Nuwe Georgia O'Keeffe-show is vol Hawaii, vrugte en vrae

As u op die regte oomblik gewag het om u Aloha-hemp vir die somer uit te breek, is dit uiteindelik hier. In die New York Botanical Garden (N.Y.B.G.) bied 'n uitstalling met die flora van die eilande saam met selde werk van die OG-blommeskilder Georgia O'Keeffe 'n tropiese ontsnapping sonder om ooit New York City te verlaat. En net soos daardie taai tee-hemp wat jy graag by braai wil paradeer, Georgia O’Keeffe: Visions of Hawaii is oulik, maar 'n bietjie kultureel ingewikkeld .

Die uitgebreide tropiese blomme-installasies in die Enid A. Haupt-konservatorium in die tuin is geïnspireer deur 'n reeks werke wat O'Keeffe in 1939 geskilder het, terwyl hulle op 'n reis van nege weke na Hawaii gebring het, toe die Hawaiian Pineapple Company - nou bekend as die heremoesprodukte - vervaardig word. verskaffer, Dole — het haar opdrag gegee om beelde vir hul advertensieveldtogte te skep. Van die 20 werk wat daaruit voortspruit, is 17 ook te sien, herenig in die kunsgalery van N.Y.B.G. Dit is die eerste keer dat hulle saam vertoon word sedert 1940, toe hulle met groot lof uitgestal word in New York se An American Place, die galery wat besit word en bestuur word deur O'Keeffe se man, die fotograaf Alfred Stieglitz. Georgia O'Keeffe, Pynappelknop, 1939. Olie op doek, 19 x 16 in.Georgia O'Keeffe Museum / Artists Rights Society (ARS), New York

Hoe inspirerend dit ook al was vir O'Keeffe, wat toe al bekend was vir haar pastelwoestynlandskappe en suggestiewe nabygeleë skilderye van blomme, was die reis na Hawaii na alle waarskynlikheid 'n bietjie gewas in terme van die herskep van die outentieke prag van die eilande. Alhoewel die uitstalling die kunstenaar se ongelooflike vermoë om die essensie van 'n plek vas te vang, prys, was baie van die plante wat O'Keeffe opgeteken het, nie inheems aan Hawaii nie, iets wat Todd Forrest, die tuin seVise-president vir tuinbou en lewende versamelings is vinnig daarop te wys.

Wat O'Keeffe uiteindelik baie geskilder het, was spesies wat deur die loop van eeue bekendgestel is, het hy gesê en verduidelik datdie kunstenaar het meestal sier- en landbouoorplantings gevang, soos bougainvillea en rooi gemmer. Dus, in plaas daarvan om Hawaii se natuurwonders te wys, het N.Y.B.G. probeer omhaar ervaring van die eilande aan te bied as 'n manier om die ingewikkelde omgewingsgeskiedenis van Hawaii te beklemtoon, het Forrest gesê. Georgia O'Keeffe, Waterval, No. 1, ‘Oao Valley, Maui, 1939. Olie op doek, 19 x 16 in.Georgia O'Keeffe Museum / Artists Rights Society (ARS), New York

Dit is inderdaad 'n ingewikkelde tuinbougeskiedenis. Selfs die pynappels wat die kunstenaar vir Dole moes skilder, het elders ontstaan. In werklikheid is die eerste vermelding daarvan op die eilande uit die laat 18de eeu deur 'n Spaanse matroos wat erken word dat hy ook mango's en sitrus in die streek bekendgestel het. Maar ondanks hul ewige voortplanting daar, het O'Keeffe ook nie so goed gevaar om daardie lastige turksvrugte te verf nie.

Die Hawaiian Pineapple Company was ontevrede toe sy na meer as twee maande die eilande verken het, net twee skilderye na die sperdatum teruggekeer het, Heloconia, Crab's Claw Ginger en Papaya Tree, ‘Íao Valley, Maui , wat albei mooi kleurvol en vrymoedig grafies is, (en te sien in die uitstalling van die N.Y.B.G.). Maar daar is ook nie 'n pynappel in sig nie. 'N Baba-pynappel was gejaag gelewer vanaf Dole se plantasies na die kunstenaar se deur in New York, met 'n vaste versoek om dit ASAP te verf. Die uiteindelike finale advertensies met haar kunswerke is in talle publikasies aangebied, waaronder die Saterdagaand Post en Vrou se huisgenoot waarvan die argiefkwessies die hele kunsgedeelte van die tentoonstelling bekendstel, asof die kunstenaar deur middel van die skuins uitsig kon knik van haar geborgde reis. Georgia O'Keeffe, Heliconia, Crab's Claw Ginger, 1939. Olie op doek, 19 x 16 in.Georgia O'Keeffe Museum / Artists Rights Society (ARS), New York

Om seker te wees, Visions of Hawaii gaan net soveel oor die manier waarop O'Keeffe die eilande gesien het, soos wat sy en ons opgelei om dit te sien, as 'n ongerepte paradys wat deur 'n kapitalistiese samelewing gekies word om die land en die mense wat dit versorg, wins te maak. Die kunstenaar se aankoms op die eilande was aan die voorkant van die middel-eeuse fetisjisering van die tikikultuur in Amerika, wat eers verskerp het nadat Hawaii verwoes is deur die Pearl Harbor-bomaanval. Dit was na jare waarin die Amerikaanse regering summier as 'n jarelange gebied geïgnoreer is (dit is in 1959 as die 50ste staat in die unie toegevoeg, blykbaar sodra dit 'n gewilde toeristebestemming was).

Teen die tyd dat O'Keeffe die reis na Hawaii onderneem het, het die ekologiese veranderinge as gevolg van die landbouproduksie van pynappel, mango en suiker die inheemse plantspesies al meer as 'n eeu laat afneem. Vandag bedreig habitatverlies, omgewingsverandering, die bekendstelling van indringerspesies en ander antropogene veranderinge 'n geskatte 50 persent van die inheemse plante van Hawaii, het Marc Hachadourian, direkteur van die Nolen Greenhouses, N.Y.B.G., aan Braganca gesê. Ons en ander bewaringsorganisasies doen alles in ons vermoë om hulle te red, insluitend die bewaring van habitat en die vermeerdering van wilde plante vir herinvoering as deel van hierdie uitstalling.Hierdie omgewingskwessies kon meer volledig en duidelik uitgedruk word in N.Y.B.G. se uitstalling van die geliefde Amerikaanse kunstenaar se werk- daar is al te veel afgesaagde voorstellings van die staat (sien:wit meisie in 'n grasrok by 'n luau in Connecticut) om aan te neem dat gehoorlede hierdie skakels self sal maak. Georgia O'Keeffe, Black Lava Bridge, Hana-kus, nr. 1, 1939. Olie op doek, 24 x 20 in.Honolulu Museum of Art / The Georgia O'Keeffe Foundation

Maar die voortdurende uitwissing van die natuurlike omgewing van Hawaii word ten minste beter aangespreek in die blominstallasies op die tuin van die tuin. Die N.Y.B.G. tuinboukundiges het pragtige eksemplare van rooi en wit hibiskus, Hawaiiaanse lelie en ander inheemse spesies grootgemaak wat nie formeel as bedreig gelys is nie (federale wette verbied die verwydering van bedreigde plante uit die natuur en die vervoer van bedreigde spesies oor staatslyne, en verbied die saad om dit te maak dit na New York). Dit dien as belangrike, lewendige raakpunte wat die groter verhaal van die verdwynende Hawaiiaanse flora help vertel.

Dit is dus vanselfsprekend dat O'Keeffe se groen maagdelike landskappe soos Waterval No 1, ‘Íao Valley, Maui is meer as visueel betowerend, maar uiteindelik tekenend van 'n verbeelde verlede. Dit is 'n geïdealiseerde onttrekking van 'n land wat deur kolonialistiese ondernemings geteister word, wat ons help om ons omgevingsvriendelikheid te vergeet. Tot haar krediet blyk dit egter dat O'Keeffe besef het dat die ander wêreldse skoonheid van die eilande wat sy gesien het, hoe gedeeltelik of kort ook al, 'n onnatuurlike, gekommersialiseerde illusie was - een wat sy miskien ongemaklik aandadig was aan die vervaardiging. In haar verklaring van kunstenaars vir die 1940-uitstalling van die Hawaiiaanse reeks skryf sy: As my skildery is wat ek aan die wêreld moet teruggee vir wat die wêreld my gee, kan ek sê dat hierdie skilderye is wat ek moet gee present vir wat my drie maande in Hawaii gegee het ... Miskien vergroot die nuwe plek 'n mens se wêreld 'n bietjie. Miskien neem 'n mens jou eie wêreld saam en kan jy niks anders sien nie.