Kirsten Dunst as Peggy Blumquist en Jesse Plemons as Ed Blumquist in Fargo . (foto: Chris Large / FX) die laaste mens op aarde
As dit by televisieklankbane kom, is daar goeie musiekaanwysings, en daar is goeie musiekaanwysings, en Fargo Seisoen twee het baie van albei gehad. En dan, my vriende, daar is War Pigs. Black Sabbath se orgiastiese antiwar-volkslied betree Palindrome, die wonderlike seisoen-finale van die show, as 'n letterlike nagmerrie - 'n begeleiding van Betsy Solverson se visie van 'n glorieryke toekoms van Costcos en Game Boys en familiedinees, verbrysel deur die haat en geweld wat so diep daarin loop dit is onwaarskynlik dat die land se are ooit skoon gepomp sal word. Dit is 'n fokken magtig oomblik, 'n teken dat die naaswenner Noah Hawley, die regisseur Adam Arkin en die maatskappy 'n onwrikbare begrip het van die temas van hul show en die pop-kultuur wat hulle gebruik het om hulle te bevorder. En dit is ook 'n profetiese oomblik. Die lied voorspel die oordeelsdag wanneer die heersers wat verantwoordelik is vir die slagting, verantwoordelik is vir hul misdade, aangesien al hul planne en strategieë op niks uitloop nie. As u 'n prentjie wil hê van die toekoms vir die karakters wat ons die volgende seisoen deurgebring het, van konings en oorwinnaars tot slagoffers en oorwin, het u een.
Dit begin by die Blumquists. Op die vlug van die toneel van die Sioux Falls-slagting, met sy argitek, Hanzee Dent, in 'n warm strewe, neem Ed 'n skoot op die bors, terwyl hy in skakerings van Geen land vir ou mans 'n verbygaande motoris word doodgemaak. Ed en Peggy vlug na 'n supermark waar Peggy 'n werknemer na haar veiligheid toe hardloop voordat sy haarself en haar beseerde man in 'n vleiskas toesluit. Terwyl Ed van sy wond afrol, trek Peggy weer terug in die fantasieë van die toekoms. Maar dit is 'n reis waarmee haar man uiteindelik nie wil deelneem nie. Peggy, ek dink nie ons gaan dit haal nie, sê hy, en verwys nie na hul vooruitsigte op oorlewing nie, en selfs nie na sy eie besering nie, wat binnekort dodelik blyk te wees, maar na die lot van hul verhouding self. Die gewig van wat hulle deurgemaak het, het sy hoop op 'n lewe saam uiteindelik verpletter; die verdwaasde voorkoms van die akteur Jesse Plemons sê net soveel oor die impak van hierdie besef op die karakter as oor die koeëlgat in sy bors. Peggy backtracks, wat aanbied om te help om dinge weer te stel soos dit was, maar sy kan dit nie meer doen as wat sy die bloed in sy liggaam kan terugpomp nie. Hoe spyt hy ook al is, hy sterf deur haar te stort. Sy vertolk ook hierdie lewe vir 'n fantasiewêreld waarin Hanzee die vurige klimaks van die Tweede Wêreldoorlog-film wat sy vroeër die dag in die kajuit gekyk het, onbewustelik herskep het. Selfs 'n wanhopige laaste standpunt, mes in die hand, teen haar agtervolger is verkieslik bo die ware gevolge van wat sy en Ed gedoen het. Hulle het 'n kursus beplan wat direk tot Ed se dood gelei het, maar alles wat hulle sou beveg om te bewaar en te beskerm, was reeds weg voordat hy sy laaste asem uitgeblaas het.
Jy probeer altyd alles regstel, sê Ed voor hy sterf aan Peggy en probeer sy besluit om haar te verlaat, maar soms is niks gebreek nie. Die tragedie van Peggy is vir haar, alles is gebreek, maar die krake is te fyn vir iemand anders om te sien. Na terugry na Minnesota na haar reddings-inhegtenisneming deur Lou Solverson en die ongelukkige, hartseer Ben Schmidt, lyk dit asof sy herstel het van haar breuk met die werklikheid, en is dit weer terug om te droom van die lewe aan die kus, al is dit hierdie keer in 'n tronksel. Terwyl hy probeer om hierdie persoon sinvol te wees, herinner Lou aan sy laaste dae in Viëtnam, toe hy gesien het hoe 'n desperate Suid-Viëtnamese helikoptervlieënier sy hele gesin op die dek van Lou se oorvol skip van die lug af neergesit het, met sy helikopter in die see neergestort en geswem het na veiligheid self. Dit lyk asof dit met hierdie waansinnige moed hom help om Ed se optrede te kontekstualiseer namens 'n vrou wie se karakter hy duidelik ontbreek: Peggy was Ed se familie, en mans beskerm hul families ten alle koste. Ons tree op asof dit 'n las is, sê hy, maar dit is regtig ons voorreg.
Peggy verstaan dit nie, maar daardie gebrek aan begrip is 'n tweerigtingstraat. Lou spot aanvanklik met haar bewering dat sy ook 'n slagoffer is van alles wat gebeur het nadat sy Rye Gerhardt doodgery het: 'n Slagoffer van wat? Jy sou nie verstaan nie, sê sy. Jy is 'n man. Dit is alles 'n leuen, verduidelik sy, die idee dat vroue alles kan hê - dat hulle gelyktydig 'n vrou, 'n moeder, 'n loopbaanvrou en 'n verligte wese kan wees. Haar ervarings die afgelope paar weke was basies sy om in daardie waarheid te ploeg totdat dit haar geestelike voorruit verpletter het. Op daardie stadium was al die ontevredenheid van 'n leeftyd van geïgnoreerde begeertes, al die narsisme en bedrog wat as reaksievorming na vore gekom het, elke negatiewe ding wat in die kelder van haar brein weggekruip het soos die stapels opgaar tydskrifte onder haar huis. kans gegee om te aktualiseer. Lou se reaksie? Mense is dood, Peggy. Dit is afwysend en op baie maniere verdienstelik - Peggy sou nie empatie ken as sy dit in die straat sou oorkom nie - maar dit wys dat selfs 'n mens soos Lou so vasgevang is in die laste om 'n man te wees dat die laste om te wees 'n vrou het 'n opdraande stryd om erkenning. As dit Hanzee agter in die polisiemotor was en praat oor die trauma van sy ervarings as 'n tonnelrot, is dit onwaarskynlik dat Lou hom so summier sou afsluit. Niks wat met Peggy en Lou gebeur het, vanaf die dood van Rye Gerhardt tot die inhegtenisneming van sy moordenaar, het hulle nader aan mekaar gebring nie.
Kruisvuur is een ding, maar diegene wat die oorlog gevoer het, het hul eie treffers gekry. Getrou aan die belofte van Joe Bulo, is elke Gerhardt van die aarde afgevee, en die hele klomp is in die eerste minuut tot 'n montering van lyke verminder. Maar hul oorwinnende vyand, Mike Milligan, het weinig beter gevaar. In 'n stap wat die smaak van die historiese brandpunte oor wie hy soveel weet met diegene wat daaroor geskryf het, kombineer, reis hy en sy oorlewende Kitchen Brother na die plaas Gerhardt, waar hulle die gesin se bejaarde kok bevry van slawediens en die hippe Buffalo-hitman wat hulle aangestel het. Mike spandeer die hele tyd in sy gewone goeie humeur deur wysheid oor gode en konings uit te deel, kategorieë waarin hy homself nou plaas. Vandag is my kroningsdag, verkondig hy en verseker sy onderwerp dat Amerika inderdaad konings doen: O, ons doen, ons doen. Ons noem hulle net iets anders.
Sy regering is van korte duur. Sy baas in Kansas City het 'n ander posisie vir hom: middelbestuur. In plaas daarvan om die grondgebied wat hy verower het, te regeer, gaan hy help om dit van ver af te administreer in 'n klein sakekantoor, waar hy sy dae spandeer om konserwatief aan te trek en vorms in drievoud in te dien. Hy het sy hart en siel gestort in die moord op die top van die voedselketting in Minnesota, en in ruil daarvoor het hy 'n lessenaar gekry. Mike se lot is soos die einde van GoodFellas as Henry Hill die res van sy lewe soos 'n skelm moes leef terwyl hy nog tegnies vir die mafia gewerk het. Dit verminder die grootsheid van sy persoonlikheid en optrede tot 'n kussing.
Vir pure verbasing het Hanzee Dent hulle egter almal laat klop. Dit was natuurlik nou al vir verskeie aflewerings die geval, aangesien die Inheemse Amerikaanse handhawer stadig na die middelpunt van die vertelling beweeg het en toe tot een van die mees dwingende en aangrypende karakters van die jaar oorgegaan het, selfs al het sy liggaamsmassa die hoogte in geskiet. Gegewe die uitkomste wat die aanhangers van die hartseer-argetipe gewoonlik ervaar, is ek nie seker dat iemand van hom verwag het om dit lewend te maak nie. Maar nie net oorleef Hanzee nie - hy floreer. Hy neem die nuwe naam Moses Tripoli aan. Hy kry 'n gesigverligting om te pas. Hy neem 'n doofstom kind en sy beste vriend onder sy vlerk nadat hy hul boelies vermoor het en hulle in eie reg bose moordenaars gemaak het. Uiteindelik, blyk dit, sit hy die konings van Kansas City, wie hulle ook al is, af en gryp hy self die troon van die Fargo-georganiseerde misdaadbaan aan. In werklikheid het ons sy heerskappy al gesien: hy is mnr. Tripoli, die vraatige misdaadbaas wat ons verlede jaar kort ontmoet het ... voordat hy vermoor is, hoofsaaklik vir die lag, deur Lorne Malvo, buite die skerm, terwyl 'n verheerlikte Key & Peele-skets gespeel het in die voorgrond. Dus, die groot tragedie van Hanzee Dent, die skroeiende verhaal van anti-inheemse rassisme, die triomf van die KC-gepeupel oor die Gerhardts, die terugkeer en wraak van Hanzee buite die seisoen en aanleiding tot mag in sy nuwe identiteit - teen die tyd van verlede seisoen op, niks daarvan het in die minste meer saak gemaak nie. Die hele Seisoen Twee-storielyn was in wese verby voordat dit begin het. Die Hanzee is mnr. Tripoli-knewel, ver van 'n paaseiersaal, is die seisoen se mees nihilistiese stelling.
Tog eindig dit op 'n toon van opheffing, waar alle aanduidings was dat ons anders gaan kry. Betsy Solverson oorleef haar gesondheidsangs, wat blyk dat dit 'n newe-effek is van die eksperimentele pille wat sy geneem het om haar kanker te behandel eerder as 'n gevolg van die kanker self. Haar pa, Hank Larsson, oorleef ook sy skietery. En as sy en hy en Lou weke later herenig word, laat Betsy se vroeëre ontdekking van haar pa se oënskynlik maniese gekrabbel van 'n uitheemse alfabet hulle nie ontspoor nie. Vir een ding het hy en Lou eintlik 'n vreemde ruimtetuig gesien. (As u miskien die subteks verlaat, vertel die ouer polisieman sy skoonseun in terme van hoe die UFO in hul verslag moet figureer.) Maar nog belangriker, die verklaring van Hank is persoonlik, diep en eerlikwaar mooi. Na die dood van sy vrou, en te midde van die voortslepende sielkundige letsels van die Tweede Wêreldoorlog, het Hank begin ondersoek instel na die idee van hoe alle wesens, hetsy van verskillende kante of van verskillende wêrelde, kommunikeer. Miskommunikasie - is dit nie die wortel daarvan nie? vra hy, 'n weerklank van sy aanloop met Mike Milligan weke vroeër, toe die sjarmante hitman hul vermoë tot redelike gesprek uitgesonder het omdat hulle albei die ontmoeting lewend kon verlaat. As daar 'n taal wat algemeen verstaan word, as daar waardes is waaroor ons almal kan saamstem, kan ons dan al die konflik, die geweld, die brutaliteit vermy? Die idee, sê Hank, het gou al geword waaraan hy kon dink. Jy is 'n goeie man, sê Betsy vir hom. Wel, ek weet nie daaroor nie, antwoord hy, en sy stem breek bykans onmerkbaar met vergunning van 'n nooit beter Ted Danson nie. Maar ek hou daarvan om te dink dat ek goeie bedoelings het. Teen hierdie tyd het ons die toekoms gesien, en selfs op sy rooskleurigste is dit 'n toekoms wat Betsy en Hank nie lank insluit nie. Maar vir hierdie karakters is goeie voornemens genoeg om dit te bewaar. As die uitkoms vas is, as ryke altyd verbrokkel, as konings onvermydelik van die genade val, is goeie bedoelinge miskien die enigste ding wat saak maak.
