Minnie (Eva-Maria Westbroek) vertrou nie die geheimsinnige Mr. Johnson (Yusif Eyvazov) heeltemal nie Die meisie van die Weste .Ken Howard / Met Opera Daardie fassinerendste en hartverskeurendste van al Puccini se opera's, Die meisie van die Weste (The Girl of the Golden West) het verlede Donderdag na die Met teruggekeer in 'n opvoering so skuins bitter soet soos die stuk self.
Trane het oorvloedig gevloei, maar 'n mens kon nooit seker wees of dit opgewek word deur simpatie met die ondraaglike aangrypende uitbeelding van die werk van nostalgie en verlies, of deur frustrasie oor die slapdash-behandeling van 'n meesterstuk van die maatskappy nie.
Die opera, verwerk uit 'n melodrama deur David Belasco, het nie net 'n Amerikaanse wêreldpremière gehad nie (in 1910 op die ou Met net onder Times Square), maar is 'n Amerikaanse onderwerp.
Gedurende die era van die goudstormloop in Kalifornië, neem die maagdelike Minnie 'n blaaskans van haar kroegpligte by die Polka Saloon (wat onder meer die aanbied van Bybelles vir haar kliënte van goudmynbou) vir 'n afspraak met die Sacramento-man Dick Johnson. Alhoewel hy in die geheim 'n gewilde bandiet is, raak sy so verlief op hom dat sy die wellustige plaaslike balju uitdaag tot 'n potjie poker, met die spel haar deug en Johnson se lewe.
Na meer komplikasies word Minnie en Johnson herenig om na die groot onbekende verby die Sierra Nevada-berge te ry: 'n gelukkige einde, nie waar nie? Wel, ja en nee. Hul liefdesduet word deur die mynwerkers onderdruk, beroof van die verlies van hul geliefde meisie, en sing 'n volkslied waarvan die refrein ver is, tuis, sal hulle vir my huil?
Liefde beteken dus verlies, en geluk kan slegs gewen word ten koste van hartseer. Puccini se musiek tref van meet af aan hierdie noot van dubbelsinnigheid, 'n voorspel van groot, omvattende toon toon, wat dui op die oneindige potensiaal van 'n onbekende gebied, maar ook die verbode eensaamheid daarvan. Arias is maar min: hierdie mense is te botsend om hulself op so 'n reguit manier uit te druk. Maar melodie en 'n eindelose uiteenlopende orkestrasie laat hierdie opera bruis. Daar breek 'n geraas in die Polka Saloon.Ken Howard / Met Opera
soek persoon op selfoonnommer
Meisie word redelik selde gedoen, en die oneweredige hantering van die stuk van die Met dui daarop waarom. Sowel Minnie as Johnson is lang en wye rolle wat oor 'n kragtige orkes geprojekteer moet word, en Donderdag het net die tenoor Yusif Eyvazov homself bewys.
Sy stem, hoewel nie heeltemal glansryk nie, is volkome waar, en in sy eerste keer dat hy hierdie lastige deel ooit gesing het, het hy 'n uitstekende musikale bewys gelewer. Johnson se laaste akte-aria Ch'ella mi creda bied 'n tenoor bykans onweerstaanbare versoeking om te bulder en te kep, maar Eyvazov se neem was 'n voorbeeld van tragiese waardigheid, tot 'n paar rotsvaste hoë B-woonstelle.
Dit is altyd hartseer as die stem van 'n sanger nie werk nie, maar dit is veral hartverskeurend as die kunstenaar duidelik soos met Eva-Maria Westbroek se Minnie sulke briljante bedoelings het.
Puccini se parlando-styl, wat die karakter se humor, skaamheid en uiteindelik heldhaftige dapperheid uitbeeld, was vir haar soos 'n moedertaal. Fisies was al wat die sopraan nodig gehad het, 'n blik of 'n draai van die kop om die gehoor te bekoor, maar tog gooi sy haarself met vreesaanjaende krag in die opera se verskillende tonele van fisieke geweld in.
Maar haar stem het byna elkeen van die hoë klimaks van die rol geïmplodeer: die top C's en selfs B-woonstelle was nie veel meer as gille nie. Of hierdie probleem slegs op die openingsaand was of chronies, kan ek nie sê nie, maar ek kan net hoop dat sy herstel vir latere optredes: 'n talentvolle kunstenaar verdien die kans om haar volle mag te gebruik.
Ironies genoeg het die bariton Zeljko Lucic, wat verkoue gehad het, net goed geklink, hoewel sy ontspanne, lui gedrag op die verhoog dissonant was met die wilde karakter van balju Jack Rance. Die reuse rolverdeling en veral die koor het meer as magtig genoeg geklink om die weste te verower.
'N Besondere vreugde was Michael Todd Simpson in die kameerol van Sonora, aan wie Puccini verbeeldingryk die klimaksmoment van die opera toegeken het. Terwyl die mynwerkers besluit om Johnson te vergewe, sing Sonora vir Minnie Le di parool sono di Dio. (U woorde is van God) Simpson se stygende bariton het hierdie pragtige frase regtig laat klink asof dit uit die hemel neerdaal.
Die dirigent Marco Armiliato het vir 'n veilige roetine en gematigde tempo ingestem, die laaste dinge wat hierdie kolf-uit-die-hel-telling nodig het. Erger nog, die swaar faux-naturalistiese stelle uit die verouderde produksie van Giancarlo del Monaco het die beste rudimentêre skommeling in plaas van gemotiveerde verhoogbeweging geraam. Die noodlottige pokerspel was half verduister agter 'n onnodig enorme trap.
Al hierdie swaarmoedigheid en enormheid kan dalk 'n paar klappe wen as die gordyn opgaan, maar dit lei ook tot lang onderbrekings, wat die eerste aand byna 90 minute beloop. Dit strek hierdie kompakte opera, skaars 2,5 uur musiek, tot 'n speeltyd van byna vier uur.
Al hierdie aflooptye belemmer nie net nie Meisie 'N momentum, dit beperk die potensiële weekdaagse gehoor tot diegene wat die volgende oggend kan slaap of andersins minder as ses uur slaap kan funksioneer.
Dit is jammer, want selfs in die minder as optimale aanbieding van die Met is dit 'n opera wat jou hart sal ruk.
