'Hierdie Amerikaanse vrou' sit op die kruispad van die kamp en 'regte huisvroue'

Onlangs het ek gekyk hoe die monoloog Mike Daisey vir Scott Rudin by die Kraine en het myself van harte wens dat hy miming sou verken. Na die stroom van Fake Friends se reality-TV-muur Hierdie Amerikaanse vrou , Ek dink in 'n soortgelyke trant: watter impak sou hierdie uiters aanlyn kampnarre hê as u hul GoPros en hashtags wegneem? Vir baie is teater die mees resonante wanneer liggame in die ruimte deur niks anders as ons sintuie en vooroordele gefiltreer word nie. Beide Daisey se strome van sosiale kommentaar en Fake Friends se maniese kompetisie van Regte huisvroue knipsels is boeiend, dan benou. Die dosent is so diep in hul vak dat die klas aan die slaap geraak het.

Ek fokus op Hierdie Amerikaanse vrou , 'n multikamera-prestasie propvol verregaande gevonde teks en helder tablette, uitgevoer in 'n virtuose styl wat ons commedia dell'queer sal noem. Drie gay mans - Jakeem Dante Powell, Michael Breslin en Patrick Foley (laasgenoemde twee medeskrywers) - Uber na 'n McMansion êrens op Long Island (die program word op die plek uitgesaai). 'N Vrou, slegs van agter sigbaar as 'n sirene wat in leer gevul is, gebraaide verlengstukke en gelakte XXL-drukstukke, beduie hulle die huis in. Die trio kom binne, hul straatklere verander in pastel-ontspanningsdrag, en hulle dompel in 'n koorsige voordrag van hul gunsteling Regte huisvroue zingers en smackdowns. Wyn word geswel, rou hoender word met handseep gewas, en daar word behoue ​​gebly.

Natuurlik is genoemde realiteit vals, saamgestel deur hernames en gekonkretiseer op video, dus meta-real in sy gesimuleerde-performatiewe liminaliteit. Ek dink. Voorbeelddiskoers: My man se regte, teef. So eg soos jou hare. Jou tiete, jou gat, jou hele lelike gesig is fokken UNREAL. Dit is alles daar, die psigotiese materialisme, geïnternaliseerde vrouehaat, en die algemene Heisenberging van die lewe met kameras wat 24-7 in jou gesig sit.

Ongeveer dertig minute in die stryd (deurlopend geskiet terwyl kamera-operateurs deur so chique-hulle-taai-kamers gly), verval die pastiche. Deur die kameras te gryp, oefen die akteurs hulle op mekaar om pynlike erkennings oor liggaamsskande, gay grootword en seksuele trauma uit te oefen. Powell erken dat hy sy liggaam haat; Foley herinner tranerig aan 'n aanranding van die universiteit. Aanvanklik lyk die wankelrige kamera improviseer, maar feitelik - die akteurs is so goed. Maar later vertel Breslin 'n soortgelyke verhaal van seksuele skending met dieselfde besonderhede as Foley (roofdier met reënboog fauxhawk). Patrick Foley, Michael Breslin, Jakeem Dante Powell in This American WifeNina Goodheart

Uiteindelik gaan die seuns op vakansie, terwyl hul drank op die eiland in die agterplaas en die swembad uitloop, en die video mis en scène breek in musiekvideo, pseudo-doc voice-over, subliminale flitse van Regte huisvroue knipsels, en lysergiese monoloë met splitskerms. Dit is baie. Dit help natuurlik as u vertroud is met die divas uit die semi-geskrewe Bravo-franchise - ryk, oorvol vroulike dames soos Erika Jayne, Kandi Burruss, die gravin, NeNe Leakes en grevin Luann de Lesseps. Ek is nie ... en is nie van plan om dit te wees nie.

Geregisseer deur Rory Pelsue met dramaturgie deur Catherine María Rodríguez en Ariel Sibert, en mede-vervaardig deur Slawespel dramaturg Jeremy O. Harris, Hierdie Amerikaanse vrou is 'n avant-garde, haute-kamp allegorie van verleiding, korrupsie en verraad wat homself opvallend verteer. Die vingerafdrukke van ander kunstenaars is oral, van Albee se geïnkripteerde sosiale speletjies tot Genet se drama van skerms en maskers en Fassbinder se bioskoop van verwerping en verset.

Maar ten spyte van sy ononderbroke visuele flair, skitterende toneelspel en die atletiese choreografie van kameras, het ek gesoek na kritieke afstand tussen die seuns en hul gefetishiseerde TV-program. Die dekonstruksie van 'n obsessie met 'n kulturele eiendom wat beroemdes geskep het, 'n fortuin genereer, miljoene kykers vasgevang het en 'n aantal ondersteunende karakters agtergelaat het dood deur oordosis of selfmoord moet meer gevolge en ontstellend voel as 'n TikTok van 90 minute op molly. Ek wou hê dat hierdie duiselige afgodedienaars hul god aan die romp van 'n luukse jag moes spyker.

Die aanwysings en lyne van die draaiboek noem die Wooster-groep en Bertolt Brecht as aspirerende raakvlakke, maar albei is twyfelagtig. Daar is nie genoeg formele vervreemding en pure vreemdheid om die Wooster-vergelyking te ondersteun nie, en ek het nie 'n volgehoue ​​klas- of morele kritiek opgevolg nie, net 'n fanboy-gedoente wat met trauma flirt. Wat as jy 'n Fire Island-rif gedoen het? Die diensmeisies waarin Madame nooit opgedaag het nie?

Net so bly jy wag op 'n deel van die ritueel van die uitdrywing, maar dit kom nooit aan nie. Die laaste gedeelte is 'n geïmproviseerde reünie teen 'n groen skerm waarin die imperiale Foley Pinot Grigio besweer en in sy kostar en die kritici van die program, wat amusant maar desperaat was. (Die aand toe ek kyk hoe hulle die New York Times teaterafdeling die deeglikste; sluk.) Jakeem Dante Powell in hierdie Amerikaanse vrouNina Goodheart

Uiteindelik moet Fake Friends gevolg word deur enigiemand wat ernstig (of kwaad is) oor teater; hulle is slim en talentvol en speel die lang wedstryd. Dink aan die lifthersteldiens in die 1990's, Radiohole in die 2000's en Half Straddle in die afgelope dekade; ontwerp-vorentoe bedink groepe stoot die veld vorentoe en laat ons drama anders sien. Na verlede herfs se meme-gedrewe klug Circle Jerk en nou hierdie ambisieuse, maar uitputtende spieëlbal, kan ek nie wag dat hulle uit die skootrekenaar spring en by ons in die werklikheid aansluit nie.