Amy Adams as Louise Banks in Aankoms .Paramount Foto's * OPMERKING: Hierdie resensie bevat belangrike spoilers vir die film *
Die Kanadese regisseur Denis Villeneuve het in 2013 een wonderlike film gemaak Gevangenes. Uitlokkend, boeiend en pragtig gekomponeer, het dit die lae van 'n komplekse raaiselverhaal weggeskil met 'n verrassing in elke raam. Ek was 'n onmiddellike aanhanger. Hierdie belowende verhouding het sedertdien met elke film 'n hartverskeurende finale bereik. Vyand en Hitman was onuitspreeklike rampe, en Aankoms, die regisseur se jongste oefening in pretensieuse poepery, gee my alle rede om te glo dat ek vir altyd van Denis Villeneuve geskei het.
| AANKOMING ★ Geredigeer deur: Denis Villeneuve |
TV-ankers op elke kanaal bring die nuus uit dat 12 onbekende vlieënde pierings regoor die wêreld geland het, op plekke so ver as Rusland, Venezuela en Montana. Grense is gesluit (moet Donald Trump nie vertel nie), gas is in so 'n beperkte hoeveelheid dat daar geen manier is om te ontsnap nie, en die president verklaar 'n noodtoestand. Voer Amy Adams in, as professor in taalkunde, Dr. Louise Banks, en Jeremy Renner, as die teoretiese fisikus Ian Donnelly, wat deur die Amerikaanse weermag gewerf is om uit te vind wat die vreemdelinge wil hê, hul taal deur vertaling te ontsyfer en hulle te vra wat hul doelwitte is. Maak nie saak dat Jodie Foster die probleem al jare gelede opgelos het nie Kontak. Adams is meer neuroties en kortgesmelt, en treur steeds oor die verdwyning van haar man en die verlies van haar dogter weens een of ander onverklaarbare siekte wat al dan nie uit die buitenste ruimte gereis het. (Ek dink dit was kanker, maar met hierdie film lyk kanker te logies, en wie kan dit sien?) Die ruimteskip wat sy vind, is in elk geval 'n obeliskvormige rots wat bo die grond hang en die vreemdelinge daarin lyk soos die gryp- eselbome wat appels na Judy Garland in Oz gegooi het.
Die buiteaardse kwantumsprong wat volg, neem amper twee uur om te ontrafel, en dan gebeur daar niks wat 'n bietjie sin maak nie. Verwerk deur Eric Heisserer uit 'n bisarre verhaal deur wetenskaplike poseur Ted Chiang, Aankoms is 'n vreemde flik, stadig en vervelig, te metafisies vir Rod Serling s'n Die skemer sone en is waarskynlik 'n beroep op mense wat graag videospeletjies speel en raaisels oplos. Een resensent op die Venesiese rolprentfees van verlede jaar, waar hierdie kopkrapper onthul is, het die film geprys vir besonderhede oor taalkundige navorsing en wiskundige waarskynlikheidsvergelykings in plaas van die smash en grab of space conflicts in u tipiese wetenskaplike kranksinnighede. Jammer, maar ek is een van die mense wat self 'n bietjie smash en grab hou.
Aangesien daar nooit iets gebeur nie, spreek dr Banks die vreemdelinge vriendelik uit en vermoed dat die nuus wat hulle wil deel oor die toekoms van die planeet gaan. Niemand glo haar nie, dus trek die uitheemse skepe uiteindelik terug. Die enigste ding wat die spesie aan die toekoms van die mensdom koppel, is volgens hulle taal. Ongelukkig doen die vreemdelinge nie regtig nie doen alles behalwe piep soos babas met koliek, en daar is niks lineêr aan hul taal nie, dus is daar ook niks lineêr aan die film nie. Resultaat: daar is geen begin, geen middel en geen einde nie. Dit kan O.K. wees vir 'n taal, maar 'n film moet begin en eindig êrens. Sy het ook 'n kind verloor. Uiteindelik besef u dat die hede die toekoms is en dat die toekoms die verlede is, of iets. Die kind wat Adams verloor het, is nog nie gebore nie, en Renner, die nuwe astrofisikus waarvoor sy op 'n toer deur die ruimteskip val, sal die minnaar wees wat sy jare gelede verloor het, gereed om die baba te vader, wat genoem sal word. Hannah omdat die naam 'n palindroom is. As u dit alles het, skryf dit op 'n poskaart en stuur dit aan iemand wat omgee. Ek kon nie wag om te bel nie Aankoms met die nuwe naam Vertrek.
