'N Oorspronklike eksemplaar van die plakkaat vir 1932 se horror-klassieke Die Mummie. Sotheby’s darth maul op kloonoorloë
Sotheby's word in Oktober mooier deur 'n super rare filmplakkaat uit die oorspronklike weergawe van Universal Picture se eerste weergawe van Die Mummie (1932). Die 86-jarige eenblad sal na raming tussen $ 1 miljoen en $ 1,5 miljoen verkoop word die veiling is op Halloween gesluit .
Daar is geen aanbiedings vanaf publikasie nie. 'N Aankoop op enige stadium binne die reeks sal dit die duurste filmplakkaat maak wat ooit verkoop is. 'N Plakkaat vir die wetenskaplike epos van 1927 Metropolis hou tans die wêreldrekord (verkoop in 2005 vir $ 690,000, Leonardo DiCaprio was die gerugte koper ), maar die groep word oorheers deur Universele titels soos Dracula , Frankenstein en Bruid van Frankenstein waarvan elkeen op ongeveer $ 500,000 gewaardeer word.
Ek sal nie verbaas wees as die veiling die hoë skatting oorskry nie. Dit is 'n ware kunswerk, sê Wheeler Winston Dixon, professor in filmstudies aan die Universiteit van Nebraska – Lincoln en produktiewe skrywer oor filmgeskiedenis aan Braganca gesê. Universele horrorfilmplakkate het 'n groot nostalgie-faktor. Die plakkate gee 'n ware gevoel van hoe ikonies hierdie karakters geword het. En dit is waar, die ander ding wat hierdie topverkoper bemarkingsmateriaal grotendeels gemeen het, is hul genre: Horror verkoop die hoogste.
Teken in op Braganca se kunsnuusbrief
En bo hul opwindende tema, het die plakkate met die hoogste pryspunte ook verskeie visuele eienskappe. Hulle bevat byvoorbeeld altyd die monster of skurk. Sotheby’s Die Mummie baie is hier geen uitsondering nie, met Boris Karloff se uitgerafelde lyk wat meer as 'n derde van die plakkaat inneem.
'N Deel van hul beroep is natuurlik hul kulturele geldeenheid—Vroeghorror movie aanhalings, kostuums en karakters is een van die beste onthou en nageboots film motiewe vandag. Die universele siklus van gruwelfilms is vasgelê in die populêre kultuur. Selfs mense wat nie afgryse ken nie, het ook 'n gevoel van wie Bela Lugosi is Boris Karloff , en hulle weet Dracula , Frankenstein en Die Mummie , het James Kendrick, professor in die departement film en digitale media aan die Baylor Universiteit, gesê.
Die totale skaarste aan hierdie plakkate dra baie by tot die waarde daarvan. Sotheby’s Die Mummie is een van slegs drie wat bekend is (waarvan een deur Metallica-kitaarspeler besit word) Kirk Hammett , 'n ywerige versamelaar van horrorplakkate). Die tempo van oorlewing is redelik tipies vir horrorplakkate, en ander genres het nie veel beter gevaar nie.
Sodra die versameling van plakkate modieus geraak het, sou die skaarste aan ouer titels altyd 'n probleem wees. Terwyl plakkate die belangrikste manier was om 'n film gedurende die radiotydperk te adverteer, en selfs aan die begin van televisie, het die publiek en die bedryf hierdie advertensies as heeltemal weggooibaar beskou. Toe 'n film die teaters verlaat, is die plakkate daarvan uitgegooi en, indien nodig, 'n nuwe prentjie gedruk vir 'n heruitreiking.
Veral vroeë afgryse word beïnvloed deur die geskiedenis daarvan. As jy na al die dertigerjare kyk, is daar hoogstens miskien 'n dosyn gruwelfilms, het Kendrick gesê. Universal se verwerkings van Dracula en Frankenstein is die begin van wat ons vandag as Amerikaanse afgryse dink. In hul eie tyd was dit egter bloot literêre verwerkings met kil elemente. Die Mummie was egter een van die heel eerste proto-gruwels wat uit 'n oorspronklike konsep ontwikkel is. Hierdie onveranderlike samevloeiing van die historiese oomblik, aanbod en vraag beteken waarskynlik dat horror-plakkate na die verkoop steeds 'n rekord sal verkoop.
Hierdie plakkate word selde beskikbaar, bevestig David Lieberman, uitvoerende hoof, eienaar en stigter van CineMasterpieces, 'n firma wat spesialiseer in die verkoop van filmplakkate en ander filmmemorabilia. 'N Uitdaging vir sy onderneming deurdat die genre so hoog is. As kliënte horror-plakkate wil hê, moet ek altyd verduidelik dat dit nie soos om Wal-Mart binne te loop en iets op te tel op pad huis toe nie.
