Netflix’s Liefde, dood en robotte is nie jou kind se spotprent nie.Netflix Om te vermaak is een ding; om te lok is 'n ander. Films en TV-reekse omhels die idee van eersgenoemde te dikwels ten koste van narratiewe dapperheid, en gee 'n lomp voedende, gevoelloos generiese plotlyne aan 'n maklik versadigde gehoor. Aan die ander kant sien ons gereeld dat die mevericks so verlief raak op hul eie visie, dat hulle die gehoor heeltemal uit die oog verloor, maar net om te verseker dat hul projek nooit die belangstelling van hoofstroomkykers sal betower nie.
Tim Miller en David Fincher se nuwe geanimeerde Netflix-bloemlesingsreeks Liefde, dood & Robotte- 'n versameling van 18 kortbroeke wat op 15 Maart op die strooier sal kom - het 'n fyn balans. Dit is 'n fassinerende samesmelting van dermgebaseerde toneelstukke, omstrede storievertelling en visuele risiko's.
Teken in op Braganca se vermaaknuusbrief
Nadat ek ses van die kortbroek gesien het, kan ek met veiligheid sê dat sommige kykers die reeks se geweld en naaktheid verniet en afskuwelik sal vind. Die vertoning trek nie slae nie, wat lei tot spitse jabs, maar ook wilde swaai. Sommige kritiseer miskien sy manlike blik, wat op verskillende punte groot is. Maar baie sal dit boeiend, uitdagend en brutaal vind. Dit is alles tegelyk - en beslis nooit dof nie. Die viscerale finale produk is anders as enigiets anders wat tans in Netflix se eindelose biblioteek gehuisves word. Net die feit maak dit die moeite werd om na te kyk.
Esteties, Liefde, dood en robotte is teksryk, helder besef en veelsydig. Krediet moet gegee word aan Blur Studios, wat visuele kontinuïteit vermy vir 'n eklektiese, immer veranderende universum van beelde. Die kunstenaarskap hier is uit die boonste rakke. Natuurlik verbind sommige kortbroeke meer as ander, maar met 'n looptyd tussen vyf en 15 minute, sal u nooit vasgevang voel nie.
Sonnie's Edge beeld 'n woeste, neonverlore distopiese toekoms uit waarin mense wat monsters beheer, in gladiatorgevegte met groot belange veg. Die aantrekkingskrag van die bewoning van hierdie wêreld vind beslag soos die beginpunt van 'n boeiende RPG-videospeletjie, alhoewel die verhaal miskien 'n bietjie te veel in sy wreedaardigheid wemel. The Witness herorganiseer die bestuurskonsep van Alfred Hitchock Agterruit terwyl hulle kommentaar lewer op hoe perspektief die idee van skuld en onskuld kan beïnvloed, maar dit lyk opgevreet deur die voyeurisme daarvan - die hoofkarakter is 'n eksotiese danser, en ons sien hoe sy buitensporig kaal dans, terwyl haar privaat tydens 'n wrede daad blootgestel word. Soms kan die hiper-manlike standpunt van die projek dinge versmoor. Maar Liefde, dood en robotte is bedoel om baie na die muur te gooi en te kyk wat vassteek, en baie daarvan doen met 'n bevredigende dwaas.
When the Yogurt Took Over is 'n uitblinker, en plaas 'n aangrypende absurde kersie bo die mensdom se hunkering en soek na 'n spesie-verlosser. Dit is nogal snaaks op 'n opsetlike belaglike manier. Three Robots slaag daarin om sjarme en humor te vind in 'n verhaal wat plaasvind na die uitsterwing van die mens, en pret maak met ons oormatige en kulturele norme. Alternatiewe geskiedenis maak Adolf Hitler op ses verskillende maniere dood, dus dit sal duidelik 'n skare wees. En The Secret War, wat voel soos 'n terugslag na 'n Metal Gear Solid strydtoneel, is ronduit opwindend. Die program slaag dikwels daarin om ingewikkelde temas op 'n ongeïnisiteerde, skuins manier vir volwassenes te hanteer, wat ons deesdae net nie in die hoofvermaak sien nie. Gesinsvriendelik en maklik verteerbaar is dit nie.
Was dit die smal perspektief van sekere kortbroeke heeltemal? Nee. Kan die reeks reduktief voel in sy wonderlik gerealiseerde wêreldbou? Ja. Liefde, dood en robotte het beslis sy pieke en valleie. Maar daar is 'n soliede fondament om aan te klou, genoeg kommentaar om 'n punt te gee, en genoeg onverharde, verblindende oogkoekies om deeglik te lok.
Graad: B
