Emma Frost.Alberto E. Rodriguez / Getty Images Verhale van vraatsugtige, verliefde koning Henry VIII en sy ses vrouens (een minder as Larry King) versadig film- en TV-argiewe. Maar wie het geweet van die verhore van sy moeder, Elizabeth van York? Starz se aangrypende nuwe mini-reeks Die wit prinses , wat Sondag in première is, beklemtoon die jong vrou ( Jodie Comer ) wat tydens die Roosoorlog van pion tot koningin van Engeland langs Henry VII opgestaan het.
Showrunner-skrywer-uitvoerende vervaardiger Emma Frost, wat hierdie sappige vervolg op aangepas het Die wit koningin van Philippa Gregory se topverkoper, gaan sit met die Waarnemer by Marta in Manhattan om die show en haar onlangse verhuising van Londen na Los Angeles te bespreek. Sy hou net stil om oor die restaurant vir die kleintjies te waai Australiese akteur Jacob Collins-Levy wat 'n glimlag flikker, word selde gesien in sy geteisterde koning Henry VII, wat neig na die styl van die Kings of the North wat deur Kit Harrington en Richard Madden gespeel word.
Waarnemer : U verhandel Londen vir Los Angeles. Hoe verskil die Britse stelsel van die Hollywood-situasie?
Emma Frost : Die Britse stelsel is ongelooflik anders as die Amerikaanse stelsel. In die Verenigde Koninkryk is TV-skrywers dieselfde as hier. Ons het nie 'n showrunner-stelsel . Skryf en vervaardig is heeltemal apart. Daar is 'n kreatiewe apartheid tussen die twee. In die Verenigde Koninkryk skryf skrywers basies in hul slaapklere tuis, en iemand anders is die de facto volwassene wat die draaiboek neem en sê: okay, terug na die sandput en ek sal hierheen gaan en die besluite neem. Dit verander stadig maar vir iemand soos ek is dit 'n ongelooflike moeilike stelsel om binne te werk omdat ek 'n teksredakteur was. Ek het in die produksie gewerk. Ek was 'n produsent voorheen Ek was 'n skrywer. Ek is natuurlik iemand wat in beheer wil wees en daardie besluite wil neem en wil organiseer en lei, en skielik word jy geïnfiltreer omdat jy sê dat jy net die draaiboek moet skryf. Nou, daar, daar, dogtertjie, gaan jy terug na jou klein lekkertjie met verf en sandputte en bring vir my nog 'n teks. 
Jodie Comer as prinses Elizabeth in Die wit prinses .Starz
Nou, met Die wit prinses, bestuur u die speelgrond?
Ja. Die wit prinses is die eerste show wat ek ten volle vertoon. Die wit koningin is in opdrag van die BBC en in die Britse stelsel gedoen. Starz kom later in. Dus, die toekoms is baie show-running, die skep van shows, genereer materiaal. En dan ook, ek skryf films. So, ek het pas geskryf Zelda vir Jennifer Lawrence . Ron Howard gaan regisseer. So opwindend!
Ek intimideer ook om saam met Lawrence te werk?
As u in die vier mure met u rekenaar sit en dit net u brein en die knipperende wyser is, is dit dieselfde, of u nou 'n verhoogstuk skryf of 'n budgetfilm van 'n miljoen dollar. Ek gaan, reg, wat het Zelda Fitzgerald gevoel en wat het sy op hierdie oomblik gedoen of wat sou sy gevoel het? Die integriteit van die werk is 'n gelykmaker. So, ek voel nie bang nie. Ek voel bevoorreg.
Een skakel tussen hierdie vrougedrewe projekte is dat dit biografiese fiksie is. Of dit nou die vrou van F. Scott Fitzgerald of die 15de-eeuse koningin is, daar is historiese verwagtinge.
Die wit prinses is gebaseer op Philippa se roman . Gregory is in die eerste plek 'n historikus. Sy ondersoek alles ingewikkeld, noukeurig. In hierdie tydperk word die vroue se lewe skaars aangeteken. Daar is nie veel van hulle bekend nie. Niemand gee regtig om nie. Philippa vind dus die inligting wat sy kan vind, en bring dan haar eie poëtiese lisensie om dit in 'n roman te omskep. 
Jodie Comer as prinses Elizabeth en Jacob Collins-Levy as Henry VII.Starz
Die kern van historiese fiksie is die sprong van geloof van die feite na elemente wat ondeursigtig kan wees in oorlewende primêre bronne: gevoelens, motiewe, begeerte.
Natuurlik, maar u moet ook uitvind, want ons is nie besig om historici te probeer wees of 'n geskiedenisles te lewer of 'n dokumentêr te maak nie. Daar is 'n sprong wat u moet maak om dit relevant te maak vir 'n 21ste-eeuse gehoor, veral die 21ste-eeu vroulik gehoor. U moet die lewe in die storie blaas en vra: Wat sou hulle gevoel en gedroom het? Wat was die konflik? Die feit dat dit op die geskiedenis gebaseer is, is tot 'n mate irrelevant, want ek gaan net: wat is hierdie verhaal wat hier is en hoe verander ek die verhaal in 'n goeie vertoning?
En dié vertoning plaas vroulike historiese figure voorop en sentraal.
Wat my opgewonde maak, is dat geskiedenis die verhaal van mans is. Ek bedoel, dit is die oorwinnaars wat die geskiedenis skryf en die oorwinnaars is byna altyd bevoorreg, grootliks wit mans. En ek dink die geskiedenisboeke vertel u meer oor die tydperk waarin die boek geskryf is en die persoon wat die boek skryf, as oor die tydperk wat dit voorgee om voor te stel. Daar is dus 'n konstante filter van al die mense wat aan die bewind is en wat interessant en relevant geag word.
Die geskiedenis vertel jou dat dit 'n groep wit mans is wat oorloë voer om terug te gaan en na die vroulike karakters te gaan en hul verhale in die lig te trek ... dit is opwindend.
Vind u die herwinning van vrouegeskiedenis bemagtig?
Ja, dit is opwindend om terug te gaan en die geskiedenis weer te probeer toepas vir mense wat daarvan uitgesluit is, wat vroue en kleurlinge is. Die geskiedenis vertel jou dat dit 'n groep wit mans is wat oorloë voer om te kan teruggaan en in die vroulike karakters kan delf, en hul verhale in die lig kan trek en die maniere waarop hulle vir mag moet veg, sal ondersoek. moet veg vir outonomie, sal hulle moet veg vir oorlewing - dit is opwindend.
Het daardie magstryde eietydse relevansie?
Ja. Om stories te vertel oor vroue en hul verhouding tot mag en om hul eie lewens te besit, was nog nooit so relevant as nou nie vanweë die huidige politieke landskap waar vroue aangeval word en mag verloor en ons regte verloor.
En tog is die verhaal van prinses Elizabeth en haar konflik met haar moeder en skoonma nie 'n voorbeeld van 'susterskap is kragtig' nie.
Mense praat oor die susterskap en ek is altyd baie agterdogtig oor die idee dat vroue mekaar ondersteun en probeer om mekaar te help. Selfs my ervaring van die 21ste eeu is dat 'n vroulike baas meer mans in diens sal neem en ander vroue van die leer af sal skop. Dit is jammer, maar dit gebeur. Ek vind die maniere waarop vroue meeding en in konflik met mekaar raak fassinerend. 
Suki Waterhouse as Cecily van York, Jodie Comer as prinses Elizabeth en Michelle Fairley as Margaret Beaufort.Starz
waarheen beweeg Harry en meghan
Konflik tussen vroue dryf die vertoning, waar?
Die cliché van vroue is dat ons voeders is en dat ons altyd van ons kinders hou, dat ons altyd van ons moeder hou en dat susters susters is. Die werklikheid is natuurlik ingewikkelder. Ek is geïnteresseerd om na daardie tye te kyk wanneer u moeder nie iemand is van wie u veral hou nie, of u kind nie iemand is van wie u veral hou nie en u verskillende dinge wil hê. En ook in vroue se verhouding tot geweld, vrou se verhouding tot selfs dood of moord, dat ons nie noodwendig hierdie koesterende, warm geslag is nie. Ons kan net so genadeloos wees en veg.
Ek dink dit is belangrik om dit aan 'n vroulike karakter te gee. Woede is regtig belangrik. Woede definieer grense en ek dink vroue is nie geregtig op hul eie woede nie.
Daar word dikwels van vroue verwag om te glimlag ten spyte van hul ware emosies - sowel in fiksie as op straat. En prinses Elizabeth, alias Lizzie, is vies van Episode 1.
Lizzie het aan die begin niks om oor te glimlag nie en ook, sy is unapologeties. Sy is geregtig. Sy is koninklik gebore. Sy het 'n stel verwagtinge oor haar lewe gehad, en sy is baie seker van wie sy is en wat sy wil hê. Skielik bevind sy haar in 'n situasie waarin sy nooit gedink het dat sy sou wees waar haar eie moeder haar vra om met die seun van die vrou te trou wat volgens haar haar broer vermoor het nie. Wat 'n verraad van haar ma, iets wat sy nooit gedink het sou gebeur nie. Sy is heeltemal woedend, want niks in haar lewe voor dit het haar ooit laat glo dat sy in hierdie posisie sou wees nie. Sy het nooit gedink haar ma sou haar hier plaas nie.
En Lizzie, deels omdat sy so geregtig is, besit haar woede.
Sy is aan die begin so seker van haar eie posisie en sy wil hê hoekom moet ek? So, sy is kwaad en ek dink dit is belangrik om dit aan 'n vroulike karakter te gee. Woede is regtig belangrik. Woede definieer grense en ek dink vroue is nie geregtig op hul eie woede nie. Soos u sê, vroue is veronderstel om te glimlag. Ons is nie veronderstel om kwaad te wees nie. Ons is veronderstel om te voed. Ek hoop dat die vertoning al die ander ruimtes ondersoek, wat nie voedend is nie, potensieel moorddadig, baie kompeterend, magshonger, kwaad en onapologeties.
En hierdie woede stop nie by Lizzie nie: haar ma Elizabeth en haar skoonma Margaret is totale tiermoeders.
Elizabeth en Margaret is moeders wat hul eie kinders om verskillende redes voed. Wil hulle die beste vir hul kinders hê, of wil hulle hê dat hul kinders moet doen wat hulle vir hulleself wil hê, sodat hulle dit onder toesig kan leef? Hulle is op 'n manier soort van albei verhoogdeurmoeders, is dit nie, of sokkerma's? Lizzie en haar ma, hulle is regtig lief vir mekaar.
Maar dit keer dat Ma nie agter haar dogter se rug beplan nie.
Dit is 'n baie interessante reis tussen daardie twee. Hulle is tot die einde toe lief vir mekaar, maar daar is 'n waarheid oor die pyn in daardie verhoudings. Moeders en dogters kwaad mekaar eindeloos. En tog, in die media en op TV, dink ek steeds dat die bandbreedte wat vroulike karakters mag bewoon, so smal en so beperk is omdat dit veronderstel is om 'n vrou te wees, daarom is u per definisie lief vir u kinders en sou u doen enigiets vir u kinders. Is dit waar? Ek dink nie dit is waar nie. Daar is 'n struweling vir status en identiteit wat gebeur waarna hierdie show voer.
Sou u sê dat die magstryd onder vroue die vernaamste fokus van die program is?
Ek dink die program is 'n tydperk Die West Wing op 'n manier, want dit gaan alles oor die subtiliteite om so en so te trek en hoe jy manipuleer. En arme koning Henry is soos die wensbeen in 'n hoender waaroor daar tussen Lizzie en sy ma gestry word.
Is hierdie lesse van paleis-intrige-lesse van toepassing op u loopbaan?
In die lewe - en veral in hierdie besigheid - is die kans dat jy vroulik is. U moet 'n ander stel strategieë vind nie net vir sukses nie, maar ook vir oorlewing. In die show is daar baie vroulike karakters wat verstaan dat hulle nie net kan gaan nie, hey, ek is in beheer en ek doen dit en jy gehoorsaam net. U moet verskillende strategieë vind om die spel te speel, om nie te vervreem nie, om mans nie te laat voel dat u hierdie reusagtige bedreiging is nie ... Baie van my eie loopbaanstryde is ook dinge wat deur hierdie show afspeel. Dat jy verstaan, soos Lizzie sê, om verborge en geduldig te wees. U moet saam met die spel speel. U moet maniere uitvind om slim en ambisieus te wees, maar op die oog af nie te slim en ambisieus nie, want dan vind mense u 'n bedreiging. As ek deur die bedryf kom, dink ek dit was baie meer seksisties toe ek die eerste keer daaraan kom. Maar jy moet net die spel goed speel.
Namate u toenemend suksesvol word as toonaangewende en draaiboekskrywer, wat is u raad aan vroue wat kom?
Ek het geleer ek gee nie om wat mense van my dink nie. Die enigste ding wat saak maak, is die werk en die integriteit daarvan. Elke besluit moet handel oor die maak van die vertoning die absoluut beste wat dit kan wees. En dit troef my persoonlike gevoelens. In die besonder as 'n vrou, moet u die punt bereik waarheen u net gaan. Ek gee nie om wat iemand dink nie. Ek gee nie om as mense nie van my hou nie. Ek gee nie om vir mense nie-asseblief. Ek gee nie om nie. Dit gaan alles oor die werk. En ek sal my vlag in hierdie heuwel steek en ek sal op hierdie heuwel sterf, want dit is die enigste ding wat saak maak.
