Sleigh Bells Talk 'Jessica Rabbit', hul mees uitdagende album ooit

Die probleem met Sleeklokke is tydsberekening. Die lawaai-pop-duo van Alexis Krauss en Derek Miller het gekom op 'n tyd waarin moeilik omskryfbare bands as eienaardige nuwighede afgeskryf is eerder as om as innoveerders voorgehou te word.

Enigiemand wat nog steeds op daardie vertelling teken, het natuurlik nie aandag gegee nie. As die eerste note van die nuwe album wat die band onlangs vrygestel het Jessica Rabbit maak baie duidelik, vier albums in hul loopbaan, Sleigh Bells het hul mees uitgebreide en ambisieuse versameling tot nog toe geskep.

Niemand het ooit die gretige peppie van Toni Basil's Mickey gekombineer met die lokomotiewe woede van metaal en snellende trommelmasjiene van trap-rap soos Sleigh Bells nie. En namate hul liedjies mettertyd in kompleksiteit toegeneem het, het aanvanklike beoordelaars die groep meestal as vanselfsprekend aanvaar, 'n lot wat ongelukkig 'n patroon van briljante kunstenaars gehad het: Liz Phair, M.I.A., Rilo Kiley. (Raai die patroon.)

Terwyl hulle een keer hul liedjies geheel en al saamgestel het uit een sterk verwronge rif en enkele herhaalde lirieke, het die band se liedjieskryf ontwikkel Jessica Rabbit in die rigting van meerpartye-eposse (Reël nommer een, onbeperkte donker paaie) afgewissel met af en toe 'n minuutlange vignet (Loyal For, Torn Clean) of popliedjie van Pat Benatar-grootte (I Can Only Stare, I Just Can't Stand You Anymore).

In sy onvoorspelbaarste oomblikke is die naaste verwysings op die album K-pop op sy mees eksperimentele (smeltkroes) of iemand wat die toplyne op die glitchy death metal van Oneohtrix Point Never Tuin van Delete (Asof).

Aanvanklike oorsigte is gekenmerk deur frustrasie, wat verstaanbaar is tydens die eerste luister en onregverdig teen die vyfde; soos gewoonlik het Sleigh Bells een van die opwindendste en beste rekords van die jaar gemaak.

Met al hierdie dinge in gedagte, het die Braganca onlangs in die Sweetleaf-kafee in Brooklyn met Alexis Krauss gesels oor hoe die nuwe album die moeite werd is om te veg teen u eie vooroordele om te geniet - selfs vir haar.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xZAJeYzrtUY&w=560&h=315]

Sleigh Bells projekteer taaiheid op hierdie interessante maniere, soos die manier waarop julle beelde van geweld gebruik. Ek voel dat u musiek bedoel is om geweld op te wek sonder om daaroor te werk.

Dit kan lastig wees, of hoe? As u 'n video maak met 'n vrou wat op 'n bed spring met 'n geweer, kan mense aanneem dat u 'n pro-NRA is, wat nie verder van die waarheid kan wees nie. Dit is dus 'n fyn lyn. Ek dink Derek het meer 'n voorliefde vir gewelddadige beelde, en aanvanklik het ek ongemaklik gevoel daarmee, omdat ek geen geweld probeer aanhits nie; indien enigiets, het ek dit in sy absurdheid probeer betoog.

Ek het grootgeword met hardcore shows, en ek het dikwels gevoel dat ek as 'n vrou wat nie die mees ekstrovert was nie, die ruimte gehad het om met die kultuur in te skakel nie. Ek is nie so ongeremd as wat ek wil wees nie; Ek dink dit is hoekom ek so graag optree. Dit gee my die ruimte om buite my onsekerheid en my minste gunsteling dele van myself te stap.

Daarom was Bikini Kill so suksesvol, want uiteindelik het hulle 'n ruimte geskep waar vroue dit kon haal, maar ook veilig kon voel. Ek is meer sielkundig as ek sien hoe 'n 15-jarige meisie dit heeltemal gaan doen by een van ons shows, maar kan nog steeds gemaklik voel om vir haar ouers te vertel dat sy na 'n Sleigh Bells-show gaan, en hulle is soos, OK, dit is koel. [Lag] Ek dink ons ​​trek altyd die lyn tussen ongemaklike, ekstreme musiek en beeldmateriaal, maar ek wil hê daar moet 'n morele kompas wees. Ek stel belang om 'n positiewe ruimte te skep.

Julle straal wel positiwiteit uit, en dit is terselfdertyd van die mees ongemaklike musiek wat ek in jare gehoor het.

Wel, dit is hoe ons wêreld vir my voel. Jessica Rabbit is 'n album van uiterstes. Sonder om te diep daarin te gaan om deel uit te maak van die tydgees, want dit is nie hoe ons musiek maak nie, dit sypel in. Sleeklokke.Met dank aan Sleigh Bells

Het u aanhangers met die verkeerde boodskap aan u laat skryf? Ja, gewere!

Gelukkig, nee. Ek bedoel, ek is seker dit het bestaan. Ek is seker mense het die video gekyk vir Infinity Kitare en weg, Yo, ek wil kak aan die brand steek of iemand met 'n bofbalkolf slaan. Ek is seker. Dit is altyd die risiko, of hoe? U sit iets uit en u hoop dat verbruikers dit verantwoordelik kan hanteer. Dit is 'n interessante gesprek wat ek en my ma moes voer: waarom wil jy jouself uitbeeld as ... dit?

Ma, dit is nie ek nie. Soos, dit is ek, maar dit is nie ek nie.

Ek het na 'n onderhoud met Terry Gross geluister, waar Bruce Springsteen oor sy byna grootmensige gestalte gepraat het, soos: ek wens ek kan daardie man wees. Ek is nie die heeltyd daardie man nie. As ek dit hoor, voel ek nie verraai nie, ek is soos, O, dankie tog. Ek is seker sommige mense sal dit beledigend vind.

Hoe het die skielike tempo wat Dis Just Us Now aanskakel, plaasgevind?

Daardie tempoverandering het my regtig gegooi. Ek het hierdie aanvanklike heftige reaksie daarteen gehad. En toe ek daaraan begin skryf, hou ek van die emosionele dinamiek: die idee om die vers te neem en in die koor te laat skeur. Dit is 'n soort belediging vir alles wat jy wil hê 'n popliedjie moet wees. Ons was nog altyd 'n polariserende band en ek wil dit eerder aanmoedig as enige soort selfvoldaanheid: O ... dit is aangenaam. Ek wil hê jy moet daarna luister en iets voel.

Is dit die eerste keer dat Derek jou iets gee waar jy ...

Hou jy nie daarvan nie? Nee, ek bevind my gereeld in ongemaklike posisies as ek vir Sleigh Bells skryf. En ek hou daarvan omdat dit my uit my gemaksone stoot, en hopelik in een waar ek iets interessants doen, as ek onseker en senuweeagtig voel daaroor. Telkens as ek 'n demo aan Derek stuur waaroor ek regtig bekommerd is, is dit gewoonlik diegene wat hy uiteindelik hou, en dit is gewoonlik die wat ons suksesvolste liedjies is.

Ek is mal daaroor as alles op die punt is om heeltemal los te kom. Hopelik Jessica Rabbit laat jou net ongemaklik genoeg voel om te geniet en dit nie heeltemal aan te skakel nie. My verhouding daarmee is so manies; elke dag hoor ek liedjies daarop anders. Ek sal eendag dol wees op iets, en dit dan verag.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FnuMMkDGjmE&w=560&h=315]

Dit is egter cool dat dit hierdie konstante lewende ding bly waarop jy nie kan rus nie.

Ek dink dit is waar. Ek voel dit ook tot 'n mate met sommige van ons ander plate, soos dat ek verlief raak op sekere liedjies. ek dink Bitter mededingers is 'n album soos dit vir my: ek dink dit het baie ligte kolle, en dan het dit ander oomblikke waar ek soos ... amper is. Maar ek kan die kreatiewe evolusie daarvan hoor, waarvan ek baie hou.

Is daar 'n vertelling aan Jessica Rabbit ? Ek hoor deurgaans stukkies van 'n uiteensetting.

Daar is beslis temas van verlies, hartseer en kwesbaarheid. Dit is interessant as vriende, want Derek stuur lirieke waaroor hy nooit met my sou praat nie, so ek kry 'n kykie in sy, soos, innerlike werking, en ek vra nie vrae nie. Ek hou van die oomblik wanneer ek by daardie lirieke ingaan en daardie persoon word, om 'n melodie en idee te skep wat daardie pyn of daardie verheuging of wat dit ook al is, beliggaam.

Vir my is dit baie makliker om na iemand anders se lirieke te skryf, want daar is die mate van afsydigheid wat dit minder persoonlik maak. En dan, vir hom, die feit dat hy my stem die lirieke laat sing, maak dit O.K.

Wat u beskryf, herinner my aan akteurs in 'n verhoogmusical wat 'n draaiboek en 'n boek met gevoel moet interpreteer.

Wel, cool! Ek hou daarvan.

As u vir my sê dat daar 'n storielyn is of dat dit 'n rockopera is, sal dit sinvol wees. Toe ek die eerste keer Reël nommer een hoor, het ek gedink, dit moet Sleigh Bells se Bohemian Rhapsody wees. En toe was dit soos, o ... die hele album was so.

Beide van ons is lief vir Queen. Ek sou ons nooit met Queen vergelyk nie, maar u het gelees van Freddie Mercury en sy skeppingsproses en daardie kak was net ... so kompromisloos. En dit slaan my gedagtes op wat so gewild is soos dit is. Sommige daarvan is net die vreemdste musiek. Sleeklokke.Met dank aan Sleigh Bells

Amerikaanse onderwys teenoor ander lande

Soms hou mense net van die mees ambisieuse ... soos die Who's Tommie is die gewildste ding wat hulle ooit gedoen het. Maar dit is 'n fyn lyn tussen dit en iets wat te veel werk vir mense is.

Ek bedoel ... daar is 'n miljoen idees in Onder druk. En elkeen is goed. Dit was die ambisie vir Jessica Rabbit , nie net om idees in liedjies te plaas ter wille van idees nie, maar omdat dit goed gevoel het. En ek dink reël nommer een bereik dit. Ek dink die einde van daardie liedjie voel regtig goed, en dit lyk of dit van die linkerveld af kom, maar dit is nie oorbodig nie.

Het u geweet dat u hierdie tussentydse snitte op die album sou insluit?

As daar ooit 'n aanvanklike konsep agter die album was, sou dit langer, kronkelender moes wees en meer filmiese tussenspele moes insluit, oomblikke wat nie volledig uitgevoer is nie of volledig gerangskikte idees, soos Ek weet om nie op u te reken nie. net hierdie pouses of verhemelte vir verhemelte.

Ons het baie meer gehad, maar sommige het nie die album gehaal nie, omdat ons verlief geraak het en dit verder as klein liedjies van een of twee minute wou uitpluis, en daarom hou ons hulle uit vir album vyf . En sommige het uiteindelik nie op hul eie gestaan ​​nie. Dit is maklik om in die strik te val om iets lief te hê, want dit verskil van enigiets anders wat u ooit gemaak het, maar uiteindelik is dit nie eintlik goed nie. [Lag]

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8YFTh0Rrc18&w=560&h=315]

Hoe het u besluit dat die karakter Jessica Rabbit hierdie plaat verpersoonlik?

Wel, dit gaan minder oor haar as karakter as die verhouding wat Derek met haar as kind gehad het: om verlief te wees op haar en nie regtig te besef dat sy fantasties en opgemaak is nie. Hierdie intense verlange en begeerte na iets wat totaal onbereikbaar was. Dit het net 'n interessante simbool geword vir die ambisies en die proses van hierdie album, om iets na te streef tot die punt van dwaling, en steeds vorentoe te laai, immuun vir al die moontlike neerslae en teleurstelling.

Is dit moeiliker om die nuwe liedjies op die verhoog te doen met al die skielike verskuiwings en ingewikkelde strukture?

Dit is eintlik makliker! Die manier waarop ek my stem gebruik Jessica Rabbit is meestal soos ek wil: ek gordel en sing in 'n borsstem. Dit is vir my makliker om die energie aan te hou. Met Lekkernye , Ek het gesukkel met hoe om my stem op die verhoog te gebruik. Tell 'Em is hierdie enorme bombastiese liedjie, maar die vokale is soos [sing] Al die kinders, al die kinders deesdae ...

Probeer om hierdie gefluisterde, sagte stem te handhaaf, dit werk net nie. U het hierdie stormsterk geluid, maar die stem staan ​​net stil en dit was vir my moeilik om my toonhoogte te hou. Maar reël nommer een, ek kan dit net kry daar buite .

Ek weet julle het jare gelede musiek saam met Beyoncé opgeneem wat nie die lig gesien het nie. Maar Limonade het samewerking met 'n klomp indie-geïdentifiseerde kunstenaars wat omstreeks dieselfde tyd as Sleigh Bells na vore gekom het, en dit is sukkelend dat dit uiteindelik ook nie 'n tuiste daarvoor was nie.

Man, ek wens ek het geweet. Ons het haar nooit ontmoet nie; dit was Wes, Diplo, wat dit vir haar gespeel het. Dit was Kinders [van Lekkernye ] wat sy wou monster, maar ek dink dit het net in die Beyoncé-kluis gegaan, met kwansuis honderde liedjies van elke album. Dit maak my bly om te weet dat daar êrens 'n Beyoncé-stem by ons is.