Godzilla: King of the Monsters .Warner Bros. Die eerste reusagtige monsteragtige voetvalle rol oor die teater en dreun jou sitplek nog voordat die beelde begin.
Wat volg - van prehistoriese trille, gebrul en geklaag tot die sluier van gorrelende lawa of die geknars van 'n stampende gebou - is 'n meesterklas van meesleurende, kreatiewe klankontwerp. Godzilla: Koning van monsters is 'n film wat skynbaar met klank skilder - soms popkuns, maar dikwels plons Jackson Pollock met 'n groot doek.
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Klank is nie net 'n instrument in hierdie film nie: dit is die hooffokuspunt. Die verhaal is gebou rondom iets wat die Orca genoem word, 'n biosonar-masjien wat met Rex Harrison-styl met die diere kan praat. Of meer presies, dit kan met die Titans praat - die supergrootte spesie waartoe ons titulêre akkedis van 400 voet behoort, waarvan sewentien op verskillende plekke regoor die planeet diep in die slaap was. Die goeie ouens kan die masjien gebruik om die wesens te verkoel, terwyl die slegte ouens - insluitend 'n eko-terroris wat gespeel word Speletjie van trone' Charles Dance — kan dit gebruik om hulle te versamel sodat hulle die aarde-vernietigende samelewing kan verwoes.
Natuurlik, as u 'n onnodige hoeveelheid aandag skenk aan die klankontwerp van 'n film (dit is geskep deur Erik Aadahl, 'n Oscar-benoemde vir sy klankredigering op verlede jaar se 'N Rustige plek , 2012’s Argo , en 2011’s Transformers: Dark Side of the Moon ), is dit gewoonlik 'n aanduiding dat daar waarskynlik iets aan die film ontbreek, en dit is beslis die geval hier. Die mondige gegrom en klaaglike gekerm van die Orca is baie boeiender as die meeste van die dialoog.
Hulle is ook aansienlik meer emosioneel resonant. Soos Avengers: Endgame, die huidige bioskoop se heersende titan, vind die grootste deel van die aksie vyf jaar na die verwoesting van die vorige aflewering, 2014, plaas. Godzilla , wat die 34ste film in die eerbiedwaardige franchise was wat dateer uit 1954. Maar jy voel nooit die gewig van die verwoesting nie, ondanks die feit dat die hoofdraad van 'n verhaal 'n familie is - die paleobotanis Emma (Vera Farmiga), die dieregedragster Mark (Kyle Chandler) en hul tienerdogter Madison (Millie Bobby Brown) —verskeur deur die tragedie.
| GODZILLA: KONING VAN DIE MONSTERS ★★ |
Julle voel ook min gedeelde verbintenis met die diere — en dit ook nie met mekaar nie. Dit word ondanks die feit dat ons gereeld daaraan herinner word dat die wedywering tussen Godzilla en koning Ghidorah (die driekoppige interloper van 'n ander planeet en troonvoorgee) so oud is soos die tyd self. Dit is gepas dat hul laaste kragmeting in Fenway Park is.
Om hierdie twee mekaar te sien worstel - die CGI-ekwivalent van Andre the Giant wat die dag teen Big John Studd gekonfronteer is - is natuurlik die hoofverkooppunt van die film, net soos toe die drakoniese monster die eerste keer elektrisiteit uit sy drie geskiet het. monde in 1964’s Ghidorah, die driekoppige monster. Dit is 'n epiese aanpassing wat opreg opwindend is, en bied enkele van die min oomblikke wanneer die regisseur Michael Dougherty se film visueel voldoen aan die hoë maat wat deur sy klank gestel word. Maar die klassieke aangesig kom in 'n emosionele vakuum eerder as 'n verdiende katarsis; die groot stryd voel nooit soos 'n uitbetaling nie.
Daar word net so 'n dapper stryd gevoer tussen die meestal talentvolle rolverdeling en die woorde - dikwels pseudo-wetenskaplike gekibbel-gebabbel deur onnodige verduideliking (Dude haat Titans) - hulle word gedwing om te praat. Van die menslike karakters, Bradley Whitford se fles-swilling crypto-sonograaf, wat tussen aftellings skuif (ETA na Monster Zero, 60 sekondes!) En onreëlmatige wyshede, registreer die beste, saam met Ken Watanabe, en keer terug uit die vorige film as 'n medelydende wetenskaplike.
Watanabe behartig selfs enkele innemende platitudes, waaronder een oor hoe om vrede te maak met die demone wat ons wonde veroorsaak het, die enigste manier is om dit te genees. Daar is ook 'n aanvanklike heldhaftige karakter wat deur die dalende toestand van ons omgewing so radikaal raak dat hulle saam met ekstremiste van die slegte ou gaan. Albei idees vind amper weerklank in ons era van verdelende retoriek en hoë belange - amper. Maar Godzilla: King of the Monsters het net 'n groot belangstelling daarin om die verhaal met die regte wêreldbelang op die manier van die Toho-klassieke te kontekstualiseer.
Groter idees bly gewoonlik in 'n diepvriespunt in die Noordpool, net soos een van die wesens aan die begin van die film. Maar ten minste in die film, as die ys krak, hoor jy die luisterryke geluid wat dit diep in jou bene maak.
