blinde kluisenaar. Me. Stroman se rigting oor die farse chaos is ongeïnspireerd — asof die gelag outomaties sou kom. (Aanhangers van die film verplig, lag vooraf.)
Bladsye:1 twee
