Sommige van die beste 'BlacKkKlansman'-tonele het geen doel nie - en stoor die film

Minder as een week voor die nasionale vrystelling van BlacKkKlansman , het die president van die Verenigde State na Twitter gegaan om die basketbalspeler en filantroop LeBron James en Don Lemon, die Afro-Amerikaanse anker wat hom ondervra het, stom te noem. Vroeër daardie dag het 'n rubriekskrywer vir New York Tydskrif opsetlik uit die konteks saamgevoeg rassetaal dit het hom ongemaklik gemaak, met werklike rassisme wat mense doodmaak. Teen Sondag is berig dat die historiese merker ter herdenking van die plek in Mississippi waar Emmett Till se lyk gevind is nadat hy in 1955 gelynch is - 'n konstante teiken vir geweervuur ​​sedert dit opgerig is - is weer deur koeëls deurboor.

Hierdie gevalle, en die vele wat ongetwyfeld aan die einde van die week sal volg, pas netjies in die einde van Spike Lee se nuutste teaterfunksie, 'n kombuis en kaleidoskopiese studie van kulturele en institusionele rassisme in Amerika.

Die grootste deel van die film speel af in 1979, die jaar waarin Ron Stallworth, die voormalige polisiebeampte in Colorado Springs wie se boek die basis van hierdie verhaal vorm en wat in die film vertolk word deur John David Washington, die plaaslike hoofstuk van die Ku Klux Klan geïnfiltreer het met die hulp van 'n mede-offisier (gespeel deur Adam Driver). Maar die verhaal begin nog lank daarvoor - die openingskoot is uit 1939's Weg met die wind —En eindig dekades daarna, met die beeldmateriaal van 'n motor wat teen 'n rassistiese betoging in Charlottesville, Virginia 'n jaar gelede die komende naweek toeslaan. Ja, dit is 'n periode film; dit is net dat die tydperk nou is, dan, voor en altyd.

Met daardie einde in sig, BlacKkKlansman kan die mees ambisieuse film in Lee se oeuvre wees, wat werklik iets sê. Soms dreig die gewig van die ambisie - om terselfdertyd soveel oorsake aan te spreek en voortdurend alles vorentoe te draai om relevant te wees - om die film te oorskry. Uiteindelik loop die film oor van soveel vreugde en woede, so 'n taak en doel, dat dit maklik word om nie net sy onvolmaakthede te vergewe nie, maar ook plesier daarin te vind.

Sommige van die sterkste oomblikke van die film is inderdaad diegene wat die intrige glad nie bevorder nie, maar eerder 'n lig skyn op die kultuur wat die verhaal vorm soos 'n onsigbare rigtinggewende hand.

Lee se kamera is al vroeg opgewonde oor 'n barroomdans tussen Ron en Patrice ( Spider-Man: tuiskoms ‘S Laura Harrier), die hoof van die Colorado College Black Student Union, te laat om nou terug te draai deur Cornelius Brothers & Sister Rose. Later stap hulle lank om die meriete van Ron O'Neal vs Richard Roundtree te bespreek, die soort popkultuur wat kronkelend is in Richard Linklater-films, maar minder gereeld in films met swart karakters. Ons sien ook 'n groep Klansmen, insluitend David Duke ('n fantastiese rolverdeling Topher Grace) wat lag en terugpraat tydens 'n ribald vertoning van Die geboorte van 'n nasie, die film uit 1915 wat die Klan weer gepopulariseer het terwyl hy die Hollywood-lokprent gebore het.

Hierdie tonele skep die uie-lae wat die sentrale verhaal omring en inlig, 'n droogkomiese polisieprosedure oor 'n ernstige groentjie wat 'n onwaarskynlike ondersoek na die KKK lei. (Lede verwys slegs na die Klan as die Organisasie). Nie net speel Washington en Driver mekaar wonderlik af nie, dit is fassinerend om te kyk na die verskillende maniere waarop die akteurs probeer om hul gespreksgenote se rassistiese idees te eggo tydens hul ondersoek. In een toneel bestraf die karakter van Driver, wat Joods is maar slaag - jy sal nooit dink aan die idee om na hierdie film op dieselfde manier te slaag nie - berispe 'n Holocaust-ontkenner terwyl hy onderdak is en sê dat dit wel gebeur het en dat dit pragtig was.

Lee bespreek sy verhaal met toesprake van 'n paar ikone; die een lê die missie van die film bloot, die ander sy grondslag. Ron se eerste geheime opdrag is om 'n toespraak te infiltreer wat Black Power bevorder deur een van die stigters van die beweging, Stokely Carmichael ( Reguit Outta Compton ’S Corey Hawkins), wat’ n dekade tevore sy naam na Kwame Ture verander het. Teen die einde van die film speel Harry Belafonte 'n besoekende dosent wat aan swart studente breedvoerig beskryf hoe dit was om te sien hoe 'n vriend 60 jaar tevore lynch word. In albei gevalle oefen Lee sy kameras op die gesigte van diegene wat luister, en soms sweef hul visue in swart soos leidende konstellasies.

Dit is wie BlacKkKlansman gaan oor en vir: die mense wat die mans se woorde vorentoe sal dra en iets daaraan sal doen. Met ander woorde, dit is bedoel om oor en vir ons almal te gaan.