Die Byrds.Youtube
Buiten hul handelsmerkgeluid - Roger McGuinn se skitterende 12-snarige Rickenbacker en Gene Clark en David Crosby se rook- en heuningharmoniee - was die Byrds musikale spelwisselaars wat rock 'n 'roll drie keer getransformeer het.
Met briljante verwerkings van Bob Dylan se Mr. Tambourine Man en Pete Seeger se Turn, Turn, Turn, het hulle die folk-rock-klank van die middel-60's gesmee.
Geïnspireer deur die jazz-saksofonis John Coltrane se modale improvisasies oor gewilde filmtemas soos My favourite Things en Chim Chim Cherie, en die wankelrige ragas van die Bangladeshse sitarikus Ravi Shankar ('n vurige Crosby het George Harrison na bewering na Indiese musiek oorgedra nadat hy 'n Shankar bygewoon het. opnamesessie), The Byrds help met die bekendstelling van psigedeliese musiek saam met Eight Miles High. Die liedjie, wat op 14 Maart 1966 vrygestel is, het ons ore oopgemaak vir 'n hele nuwe ryk van soniese moontlikheid vyf maande voor die Beatles se betowerende mantra Tomorrow Never Knows en 'n jaar voor die suurknoppies van die Grateful Dead en Jimi Hendrix.
Maar teen 1967 was The Byrds in die slag.
Hul hoofsanger en top liedjieskrywer Gene Clark, wat verantwoordelik is vir die eerste treffers van die band, I'll Feel A Whole Lot Better, en jou hierdie keer vry maak, het die groep in Januarie 1965 skielik verlaat en ironies gesê dat hy bang is om te vlieg as die rede vir vertrek terwyl insiders beweer het dat hy saam met die berugte arrogante David Crosby byna 'n senuwee-ineenstorting gehad het.
In die vakuum wat Clark geskep het, het bassist Chris Hillman vinnig na die plaat gestap. Toe The Byrds vrygestel is Jonger as gister op 6 Februarie 1967 is vier van die beste liedjies van die album deur Hillman neergepen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=bJlvtfLfdu0?list=PLmz0Mxk4tRUUuGJpqj9MJFJGxvjOZ_-Wd&w=560&h=315]
Voordat hy by McGuinn, Clark en Crosby aangesluit het, was Hillman se agtergrond in bluegrass, en het hy mandolien gespeel voordat hy 'n bas gebruik. Hillman sou sy ou vriend, kitaarspeler (en toekomstige Byrd) Clarence White na die ateljee nooi om sy handelsmerk gladde country-riffs toe te voeg tot sy liedjies, Time Between en The Girl With No Name, wat (saam met hul vroeëre enkelsnit Mr. Spaceman) Die Byrds is op die country-rock-pad af.
Die slim spelling, wat oorspronklik die Jet Set genoem is voordat hy die Byrds as hul moniker aangeneem het, was nie net een of ander Renaissance-geïnspireerde woordspel nie; Roger McGuinn en die maatskappy het hul groep gedoop ter ere van die groot admiraal Richard Byrd, wat bekend was vir sy ekspedisies na die Noord- en die Suidpool.
Die slagspreuk van die band Always Beyond Today het die filosofie saamgevat agter baie van hul soniese eksperimente, hoewel dit altyd innoverend en interessant was, maar nie altyd herhaaldelik geluister het nie. McGuinn se elektroniese bespotting van C.T.A. 102, wat 'n ossillator gebruik het en stemme gemanipuleer het en Crosby se kronkelende vryvormige bardiese resitasie op Mind Gardens op sy beste gelyk het. Maar baie van hierdie idees sal op hul volgende album tot sy reg kom The Notorious Byrd Brothers .
Ek kan net hoop dat Crosby hoog op LSD was tydens die opname van Mind Gardens, met die bedoeling dat dit 'n soniese relikwie sou wees of miskien 'n hedendaagse stedelike veldopname, anders was daar geen verskoning om hierdie verleentheid aan was te pleeg nie. Om eerlik te wees, sou hy later genoeg regeer om die betowerende Guinevere saam met Crosby, Stills en Nash op te neem, wat baie van die beste aspekte van Mind Gardens en Renaissance Fair opgeneem het. 
Die Byrds.Youtube
Die sessies vir The Byrds se vierde album het op 28 Julie 1966 begin met Gary Usher, wat saam met Brian Wilson aan die stuur van die Beach Boys se klassieke ballade In My Room geskryf het. Het pas Gene Clark se debuutalbum vervaardig Gene Clark met die Gosdin Brothers vir Columbia Records ('n uitstekende plaat wat onmiddellik in die vergetelheid gedaal het) het Usher gehelp om die toenemende spanning in die band te probeer balanseer terwyl hy 'n eteriese glans by die musiek gebring het (perfek geïllustreer deur die omslagopname van die verfilmde album).
Usher sou gelukkig voortgaan deur nog 'n groot verskuiwing in die Byrds se personeel en styl om hul volgende twee albums, die psych / country-mylpaal, te vervaardig. The Notorious Byrd Brothers en hul meesterstuk van Americana, Liefie van die Rodeo .
Die afdanking van David Crosby in Oktober '67 was min of geen verrassing nie. Sy skietery kon nie aan enige spesifieke rede toegeskryf word nie. Wat McGuinn en Hillman betref, was daar heeltemal te veel om te tel. Sowel Hillman as McGuinn is vererger deur Crosby se op die planke opgedraaide opmerkings oor die sluipmoord op Kennedy tydens die Monterey Pop Festival die vorige Junie. Boonop het Crosby onbeskof by die vyand aangesluit toe hy 'n stel met sy vriende gespeel het, Buffalo Springfield , in te vul vir Neil Young, wat nie vir die optredes opgedaag het nie.
Gedurende die volgende paar jaar sal The Byrds in 'n konstante toestand van verandering wees wat skielik van rigting verander en hul gevierde 12-snaarklank laat val in plaas van banjo's, viooltjies en mandoliene, toe hulle op voorstel van die nuwe werw Gram Parsons na Nashville val. . Die resultaat was hul opus van 1968 Liefie van die Rodeo en die skepping van country-rock ... nie dat Ringo Starr nie gehelp het om die skanse tussen lang hare en rooi nekke af te breek met sy vroeëre voorblad van die Bakersfield-cowboy Buck Owen's Act Naturally nie. 
The Byrds in Londen vir hul Britse toer. (Links na regs) David Crosby, Chris Hillman, Jim McGuinn, Michael Clarke en Gene Clark.Keystone / Getty Images
Maar terug na Jonger as gister ... Die album se voorste enkelsnit, So You Want to be a Rock 'n 'Roll Star, was 'n siniese stelling oor die mal warrelwind van roem en geld wat baie popsterre skielik in die middel van gevind het. Terwyl hy gerig was op pre-fab groepe soos die Monkees, kan die liedjie gesien word as 'n selfveragtende outobiografiese opmerking van The Byrds oor hul debuutalbum, wat, met die uitsondering van Roger McGuinn se 12-snaar kitaar, uitgevoer is deur 'n 'n eersteklas groep LA-sessiespelers bekend as die Wrecking Crew .
Die pro-optredes van The Crew sou binnekort weer by The Byrds spook toe hulle, na die sukses van mnr. Tambourine Man, in 1965 deur die Verenigde Koninkryk getoer het en nie die ryk, warm klank van hul nommer 1-weergawe kon herhaal nie.
Die geskree van uitbundige skares wat op So You Want to be a Rock 'n 'Roll Star gehoor word, wat gedink het dat hulle die Amerikaanse Beatles sou aanskou, het uiteindelik teleurgesteld huis toe gegaan in die armoedige optrede van die groep. Die liedjie bevat ook 'n paar warm brassy riffs van die Suid-Afrikaanse trompettist Hugh Masekela wat nie net die deuntjie 'n gekartelde jazz-voorsprong gee nie, maar ook die toekomstige genre van World Beat aandui.
Die titel van die album is geïnspireer deur Dylan se My Back Pages (ek was toe soveel ouer, ek is nou jonger as dit), wat die band van sy volgende enkelsnit voorsien het (en die derde Dylan-wysie wat die groep 'n treffer kon bied). My Back Pages het 'n twispunt geword vir Crosby, wat tereg gekortwiek het omdat sy liedjies voortdurend as Byrds B-Sides gewikkel is.
In die agterhoede is dit duidelik dat McGuinn en Hillman voortdurend gekies het om Crosby se deuntjies te beskut ten gunste van hul eie komposisies of liedjies van skrywers van buite, waaronder Dylan, Pete Seeger en Gerry Goffin en Carole King. 
Die Byrds.Youtube
Die vrylating van 1987 Nog nooit vantevore , 'n versameling van Byrds-opnames en verlore snitte, is nuuskierig propvol Crosby-liedjies, insluitend sy gewaagde ballade Triad, genix deur McGuinn en Hillman wat ongemaklik gevoel het met die vryminnende drie-rigting-verhouding wat in die lirieke uitgebeeld word. Terwyl Jefferson-vliegtuig het 'n wonderlike weergawe van die deuntjie vir hul volgende album opgeneem, Kroon van die skepping - Grace Slick se sang het die liedjie 'n nuwe draai gegee (wat 'n driewegverhouding tussen twee mans en een vrou uitbeeld) - die Byrds se weergawe van die lied sou later verskyn as 'n opname in die heruitgawe van 1997 The Notorious Byrd Brothers.
Onder Jonger as gister s'n hoogtepunte was Crosby's Everybody's Been Burned, (vrygestel aan die ander kant van So You Want to be a Rock 'n 'Roll Star), geskryf toe hy in 1962 volksklubs gespeel het en die pragtige Renaissance Fair (die B-kant van My Back Pages), wat die atmosfeer van die tyd, ontluikende kontrakultuur en gebeure soos die Human Be-In en Monterey Pop, perfek gevang het.
Die slot se nommer, Why, het al in 'n vroeëre, beter weergawe verskyn as die B-kant van Eight Miles High. Ignoreer, waarom in die duister geraak het en Crosby het gevoel dat die liedjie 'n redux verdien. 'N Perfekte portret van onderdrukking en rebellie uit die 60's, en die deuntjie was ook 'n uitstekende voertuig vir McGuinn se spiraalvormige 12-snaar raga riffs. Crosby het later erken dat hy die vroeëre weergawe van Jim Dickson geproduseer het, ten spyte van sy eis dat die band die liedjie moet hersien en dit op Jonger as gister.
'N Paar bykomende Crosby-nommers van die sessies, waaronder It Happens Each Day, met sy kontrapomp trompetverwerking, en die helder en springerige Lady Friend - albei sterker as baie van die liedjies wat bestaan Jonger as gister s'n snitlys - sou verskyn in latere samestellings, en McGuinn en Hillman se welige psige / country-rocker Old John Robertson is later vrygestel as die voorste enkelsnit vanaf The Notorious Byrd Brothers waarvan die albumomslagfoto nou net drie oorspronklike lede van The Byrds uitgebeeld het. In die vierde stalletjie is David Crosby deur 'n perd vervang. Terwyl die voorblad die hings se gesig uitbeeld, word gerugte gedoen dat foto's van die sessie ook foto's van die band insluit wat glimlag met die agterkant van die dier na die kamera.
'N Album wat The Byrds in die ongelooflike hoogtepunt van oorgang gevind het, soms op 'n glansryke manier met eksperimentering, met al sy vlekke, Jonger as gister klink vandag nog so vars soos in 1967. Die Byrds het dit altyd gewaag om te vlieg waar net arende dit waag - daardie soort ambisie sal altyd tydloos wees.
