Me. Hoffmann is gebore in die indie-kuns- en toneelspelwêreld van die vroeë 1980's. Haar ma, Janet Susan Mary Hoffmann, was Viva, een van die supersterre in Andy Warhol se kunshuisfilms van die laat 1960's. Sy kan egter die beste onthou word omdat sy met mnr. Warhol telefonies was toe Valerie Solanas hom geskiet het (sy het destyds haar hare laat doen). Ander familielede was onder andere die voormalige man van Viva, Michel Auder, 'n videokunstenaar wat met die fotograaf Cindy Sherman getroud is. En Hoffmann is grootgemaak in 'n woonstel in die Hotel Chelsea, 'n gunsteling van die heer Warhol's Factory-groep, en deur die jare heen baie noemenswaardige literatuur, musiek en kuns. Teen die vroeë 1980's was die punk van Sid Vicious verby, en inwoners het begin swig voor dwelmverslawing en vigs. Die hotel het egter steeds sy artistieke en kreatiewe gees behou. Me. Hoffmann onthou dit goed. Dit was regtig 'n wonderlike plek om groot te word, sê sy, en dit was 'n unieke manier om in New York City groot te word. Daardie hotel het amper as 'n klein dorpie gefunksioneer. Dit is nou nie regtig moontlik om 'n sesjarige met onafhanklikheid in Manhattan te wees nie, maar die Chelsea het hierdie klein beskermde gemeenskap verskaf. Ek was bevriend met die klokman en het in die gange in die moeilikheid beland.
Probleem soos om af en toe 'n kraakflessie te vind.
Me. Hoffmann onthou dat haar ma 'n ongepubliseerde boek met die naam geïllustreer het Gaby by die Chelsea, 'n blik op Kay Thompson se klassieke Eloise . Anders as Eloise, kon daar nie met die oppasser gesels of tamaties vir die troeteldierskilpad gevoer word nie. Ek dink dit gaan daaroor dat ek met my honde in 23ste straat geloop en baklei het oor die hondekak. Dit en ontmoetings met my maat, die hawelose man wat op die hoek gewoon het en dwelms in die gang gekry het. Eloise lyk in vergelyking soos 'n rustige, vervelige neef.
Alhoewel besaai met interessante boheemse mense, was die lewe gruwelik. Me Hoffmann, haar halfsuster en moeder was op en buite die welsyn. Sy onthou dat die verhuurder haar elke dag gesê het om haar ma die huurgeld te laat betaal, wat uiteindelik die dryfveer vir haar toneelspel was. loopbaan. Ons het regtig gesukkel, verduidelik me. Hoffmann. My ma was enkelma en het my suster en ek grootgemaak. My ma het 'n ongelooflike talent om in die wêreld sonder tradisionele struktuur te leef, en haar vriendin, wat in advertensies was, het my in 'n advertensie geplaas toe ek vyf was. Dit was net om geld te verdien. 'N Uitblinker was 'n Do Not Drugs-openbare diensplek saam met Drew Barrymore. In ag genome haar agtergrond, lyk dit na 'n onderwerp waaroor sy meer kundig sou gewees het as baie jongmense.
Die advertensies het in baie meer ontwikkel. 
Nog steeds van Kevin Costner en Gaby Hoffmann in Field of Dreams.
Me. Hoffmann het vinnig die kinderster geword van die laat 1980's en vroeë 1990's, verskyn in Veld van drome , Oom Buck en Slapeloos in Seattle. Sy is miskien die beste onthou vir die speel van die jonger weergawe van Demi Moore in die komedie vir 1995-mondigwording Nou en dan. As die jong Samantha wat net by haar drie vriendinne wou inskakel, was mev. Hoffmann die vreemde meisie wat graag seanse wou uitvoer en wie se ouers skei. Word dikwels beskryf as 'n vroulike weergawe van Staan by my, die film is so geliefd dat ABC Family tans besig is om dit in 'n televisiereeks te omskep. Ten spyte van die reeks suksesvolle films, Me Hoffmann het nooit toegewyd gevoel aan die waarnemende beroep nie. Sy beweer dat sy net vir die geld opgetree het en om haar gesin te onderhou. Viva het as haar bestuurder opgetree, terwyl sy in 'n paar klein films soos Die man sonder 'n gesig haarself. Me. Hoffmann het dikwels gevoel dat sy ophou om op te hou. Ek het my pensioen ongeveer vier keer aangekondig toe ek 'n kind was, onthou sy laggend. Ek sou altyd sê: 'Ek wil [net] in die derde graad wees,' en my ma sou sê: 'Natuurlik wil u nie werk nie! Dit is 'n aaklige besigheid! ’En dan sou ek twee maande later van plan verander, en my ma sou sê: 'Kom ons gaan maak 'n fliek!'
En dan het mevrou Hoffmann regtig uit films getree, wat moontlik vir almal behalwe haar verbaas was. Ek het altyd geweet dat ek op universiteit gaan studeer het toe ek die hoërskool voltooi het. Ek het nooit gedink waaraan ek wegstap nie. . . Ek wou net letterkunde en skryfwerk studeer. Sy het van Kalifornië na New York teruggekom en aan die Bard College gegaan. Sy het letterkunde bestudeer. Sy dryf. Tog kon sy nooit toneelspel heeltemal opgee nie. Hoffmann beweer deels dat dit omdat sy geen ander manier geken het om geld te verdien nie (hoewel sy weerspieël dat sy nooit dieselfde geld sal verdien as wat sy toe sy nog 'n kind was nie, as groot Hollywood-films - waarvan daar al minder en minder is - baie meer betaal as die indiefilms waarin sy nou belangstel. Maar die feit dat sy 'n blywende trek na die beroep gevoel het, het dit moeilik gemaak om ander poste te beklee.
Van teaterwerk het sy geleidelik teruggekeer na rolprenttoneel. Dit was volgens me Hoffmann 'n baie lang, verwarrende proses. Sy was ambivalent en nie ten volle toegewyd aan die werk nie. Ek moes my toon telkens insteek. . . Ek was nie toegewyd nie. Ek was nie goed nie. As jy iets soort van half-assed doen, sal jy nie goed wees nie. Uiteindelik het sy vir haar 'n sperdatum van een jaar gestel om dit op die een of ander manier uit te vind, en twee maande later het die Kristalfeetjie projek gekom het.
Sebastian Silva’s Crystal Fairy, waarin me Hoffmann saam met Michael Cera speel , is beskryf as 'n hippie-trippy road film. As die jong vrou - wat in resensies uiteengesit word as 'n vrye gees van chakra's, liefdespredikante (NPR) en 'n aardsgodin van knapperige granola ( New York Post ) - draai op die skerm, Cera se karakter Jamie (weliswaar in 'n kokaïen-waas) sien haar as 'n tornado. Me. Hoffmann se warrelwind-energie versprei hierdie film oor 'n groep twintigs-dinge wat deur Chili reis om die San Pedro-kaktus met 'n emosionele kwaliteit te vind. Wat dalk net nog 'n verhaal sou gewees het oor Amerikaners wat dwelms doen, word 'n genuanseerde beeld van kulturele verskille.
Die akteurs is op lokasie in Chili verfilm. 'N Week is in Santiago deurgebring om voorproduksie te doen. Me Hoffmann het hierdie keer gesien as 'n ideale manier om 'n stad te ervaar, want Sebastian is van daar af. Ons is onmiddellik in die gemeenskap ingespuit, en ons het in sy ouers se huis gebly. Dit was 'n onmiddellike, vol lewe wat ek gekry het. Toe sy noordwaarts trek om te film, beskryf sy die proses en die land entoesiasties. Ek was mal daaroor. Die mense was ongelooflik. . . Om in 'n reisfilmstel te wees is allesrowend. Ek hou daarvan om sulke plekke so te ervaar. Sy beskou haar regisseur en mede-ster ewe positief en sê: Ek sal Sebastian elke dag in 'n vlammende woestyn volg. Ek het volkome vertroue in hom as filmmaker en vriend. En van Michael Cera - wie se karakter deur beskryf word Rollende klip as 'n anale, beheersende ruk, 'n seksueel ontaarde cokehead en irriterend onseker - sê sy, Michael is een van die wonderlikste mense wat ek nog ooit teëgekom het. Hy is ongelooflik talentvol; dit is hoekom hy in staat is om so onaangenaam in die film te lyk.
Alhoewel dit nie altyd die streek of die verhaal of die algemeen goeie resensies is wat baie van die bespreking van hierdie film aanwakker nie; mense is vasbeslote oor die feit dat, wanneer Crystal Fairy naak is, aan die lig gebring word dat sy liggaamshare het. Jamie verwys deurgaans na haar as Crystal Hairy en maak grappies oor haar onderarms. (Cera se karakter, dit is die moeite werd om op te let, is nie veronderstel om ons aan te spreek nie.) Die gesig het ook gelei tot bespiegeling of hierdie besluit 'n verborge boodskap bevat en of me. Hoffmann 'n merkin dra, 'n bespreking wat sy 'n bietjie belaglik vind . 
Michael Cera en Gaby Hoffmann speel in die komende film 'Crystal Fairy'.
Mense is versot op die feit dat ek liggaamshare het. Hulle dink dit is hierdie groot stelling wat ons maak. Dis net ek kaal. Ek het tien dae voordat ek in 'n vliegtuig geklim het, van die film uitgevind. Ek het nie tyd gehad om my okselhare en -bos te laat groei nie. Ons het nie 'n verklaring afgelê nie. Ek lyk toevallig net so. Dit was nie iets aan Crystal Fairy nie.
Maar liggaamshare het beteken dat sy het nie soos elke ander aktrise op die skerm gelyk nie. Is jy nie veronderstel om te dieet en alles onder die wenkbroue te was voordat jy afstroop nie?
Me Hoffmann vervolg: Dit is 'n verdere opmerking oor die kultuur in die algemeen dat mense aanvaar dat ons 'n verklaring afgelê het. Dit kan nooit nie wees dat ek toevallig net so lyk. Mense is versot op aktrises wat haarlose, vetlose Barbie-poppe is. Hulle kan hulle nie voorstel dat mense iets anders as dit wil wees nie. As dit so is, word dit amper as 'n politieke stelling beskou. Kyk na Lena Dunham. Sy is 'n pragtige vrou en mense kan nie ophou praat oor hoe dapper sy is om haarself naak te wys nie, wat ek totaal neerbuigend en belaglik vind. As Angelina Jolie naak op die skerm was, sou niemand sê dat sy dapper was nie. Die implikasie is dat Lena dapper is omdat sy nie lyk soos sy veronderstel is om te lyk nie. Ek dink dit is jammer.
Aanhangers sal waarskynlik in die nabye toekoms baie meer van me. Hoffmann sien. Sy sal in 'n drie-episode boog verskyn Meisies en werk aan 'n filmweergawe van die televisieprogram Veronica Mars . Me Hoffman merk op dat laasgenoemde projek byna geheel en al deur Kickstarter befonds word. Film maak 'n demokratiese medium, sê sy. As u 'n kamera voor u oë kan hou, kan u 'n film maak. Dit het wyd oopgeblaas en dit is opwindend. Die ateljeestelsel raak al hoe minder relevant.
En as u in New York is, kan u haar sien dwaal in haar nuwe woonbuurt, Fort Greene.
Aanhangers van Nou en dan kan geneig wees om aan haar karakter se finale reël in die film te dink: Dit is eers as jy jou verlede omarm, dat jy regtig vorentoe beweeg. Miskien het Thomas Wolfe nooit weer huis toe gegaan nie, maar ek het my pad daarheen gevind.
Maar hoewel sy miskien weer na haar kinderjare beroep is - en selfs weer in New York woon - het me. Hoffmann voel nie so optimisties oor die moontlikheid van terugkeer soos Samantha nie. Hoe kan sy? Die Hotel Chelsea is in 2011 verkoop aan die ontwikkelaar Joseph Chetrit, wat die kunstenaar se toevlugsoord as 'n luukse hotel probeer opknap, tot groot ontevredenheid van die huurders. En soos enigiemand weet wat al gehoor het hoe mense oor die ou New York treur, het die stad die afgelope dertig jaar dramaties verander.
Me. Hoffman sê: Downtown Manhattan lyk vir my nou net soos 'n reuse-winkelsentrum. Harlem het sy karakter behou, maar die middestad was 'n baie bevorderlike plek om as kunstenaar in die 80's te woon. Nou is dit uitputtend net om deur die dag te kom. Ek dink dit is ongelukkig nie meer 'n plek vir kunstenaars nie, hoewel dit steeds 'n plek is waarheen kunstenaars trek.
Sy het vriendelike woorde vir Los Angeles, waar sy en haar ma in 1993 verhuis het. Dit lyk soos 'n plek waar mense ruimte het wat nie net geografies is nie, maar 'n werklike lewensruimte wat mense toegang gee tot 'n soort kreatiewe ruimte. Dit gee hul psige die vermoë om verlore te gaan. Ek voel dat Los Angeles 'n goeie plek is om kunstenaars te wees. New York is moeiliker. Sy vergroot haar lae salaris (ongeveer $ 100 per dag) op onafhanklike films met televisiewerk, maar erken dat dit elke ons energie verg om die huur te betaal. Dit word al hoe moeiliker om die huur in New York te regverdig. U het lank deur die neus betaal om in 'n boks te woon, maar u het die stad gehad. Ek voel nog steeds so, maar hoe meer Starbucks en Barnes & Nobles die kleinhandel in Manhattan opvreet, hoe moeiliker is dit om die ongelooflike opoffering wat jy maak te regverdig.
Miskien kan jy nooit heeltemal huis toe gaan nie. Of, ten minste nie op dieselfde plek wat u in u jeug gehad het nie. Maar die reis vorentoe kan net so opwindend wees as die verlede.
