Riley Keough in The Lodge.Neon films Die angs van egskeiding en ander traumas in die kinderjare. Die donker uiterstes van sekere soorte Christelike toewyding. Artistieke pretensie.
Al drie hierdie kragte kombineer die winteragtige ondergang wat besmet is Die Lodge , 'n ysige nuwe horrorfilm wat kom van die Oostenryks-gebore tante-neef-regisseur van Veronika Franz en Severin Fiala. Net die laaste van hierdie drie elemente registreer egter werklik.
Die film is geskryf deur Franz, Fiala en Sergio Casci en stel die vagevuur voor as 'n hut aan die oewer, afgesny van die wêreld deur 'n arktiese ontploffing, waarvan die inwoners twee morose kinders is (Lia McHugh en Dit ‘S Jaeden Martell) en hul afwesige vader se geestesongestelde meisie (Riley Keough), wat hulle albei aktief verag. Die manier waarop die film sy verhaal vertel - minder met enige vertellingskrag, maar deur bloot in die ysige atmosfeer te suig asof dit 'n piering van ysblou Palmolive is, maak dit ook 'n soort vaevuur.
Beweeg verder as die uitrusting van die Teutoniese kunsskool, en Die Lodge is maar net nog een van die vele enkele horrorfilms wat jaarliks in multiplexes blom, sedert Jason Blum begin vrystel het Paranormale aktiwiteit films meer as 'n dekade gelede.
| DIE LODGE ★★ |
Die primêre verskil hier is dat wat ons huisgebonde prooi agtervolg, nie afgestorwe siele is nie en ook nie demone nie, maar onverwerkte trauma is. Die gedoemde vakansiegangers in hierdie vrieskas-gruwelhuis benodig nie Hail Mary's en 'n skeut heilige water nie; hulle benodig 'n terapeut van $ 300 per uur en 'n voorskrif van Zoloft. (Medisyne wat die hoofkarakter se geestesgesondheidsversteuring behandel en halfpad deur die film verdwyn, word 'n belangrike intrige in die film.)
Dit op sigself is 'n interessante idee met groot potensiaal; Die Lodge is die seldsame horrorfilm waar die monsters ook die slagoffers is. Maar eerder as om die film met diepte en 'n ryk subteks te verweef, dwing die onderliggende trauma wat die film in die eerste helfte kunstig opstel, ingewikkelde verhaalmeganika in die tweede, wat min sin het - selfs in die konteks van 'n horrorfilm. Selfs die aanhangers van die film, wat op die Sundance Film Festival verlede jaar in première was, versigtig om nie te veel oor die storie te dink nie , 'n wyse raad, maar 'n moeilike advies.
Wat die film redelik effektief doen vanaf sy eerste oomblikke tot sy lastige laaste opname, skep 'n tasbare gevoel van indringende vrees. Franz en Fiala bereik dit deur middel van 'n indringende klankontwerp, dreunende musiek en die swaar blues, grys en bruin wat opgewek word deur die klaustrofobiese kamerawerk van DP Thimios Bakatakis, wat Yorgos Lanthimos 'geskiet het Die Kreef en Die doodmaak van 'n heilige takbok. Die regisseurs is veral lief daarvoor om hul kamera stadig deur lang gange en deur groot vertrekke te druk of te trek, wat die kyker die gevoel gee om vasgevang te wees op 'n vervoerband binne hierdie treffende huis van ondergang.
Maar hierdie kamera-bewegings met skilpadpaaie het ook die ongelukkige newe-effek om u daaraan te herinner dat dit selfs nêrens vinnig die film gaan plaasvind nie, of selfs vir baie nuwe grond. As kind was Keough's Grace die enigste oorlewende lid van 'n radikale Christelike selfmoordkultus; sy het 'n kruis in haar handpalm gekerf en Christelike beelde pryk oor die mure van die doodshut waarin sy toegesluit is. Ten spyte van Die Lodge omdat dit nie 'n spookverhaal is nie, verskyn die woord berou in die spieëlstoom as Grace stort.
Sy afhanklikheid van hierdie soort Christelike simboliek dwing vergelykings met ander gruwelfilms, naamlik die Toor franchise. Alhoewel dit oor die algemeen minder artistiek ambisieus is as hierdie film, slaag die films daarin om die kruise en heiliges met 'n grillerigheid en donker krag te bedek Die Lodge kan net nie bymekaarkom nie. Soos die ysige ryp op die vensters, sit hierdie simbole in Die Lodge dien net 'n bietjie meer as vaste versiering om ons daaraan te herinner dat dit wat ons kyk inderdaad 'n horrorfilm is.
Ten spyte van die verhewe en selfs bewonderenswaardige aspirasies van hierdie spesifieke toetreder tot die steeds groeiende genre, verskil dit wat dit bied, weinig van al die ander: naamlik 'n paar slegte nagte in 'n baie slegte huis.
