Swem vir volwassenes Joe Pera Gesels Met Jou .Turner / volwasse swem Ontdekking in die Ebbs
In die stromende era kom ons dinge op vreemde tye voor.
Ons kyk gretig na die geheel van iets sodra dit vrygestel word. Ons sal nuwe dinge via algoritme ontdek. Ons sal die volledige vertonings inhaal as dit 'n paar seisoene is. Selfs nou, êrens daar buite, is daar iemand wat pas begin kyk het Die draad . As gevolg hiervan kom kulturele gesprekke met stroom en af van virale getye. Maar hulle doen dit op 'n manier waar die gesprekke met mekaar opeenvolgend op mekaar stapel. Immers, ons groot kulturele herevaluerings blyk te wees wanneer iets op Netflix verskyn en mense skielik 'n intro kry Scott Pilgrim teen die wêreld , of herkyk hele seisoene van Die kantoor . Wat dit beteken, is dat die gewildheid van iets selde 'n oomblik het. Dit bou eerder geleidelik op met verloop van tyd in hierdie kort sarsies blootstelling. En ons sluit by hulle aan wanneer ons dit regkry.
Dit geld veral die kleinste internetvriendelike programme soos Nirvana the Band the Show of My broer, my broer en ek . Met min promosie buite hul eie aanhangers is hulle volledig afhanklik van die internet, wat beteken dat hulle regtig staatmaak op die stadige opbou van mondeling en mond tot mond. Wat dus met druppels water in 'n emmer begin, verander in 'n bestendige stroom wanneer al hoe meer kykers daarin beland. My punt is dit: my vriend Andrew sê al vir maande vir my om na Adult Swim's te kyk Joe Pera Gesels Met Jou , wat verlede Mei vrygestel is. Op ware internet-manier het ek dit uiteindelik reggekry. En nie net is ek met die show geslaan nie, maar ek smeek u nou om dit te doen kyk ook daarna , want dit tap regtig iets skreeusnaaks, spesiaals en diepgaande in.
'N Soet jong oupa
Is hy regtig so?
Dit is die een gewilde refrein wat ek aanhou hoor in besprekings van Joe Pera se komiese persona. En dit is 'n geldige ondersoek. Joe stap op die verhoog en straal onmiddellik 'n unieke handelsmerk volksvreemde, Midwestern ongemaklikheid uit. Hy sal met 'n gebukkende houding na die mikrofoon sluimer, obsessief skud en skud. Sy melkwit vel bloei in sy helderwit blonde hare, asof sy liggaam se unieke kleurtoon net opgebreek word deur sy dik bril en gepatenteerde trui. Hy praat dan met een van die stilste, ylste en doelbewusste gedrag wat ek gesien het sedert Steven Wright op die toneel gekom het. Net hy sê nie regtig vir een voering nie, en hy vervaardig ook nie een of ander persona vir effek nie. Sy komiese tydsberekening is selfs moeilik om te beskryf, want dit gaan meestal daaroor om die ruimte ekstra lank te laat asemhaal voordat hy jou in die ponslyne toelaat. En dit is die hele sleutel met sy aflewering: Hy slaan jou nie daarmee nie, hy laat jou in. As u nie seker is waaroor ek praat nie, word dit alles pragtig geïllustreer in hierdie clip uit Conan .
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Ek het nog nooit 'n strokiesprent gesien wat dit regkry om gelyktydige vrees, aanvaarding, stille vertroue en ons jammerte op te roep nie. En in terme van die konstruksie van sy komedie, is dit 'n fassinerende stywe vyf, want hy vertel net twee grappies en spring dan in 'n vreemde meesterstuk van die skarewerk met die vraag hoe lank my seuns sal wees?
Dit is vreemd om te dink dat hy net 'n paar minute 'n raai-speletjie speel, en nog vreemder om te dink aan hoe dit heeltemal afhanklik is daarvan dat hy die gehoor ongemaklik kan koraal maak. En al maak hy uiteindelik 'n grap oor hoe sy seuns op een of ander manier 10 voet lank sal wees, glo jy hom amper. Net soos jy glo, weet hy eintlik hoe lank 'n 4-jarige berk is in vergelyking met 'n 6-jarige berk. Daar is 'n opregtheid aan die werklikheid wat hy maak, en as hy die werklikheid indruk, sal hy dit altyd terugtrek. As hy byvoorbeeld praat oor die gee van sy seuns H.G.H., volg hy dit vinnig op met die versekering dat ek dit nie sou doen nie. En hierdie opregtheid is so, so, so belangrik vir wat hy doen.
Omdat jy nie sy grappies hoef te glo nie, moet jy glo in hom . Nie net vir die aw shucks komiese effek nie, maar oor hoe belangrik u affiniteit vir sy wese is. Hy eindig selfs sy komedieset met 'n aangename gesprek met 'n vrou in die gehoor, net oor hoe sy trots is op haar seun. Daar is letterlik geen grap nie, maar dit is skreeusnaaks en opvallend effektief. In 'n medium waar ons die hoë-volume grap per minuut eis, is daar iets so transformerends aan die manier waarop Pera ons eie sagtheid nooi. Heck, sy hele twitterbio is Mense sê ek herinner hulle aan hul oupa.
Pera is afkomstig van die groot mere-streek (veral Buffalo, New York Joe Pera Gesels Met Jou word in die Midde-Ooste verfilm), maar dit is nie dat hy die tipe persoon is wat daarvandaan sou kom nie, dit is dat hierdie persoon is hy . Selfs in die afsitgedeelte tydens gespreksprogramme, wankel en antwoord Pera presies dieselfde. Maar dit is nie asof die bedryf hierdie ongemaklike ou as die punt van die grap plaas nie. Hy is heeltemal bewus, en jy kan sien dat hy in (genoeg) beheer is en absoluut kry wat hom snaaks maak. Soos baie komiese kunstenaars, kry jy die gevoel dat hy self is, net met 8 persent opgedaag het.
En soos baie ander kunstenaars, het dit 'n tydjie geneem om te verstaan hoe om sy stem te gebruik. Vroeër het Pera 'n paar keer verskyn Die Chris Gethard Show as Zero Fucks Boyd, die rebel wat oor niks niks gee nie. Die grap was natuurlik dat hy al hierdie nul-neuke-lyne gelewer het wat steeds in sy handelsmerk-lae, sagte kadans gepraat het. Ook dat sy voorbeelde van rebellie ook voorspelbaar milketoast was. Maar ek sal erken dat dit nog vreemd was om hom te hoor vloek. Belangriker nog, Zero Fucks Boyd verraai 'n belangriker aspek van Pera se persona, wat sy opregtheid is. Die karakter plaas sy stil houding op en blaas 'n samestelling eerder as om dit 'n sterkte te maak. Met ander woorde, ons raak daarby, eerder as om daarin te kom. Maar dit is miskien net 'n deel van die rede waarom Pera se ware vaardigheid miskien nie in sulke valse karakterisering lê nie, en dat dit hoegenaamd nie in stand-up lê nie ...
Waar Pera regtig kreatiewe sukses behaal het, is hy in die literatuur van videoprojekte wat hy saam met gereelde medewerkers Jo Firestone, Conner O'Malley en Nathan Min saamgestel het. Sy webwerf is gevul met kortfilms wat sy handelsmerkstyl openbaar: lewensmomente wat deurdink word met gedagtes oor die aard van die mensdom en 'n paar ongemaklike grappies. En hoewel jy sien hoe die video's oor die jare beter word in terme van filmuitvoering, is dit ongelooflik om op te let hoeveel van die kernverwoesting daar was sedert die begin. Dit gaan selfs heeltemal terug na 2012's 'N Perfekte Sondag, wat onskadelik word hoe dit met jou gaan? gesprek in 'n hartseer vignet van liefde in die lig van onbeskikbaarheid. Adult Swim het kennis geneem van hierdie werke, wat ontwikkel het tot 'n paar kort aanbiedings Joe Pera help jou om die perfekte kersboom te vind en Joe Pera praat jou om te slaap. En toe eindig dit uiteindelik op sy nuutste vertoning.
Die heilsame skrywer
Joe Pera Gesels Met Jou is dalk die vreemdste dinge wat ek nog ooit gesien het.
Ek bedoel dit. Maar die probleem om dit so te beskryf, is dat dit op die konvensionele maniere nie vreemd is nie. Jy is nooit soos WTF nie, kyk ek?!?!?! En dit is nie alles so abstrak of onkenbaar nie. In plaas daarvan is die program vreemd vanweë die pynlike sagtheid daarvan. Dit is vreemd vanweë sy ewekansige raaklyne, sy doelbewuste manier en sy verrassende diepte. Kortom, dit is vreemd soos Joe self vreemd is. Maar die verwaandheid van die reeks is ook relatief eenvoudig: elke episode praat Joe oor 'n gegewe onderwerp wat vir hom baie belangstel. Dit sluit in ysterminerale, ontbytvoedsel, herfs en selfs navigeer in ongemaklike sosiale situasies soos om op 'n kollega se troue te dans. Hierdie onderwerpe maak deel uit van sy duidelike verwantskap met die soorte temas wat ons assosieer met die klein dorpie, die Midwestern-ervaring.
Maar hoewel hierdie onderwerpe opreg ondersoek word, word dit ook voertuie vir Joe se diepgaande gedagtes oor die lewe self. Die benadering word miskien die beste op 'n meta-manier uitgestal wanneer Joe vuurwerke aansteek, in die lug staar en verdwaal in sy eie gedagtes ... gedagtes oor hoe mense vuurwerke kyk. Dit wil sê, die manier waarop hulle hulle oor die besienswaardighede verwonder, nostalgie ervaar en selfs aan eks-vriendinne dink. Maar aangesien dit ook 'n komedieserie is, is daar natuurlik oomblikke wat deur grappies en kreatiewe naas mekaar gepunt word—Momentedit lyk absoluut absurd, behalwe dat die program selde 'n hoed aan hulle hang. Soos wanneer ons na een van sy ou Halloween-kostuums terugflits en sien ... 
N toneel uit Joe Pera Gesels Met Jou .Turner / volwasse swem
Ja, dit is hy en sy nana geklee soos die Ghosts van Die Matrix herlaai ... vir Halloween, 2013. Die program vryf dit nie regtig in jou gesig nie. Dit stel dit net en laat die toneel aanbeweeg. Al die komiese oomblikke voel so, soos wanneer 'n klein dogtertjie 'n slukkie bier sluip of Pera 'n frikkadel op sy broek laat val. Dit is grappies wat nie regtig saak maak vir die toneel nie en kan ons verbygaan as ons op iets belangriker fokus. Dit is deel van die rede waarom ek die moeilikste tyd het om die program te beskryf aan diegene wat dit nie gesien het nie.
Neem een van die beste aflewerings van die reeks, Joe Pera Reads You the Church Announcements, wat reeds spreek van 'n tweedeling van die Amerikaanse ervaring. Vir die helfte van die mense in hierdie land het hulle geen idee wat dit regtig beteken om die kerkaankondigings te lees nie. En aan die ander kant ken hulle die alledaagse heiligheid van hierdie optrede al te goed. Maar in hierdie show gaan dit nie regtig oor die ervaring van enige groep nie. In plaas daarvan word dit vir Joe 'n verskoning om los te laat oor die feit dat hy Baba O'Riley van The Who op die een of ander manier net vir die eerste keer in sy lewe gehoor het.
Hy ken nie die bekende geskiedenis van die liedjie, of ons vertroudheid nie, en gee ook nie regtig om dat hy so laat daarin kom nie. Die liedjie besmet hom net dadelik en die terugflits verloop in 'n vreemde, onvoorwaardelike aangeleentheid waarin Joe die lied eindeloos luister (soos baie van ons die eerste keer gehoor het toe ons dit nog jonk was). Die reeks herinner u nie net aan die krag om 'n wonderlike lied te hoor nie, maar ook die vreugde om te sien hoe iemand stoïsyn oorval word deur dieselfde mate van onvervalste vreugde. Dit is asof hy na 'n klein seuntjie teruggekeer het, vir die dakke geskree en vir mense gesê het om te luister. So 'n lieflike draai vir die skaap jong man wat net 'n paar episodes vooraf per ongeluk saam met die verkoop van sy huis in plaas van 'n misverstand reggestel het. En dit is presies deel van wat maak dat Joe, wel, Joe .
Ek hou aan om die woord Midwestern te gebruik om hom te beskryf, maar ek bedoel nie om die area met 'n enkele kwas te verf nie. Dit is net dat Joe se persona so duidelik die stereotipiese idee kry van 'n persoon wat beleefdheid, ordentlikheid en integriteit waardeer - wat op die een of ander manier stil en reguit is. Wat albei daardie hangdog-skaamheid uitstraal en tog 'n onbeskaamde liefde vir hul eie belange het. Soos hoe Joe lief is vir liedjies en bladmusiek versamel en 'n koor onderrig al kan hy nie sing nie. Die manier waarop hy die vraag van 'n jong kind nonchalant borsel oor waarom hy op Oujaarsaand by haar oppas in plaas daarvan om saam met volwassenes te partytjie hou. U het die gevoel dat haar kommentaar kan steek, maar hy kom eerder terug met die volksvreemde reaksie dat die beste party hier by haar is.
Met Joe gaan dit altyd daaroor om ander eerste te stel. Hy beskou selfs die druk van die aand monotoon. Dit is miskien die eerste nuwe jaar wat sy onthou, aangesien sy nie kan bestuur nie, haar goeie tyd is my verantwoordelikheid. Hierdie ordentlikheid en kwesbaarheid is die kern van wat hierdie vertoning ryklik ondersoek. Dit is 'n gesprek wat nie bedoel is om in 'n reeks vignette te verval nie, maar word onthul namate die vertoning aangaan en 'n dieper verhaal na vore kom ...
Stil Desperasie
Dit blyk Joe Pera Gesels Met Jou is ook 'n romantiese komedie.
Wel, soort van. En beskou 'n bietjie van die volgende afdeling as bederf, maar dit is baie waardig om te ontleed. Want 'n entjie in die reeks ontmoet ons Sarah (gespeel deur Jo Firestone). Sy is ongemaklik op soortgelyke maniere as Joe en meer selfversekerd in ander. Hulle grap rond. Hulle dans op die troue. Hy hou duidelik van haar, maar hulle werk in dieselfde skool (sy as orkesonderwyseres). Natuurlik sal hulle eerder net mekaar wil raakloop, aangename gesprekke voer en welwillendheid opbou op pad om saam te kuier. Later beskryf hy hierdie situasie aan sy nana deur te sê dat hy tyd saam met 'n vrou deurgebring het. En as hy gedruk word of sy mooi lyk, antwoord Joe skreeusnaaks dat sy soos 'n ou vrou op die beste moontlike manier 'n jong vrou is. En vir 'n lang tyd dink ons dat ons romantiese komediekonvensies op die mees sagte, konflikvrye manier ervaar. Maar in die voorlaaste episode neem dinge 'n verrassende wending.
Die besonderhede van hierdie beurt is belangrik. Dit begin met Joe wat praat oor die rotoorloë van Kanada, 'n obskure en absurde stuk geskiedenis. Hy noem dat hy altyd daaraan gedink het om dit in 'n musiekblyspel te omskep. Dit is soos baie van die diep interne belangstellings wat Joe in die stilte deur die show met ons gedeel het. Sarah hou van die idee en sê vir hom dat hulle dit as 'n skooltoneelstuk moet aanbring. Geïnspireer deur haar ondersteuning, gaan hy absoluut daarvoor.
Die toneelstuk wat hieruit voortkom, is natuurlik verskriklik en bekoorlik. Maar Joe verstaan ten minste dat dit net so goed kan wees vir net 'n paar dae se werk. Weereens, dit speel alles in op die manier waarop Joe nie die punt van die grap is nie. Hy is bewus van sy effek, en hy gee net nie om nie, want hy wil eerder hê dat sy passies moet deurskyn. Maar dit beteken ook dat Joe regtig glo dat die gehoor 'n mondelinge inleiding van tien minute nodig het om die geskiedenis en konflik voor die toneelstuk te verstaan.
Dit laat Sarah 'n bietjie gefrustreerd. Sy weet dat die gehoor dit deur konteksaanwysings sal kan verstaan, en kry ook dat almal regtig daar is om na hul kinders te kyk, nie Joe se geskiedenisverslag nie. Joe se angs bou stil-stil; hy wil dit kort hou, maar wanneer die oomblik aanbreek, beland Sarah hom uiteindelik en begin die program. Hy is regtig ontsteld, miskien meer as wat hy besef, want dit tref so die hart van wie hy is - oor sy liefde vir obskure belange en sy passie vir musiek en skepping. Hy verstaan regtig nie hoekom sy dit afgesny het nadat sy die idee ondersteun het nie. Hy konfronteer haar dus op die vriendelikste manier wat hy kan.
Maar dit is wanneer ons besef wat Sarah s'n is regtig ontsteld oor. Sy begin 'n gejaag oor hoe die wêreld uitmekaar val, hoe die apokalips naby is, en sy het selfs 'n oorlewingsskuiling gebou. En sy is kwaad omdat Joe die persoon wat die minste geskik is vir die apokalips wat sy ooit ontmoet het. Nie net as gevolg van sy bril of gebrek aan voorbereiding nie, maar ook vanweë alles oor hom. En so is sy veral mal omdat sy ondanks al hierdie eienskappe van hom begin hou het.
Dit is belangrik om te verstaan dat dit regtig nie as gemeen van haar kant uitkom nie. Sy ervaar duidelik haar eie innerlike angs, en hulle is albei meer besorg oor mekaar as enigiets anders. Maar dit gaan diep. Aanvanklik was Joe kwaad omdat die konflik in een deel van hom getap het, maar dit maak nou regtig saak, want die saak tussen hulle bring alles oor Joe se identiteit in twyfel. 
Joe Pera Gesels Met Jou .Turner / volwasse swem
Wanneer ons by die finale kom, lyk dit asof Joe verlore is. Sy belangstelling in die onderwerp van die aflewering, koue weersport, gaan heeltemal langs die weg en vee dus die sentrale vorm van die program uit. Sy stille vertroue word uitgewis. Hy is skielik onseker en begin sy oë probeer oefen om nie 'n bril nodig te hê nie. En tog het hy visioene om Sarah in haar sneeuwscooter na te jaag. Aan die buitekant lyk hy baie dieselfde, maar hy is gerammel en ontbloot. Dit laat my eintlik dink aan die beroemde Thoreau-aanhaling oor hoe die meeste mans lewens van stille desperaatheid lei. Dit is ook 'n aanhaling wat gereeld verkeerd toegepas word met die opvolg en sterf met hul liedjie nog binne hulle, wat vir soveel mense 'n skrikwekkende aanhaling is, nie omdat dit moed in twyfel trek nie, maar die idee van konfrontasie laat ontstaan. En dit is iets wat Joe ten alle koste wil vermy. Hy sal eerder sterf as om iemand ongemaklik te maak. Hy vertel ons selfs: ek probeer films met geweld vermy. En Sarah se oordeelsdagvoorbereiding? Wel, dit tref die teenoorgestelde instink. Dit is die verhaal van vermyding teen vergoeding.
Maar wat ons regtig sien, is die stryd om die Midwesterse siel.
Ek voel daar is so min wat regtig verstaan kan word as dit kom by die regionalisme en kulturele verskille in hierdie land. Die manier waarop die kuslande die rooistaat-Amerika as 'n informele kluit van die Suide, die Midde-Ooste en die Groot Mere beskou, toon albei ons groot vermindering en misverstand. Elkeen het verskillende persoonlikheidseienskappe, waardes en lewenswyses. Joe se probleem met giftige manlikheid berus byvoorbeeld nie op die aggressie daarvan nie, maar op die klem van sy streek op stil stoïsisme. Maar alles word verstaanbaar in die binêre politieke spektrum afgewater.
Miskien sou dit makliker wees om net aan ons land te dink in terme van die verskil tussen landelik en stedelik. Dit is maklik om die lewe so eenvoudig in 'n klein dorpie te sien. As daar na nuusberigte uit stede gekyk word waar moord, misdaad en alternatiewe leefstyl skynbaar meer woeker, word alles verkeerd saamgevoeg. Statisties gesproke weet ons dat daar eintlik nie soveel verskil tussen hierdie instellings is nie (ons is net op mekaar gestapel in stedelike gebiede), maar dit wek nogtans 'n vrees vir die kruisings van die samelewing, veral langs kulturele en rasse lyne. Die stede word diep misverstaan, wat veroorsaak dat die inwoners op hul beurt neerkyk op die grootste deel van Amerika as die middel-Amerika of 'vlieglande', en daarom onbelangrik - asof miljoene en miljoene Amerikaners onbewus was van die groter realiteite in hul land. Dit is miskien een van die grootste misverstande van almal.
Omdat Joe heeltemal bewus is, het hy net altyd die voorreg gehad om nie daaraan te dink nie. Dit beteken, sy persoonlikheid weerspieël bloot die Midwesterse opvatting van stille vermyding (word die beste opgesom in die oomblik van bewustheid waar sy ouma hom probeer voed in plaas van om 'n vraag te beantwoord, en hy besef self die verband). Maar dit is nie dat hy nie omgee vir die nood van die wêreld nie. Hy is altyd versorg, hy het 'n empatiese hart. Maar nou met al sy bekommernisse, begin hy openlik die harde dinge oorweeg, soos sal Amerika betaal vir wat ons gedoen het? Wat gebeur as Nana nie alleen kan lewe nie? Hy draai selfs direk na die kamera, kan ek jou vra? dink jy dat ons net een afskakel van elektriese roosters is om mekaar aan te skakel?
Hy wend hom selfs tot die kinders in sy koor met dieselfde soort ontnugterende vrae en kry die mees deurdagte antwoorde. Die kompleksiteit van hierdie begrippe verlam hom omdat dit sy hele sagtheid in twyfel trek. Selfs as sy ouma grap dat sy hom met potte en panne sal doodmaak as hy trou sonder om haar te vertel, kan hy maar hartseer muse dat die geweld in ons ingeburger is.
Dit bring ons by die manier waarop dit alles saam met Sarah kom. U kan redeneer dat hul oorlewingsbunkerdatum op die een of ander manier gaan oor hul bereidwilligheid om eksentrisiteite te meng, maar dit gaan soveel dieper as dit, tot die teenstrydigheid van ons identiteit en ervaring. Joe wonder hard oor haar keuse om onderwyser te wees en sê dat jy in die toekoms glo, maar jy is ook bang daarvoor. En sy reageer botweg, ek is nie bang daarvoor nie. Ek het hierdie kelder. Dit is 'n antwoord op hoender en eier, maar dit onthul natuurlik dat die vrees daar is. Die kelder is hoe sy die vrees hanteer, net soos hoe Joe die weg van vermyding kies en fokus op sy vele duistere belange. Uiteindelik stel geen van hulle regtig belang in konfrontasie of om mure op te stel nie.
Binne die omvang van die verhaal besef ons dat die stryd om die Midwesterse siel glad nie regtig 'n stryd is nie. Of dit nou diegene is wat die vrae vermy of hulle daarop voorberei, hulle is albei net vasgevang in 'n stryd van stille desperaatheid. En die oplossing kom nie in die vorm van diepgaande toesprake nie, en ook nie in die versameling van rye insulien nie, maar die eenvoudige oomblikke van egte verbinding wat ons daaraan herinner dat sulke vrees toegelaat word. Ons besef, soos Sarah s'n, is dat ons nie heftig kan wees vir Joe se sagtheid nie, want hy nooi ons eie sagtheid op sy beurt so maklik uit. Werklike krag lê in die vermoë om saam weerloos te wees, om te erken dat ons met 'n ander wil verbind. En bowenal ...
Om te erken dat ons almal net wil verstaan.
Praat met my
Joe Pera is so moeilik om te beskryf, nie omdat hy vreemd is nie, maar omdat hy opmerklik kompleks is. Wat kan slaag vir eenvoudige, lae sleutel-diksie en 'n paar slim grappies, openbaar eerder lae begrip en selfondersoek. Joe kom by Americana nie om 'n Rockwelliaanse fineer op te bou nie, maar om iets baie eerliker uit te beeld. En sodoende skep hy 'n gevoel wat so hoopvol is as wat dit nuuskierig is as wat dit onseker is. Meer nog, hy is bereid om te erken dat hy onseker is oor wat sy plek daarin is. Hy wonder of die wêreld plek het vir iemand wat uit sy huis sou trek, bloot om 'n konfrontasie te vermy. Net soos hy wonder of dieselfde wêreld ruimte het vir sy eksentrisiteite, sy belangstellings, sy sterk punte en sy gebrek daaraan. En op een of ander manier sit Joe Pera al hierdie gedagtes saam vir hierdie merkwaardige vertoning.
Ek kan sy kuns met selfvertroue bisar, heilsaam en buitestanders noem, want dit voel akkuraat, en tog voel dit soveel minder as die somtotaal van wat aangebied word. Omdat Joe Pera eenvoudig 'n man is wat wil verstaan. Maar hy doen ook baie moeite om ons op sy beurt te verstaan. Uiteindelik kan dit moeilik wees om te beskryf waarmee hy ons agterlaat. Maar ek verstaan die gevoel daarvan. En dit is 'n wonderlike gevoel van warmte as hierdie man met my praat. Want al praat hy van 'n lewe wat ek nie lei nie, en 'n plek waar ek nie woon nie ...
Ek voel so ongelooflik tuis.
< 3 HULK
