Denzel Washington en Ashton Sanders in Die gelykmaker 2 .Glen Wilson / Sony Pictures Entertainment Min films in die onlangse geheue het meer ongeoorloofde opwinding opgelewer as dié van 2014 Die gelykmaker. Om Denzel Washington 'n klomp slegte ouens met kurktrekkers, tuinknippers en selfs 'n boor te sien filet, was die kamera 'n filmervaring wat jy nooit gedink het jy nodig het nie, totdat jy dit gesien het.
Vir die jongste weergawe van die karakter kom die span uit die vroeëre film - Washington, regisseur Antoine Fuqua en draaiboekskrywer Richard Wenk - almal terug en bring baie van dieselfde struktuur en konsepte saam, tot by die waterdeurdrenking. (Die eerste keer was die sprinkelstelsel in die hardewarewinkel waar hy gewerk het; dit is 'n orkaan op die strand.) Maar hoewel die resultate baie dieselfde is, is die klein, maar beduidende veranderinge wat hulle aangebring het, skadelik vir die delikate alchemie van wat goed maak Equalizer Fliek.
Hierdie keer, in plaas van getatoeëerde Russiese mobsters, is die sentrale slegte ouens diep-staatsekwivokators, regeringsoperateurs wat goed of kwaad is - afhangende van hul missie. Die hoofkarakter se bedoelings het ook verskuif. In plaas daarvan om universele verkeerde dinge reg te stel, is hy basies net op wraak.
Hierdie veranderinge is belangrik in 'n film waarin die hoofrolspeler spesialiseer in groteske maniere om mense te beledig (waarom gebruik jy 'n geweer om 'n man dood te maak as jy 'n harpoen kan gebruik?) En die regisseur trek sy rame in elke daad van geweld in asof dit 'n skottel van Palmolive. Nadat die titelkarakter geskei is van die absolute morele gesag wat hy in die eerste film beoefen het, is die betowering verbreek, of ten minste minder betowerend. Laat ons eerlik wees: Robert McCall van Washington is sonder beginsels in wese 'n Jason Voorhees wat sy hokkiemasker vir 'n leer-dryppas verruil het.
Nadat hy sy werk in die oostelike Boston-hardewarewinkel waar hy eens gewerk het, verlaat het (wat geneig is om te gebeur as u 'n klomp mense in u werkplek vermoor), dien McCall nou as Lyft-bestuurder, 'n werk wat hom in staat stel om kort te praat intiem met 'n wye deel van die mensdom. Dit bied ook 'n perfekte dekking - en inspirasie vir - sy geheime gewoel (nie dat dit iets betaal nie) as die dodelikste taakkonyn van die Baai-staat. Die beste dele van die film is hierdie relatief kleiner opdragte wat hy namens die beleggers onderneem: om 'n gesteelde skildery wat aan 'n oorlewende van die Holocaust behoort, terug te kry, om die kind van 'n onafhanklike boekhandelaar van 'n vervreemde maat te red, en die ledemate van sommige sakelui te breek. wat 'n intern bedwelm en aangerand het, ens.
| DIE EQUALIZER 2 ★ ★ 1/2 |
Die middelpuntverhaal is relatief minder oortuigend. Dit behels die oorsese moord op sy een vriendin, die operatiewe Susan Plummer (Melissa Leo, terug van die eerste film saam met Bill Pullman, wat haar man vertolk). Haar dood is deel van 'n reeks dubbele kruisings wat troebel is as intrige, maar McCall sy doel in die film gee: jag die ouens wat dit op verskillende groteske maniere af en vermoor hulle.
Intussen vind hy tyd om 'n jong kunstenaar te begelei in sy gebou met die naam Miles (die talentvolle Ashton Sanders, wat die tiener Chiron gespeel het in Maanlig) , om hom van die straatlewe weg te lok deur hom voor te stel aan goeie werke en Ta-Nehisi Coates Tussen die wêreld en my . (As gevolg van sy vriendskap met McCall, word Miles 'n gyselaar vir die laaste deel van die film).
Die finale kragmeting op die verlate en orkaangeteisterde stranddorp waar McCall eens saam met sy vrou wat lank gelede gestorwe was, gewoon het, is sielkundig vreemd: dit voel soos Die skietgeveg by die Ewige sonskyn van die vlekkelose verstand Corral . Inderdaad, vir 'n groot deel van die film lyk Washington asof hy in 'n somber of ten minste droomagtige toestand is. Sy oë is dood, maar sy gedagtes werk altyd; hy is dadelik op die hoogte van die geweld wat hy pleeg en opgewonde oor die doeltreffendheid waarmee hy dit pleeg.
Ongeag, Washington is 'n plesier om op die skerm te kyk. Die tweemalige Oscar-wenner is in staat om sy eie surplus van morele geregtigheid te gebruik, selfs as die teks die mat onder hom uittrek. Dit is net genoeg om die rolprent oor te dra en die gehoor minder botsend te laat voel oor die geniet van sy gloed van geweld.
