Bob Odenkirk as Jimmy McGill.Ursula Coyote / Sony Pictures Television / AMC Gedurende sy tweede seisoen, Beter Caul Saul het die parallelle paaie van Jimmy McGill en Mike Ehrmantraut gekroniseer, en hierdie paaie lei nêrens anders as af nie. Jimmy blaas sy skoot na die groot tyd op die vennootbaan by 'n gesogte prokureursfirma met die hoekige, vuil-bedrieglike, ligte misdadige gedrag wat sy ouer broer Chuck altyd gesê het, aangebore is in sy karakter, wat uitloop op 'n wraaksugtige daad van vervalsing kos nie net hom nie, maar ook sy vriendin en 'n halfmaat Kim hul ontluikende loopbane in onafhanklike praktyk. Intussen trek Mike se maanverligting as 'n lae vlak spier in die meth-handel hom stadig in 'n bloedstryd met die Salamanca-kartel, waarin sowel sy hardkoppige trots as sy natuurlike misdadige vaardigheid hom al hoe nader aan die lyn van koelbloedige moord bring wat hy Ons sal in die komende jare telkens weer kruis. Ons weet natuurlik waar albei hierdie paaie lei: onderskeidelik na Walter White, Jesse Pinkman, Gus Fring, en skande en dood. Maar teen die tyd dat Klick, die finale finale van gisteraand, ten einde geloop het, het hul paaie nie weer gekruis of die punt van terugkeer bereik nie. Chuck het Jimmy betrap dat hy 'n misdaad op band erken het (ek sou Nixon trots gemaak het! Hy spog nederig, die band bewys hom regter as wat hy weet), maar die episode het geëindig voordat hy dit vir enigiemand kon speel. Mike het Hector Salamanca in die visier van sy skerpskuttergeweer gehad, maar 'n geheimsinnige boodskap van 'n ongesiene interloper - MOENIE - het hom daarvan weerhou om die sneller te trek nie. In sy selfbeheersing, sy stilte, sy geometriese presiese skootkomposisies en sy algehele gebrek aan alles behalwe wenke van sy voorgangersreeks Breek sleg Se witknokkie-chaos, Beter noem Saul Seisoen twee was 'n sterk stelling van die skeppers Peter Gould en Vince Gilligan, maar die stelling eindig met 'n vraagteken.
Vraag nommer een: Wie het die nota vir Mike agtergelaat? Dit was iemand wat slim en bekwaam genoeg was om hom aan sy woestynrooi buite die Salamanca-kajuit vas te trek, sy toeter op te rig om onophoudelik te toeter en die anonieme waarskuwing agter te laat, alles sonder om deur die bekwaamste waarnemingskundige denkbaar opgespoor te word - en dit is iemand wat, sonder dat hy 'n Salamanca is (hulle word almal op die verbinding veronderstel, behalwe Tuco, en stealth is nie daardie man se styl nie), 'n rede het om die Salamancas aan hul eie lot oor te laat, nie het 'n rede om die man wat op hul beurt dood is, dood te maak. Met ander woorde, dit klink baie soos die werk van 'n sekere saggeaarde kitskosondernemer Mike, wat hy in die komende jare op 'n noue manier sal leer ken. Maar as die hoenderman inderdaad tuis gekom het, Beter noem Saul sê nog nie… nie. In plaas daarvan laat dit ons so uit op die see soos Mike self: ons was getuie van 'n teregstelling, ons het die oortreder in die kruis gehad en ons is gedwarsboom deur 'n derde party wat ons nie eens kan sien nie. Die episode het Mike se morele isolasie so wonderlik ontlok - veral in 'n asemrowende reeks snitte waarin 'n close-up op Ehrmantraut en sy vriendelike buurtwapenhandelaar in fases teruggetrek word na 'n skoot wat hulle klein soos miere in die uitgestrekte woesteny laat - dat dit die laaste daad om hom aan misterie en onsekerheid oor te gee, voel minder as 'n skokkende onderbreking as 'n logiese uitkoms.
Vraag nommer twee: Wat sal Chuck met die band doen? Alhoewel hy deur die jare heen gewerk het om sy boetie te ondermyn, en veral in hierdie seisoen, was die situasie van die ouderling McGill soms ondraaglik om na te dink. Die ontstellende, eindelose skoot van hom wat aan 'n gurney in die hospitaal vasgemaak is, het sy paniekaanval en kopskuddende val in die kopiewinkel waarheen Jimmy se misdadige spoor hom gelei het, was veral verskriklik: Gilligan, regie uit 'n teks wat hy saam geskryf het saam met Heather Marion, stel die skoot onderstebo om die ongemak te verhoog, asof Chuck aan die plafon vasgeketting is om gepook, geprop te word en 'n algemene skouspel gemaak het deur sy ongesiene noodkamer Torquemadas. Hy verloor sy vryheid as gevolg van 'n tydelike bewaringsbevel van Jimmy. Hy verloor sy bewussyn nadat 'n CAT-skandering hom psigosomaties katatonies maak. En as dit nie was vir 'n toneel waar hy in sy motorhuis slinger om 'n bekende reghoekige toestel uit die stoorplek te grawe nie, kan dit lyk asof hy heeltemal verstand verloor het en sy woonkamer in die foelie van vloer tot plafon bedek het om die dodelike, en denkbeeldige, elektroniese strale wat hy vertel dat sy nog liefdevolle kleinboet sy brein gebraai het. Maar hierdie laaste bietjie is ten minste 'n daad wat ontwerp is om eerlikheid uit sy ewig-oneerlike broer of suster te haal, en dit werk soos 'n bekoring. En hoekom moet dit nie? Ten minste, vanuit 'n visuele perspektief, roep die deurlopende kleefband wat sy tydelike kragskerm bymekaar hou, die nimmereindigende parade van vierkantige en reghoekige vensterrame op wat die karakters by elke ander geleentheid inpak - in die hospitaal waar die broers wag op die dood van hul moeder in die terugflitse wat die episode beëindig, in die bekeerde tandartskantoor waar Jimmy die nuus van Howard Hamlin ontvang dat Chuck die firma wat hy gestig het, gestaak het, en aan en aan en aan. Al wat Chuck gedoen het, is om sy sluheid en sy siekte op so 'n manier te kombineer dat hy die omstandighede wat Jimmy se ware kleure onthul het, telkens weer herskep.
Jimmy self het miskien nie sy broer se dubbeldheid hier bespeur nie, maar hy sien dit soos kak in homself. Hy is so verskrik oor hoe Chuck sy skema beïnvloed het dat hy blootstelling kan waag deur die kopieër in te jaag om die poging om hom te red, te bestuur. Hy bly elke minuut in die hospitaal aan sy sy, 'n vrygewigheid van gees wat sy heilige moeder nie eens bekostig nie. Hy waag die toorn van sy broer deur die toetse te bestel wat hy voel dat die ouer man ondanks homself sal help, en blaas dan op na die dokter (gespeel deur 'n perfekte Clea DuVall) wat hom daarin gepraat het toe dit blyk dat Chuck se gedagtes gebreek het. En uiteindelik kom hy skoon oor die vervalsing eerder as om toe te laat dat sy groot broer self die val daarvoor neem. Maar sy mees invloedryke en ontstellende oomblik van erkenning kom wanneer hy en Kim die advertensie raakloop wat hy vir sy ouerbehandelingspraktyk gemaak het - 'n mengsel van suiwerste blarney en baloney, met die oulike ou mense wat Hitler gekeer het en 'n man op die maan gesit het. maar nou kan hulle nie 'n goeie skud kry nie, tensy hulle daardie foon optel en sê Gimme Jimmy! Aangesien die man wat op 'n sekere tyd in die nie te verre toekoms 'n meth kingpin sal adviseer hoe die moord op kinders die beste bedek kan word, met 'n silhoeët voor 'n Amerikaanse vlag staan, straal Kim na bo op die skerm, beweeg amper tot trane van vreugde en bewondering vir haar vriendin, 'n man waarin sy glo. Daar is egter niks om aan te glo nie. Hoegenaamd niks.
