Hoe Grunge Saved Rock 'n 'Roll

Ten spyte van die ontydige dood verlede week van Soundgarden se ikoniese hoofsanger Chris Cornell , Ek stel nie belang om die eienaardige hoë uitvloeisel van Grunge se bekendste sangers te bespreek nie. Ek het hierheen gekom om Grunge te bespreek, nie om diegene wat daardeur begrawe is, te bespreek nie.

Die sterftesyfer is eintlik niks so spesiaal nie; Ek bedoel, al vier die oorspronklike Ramones is dood; Die Noorse swartmetaal-aksie Mayhem het nie net 'n selfmoord gehad nie, maar ook lede wat ander lede vermoor het; albei die leiers / liedjieskrywers van Badfinger het hulself doodgemaak; en laat my nie eers op die Cowsills of die Beach Boys begin nie.

Mense in bands sterf. Niks om hier na te kyk nie. Bly beweeg.

Laat ons dus hier begin: op een of ander manier het Grunge 'n grimmige vorm van pappa-rock geword.

Vir 'n genre wat so domineerend was in die vroeë negentigerjare, lyk dit asof Grunge uit ons bewussyn verdwyn het, behalwe as daar 'n tragedie is of as ons deur die Sirius-stasies skakel en ons afvra: Waarom vir die liefde vir 'n soms genadelose maar algemeen goedaardige god is 'n hele kanaal gewy aan pêrelkonfyt ?

Grunge het ook 'n baie onverdiende reputasie gekry vir nie-egtheid. Dit is vreemd, in ag genome dat dit tussen twee diep onoutentiese musikale onderstelle val: die belaglike Hair Band-beweging, waar die enigste egtheid gedefinieer is deur poes en mammon en wat ook al lyk; en die Hot Topic Faux Punk-era, waarvan die bande 'n skaduwee was van 'n krytlyn van die lyk van die regte ding .

Eintlik is enige bespreking van die egtheid van rock 'n 'roll bisar - die lyn tussen outentieke en onauthentiese rock 'n' roll is so dun dat dit betekenisloos is. Weet u wat outentiek is? Sid Hemphill en Amédé Ardoin . Google hulle. Byna enigiets anders - oneg.

Maar Grunge is opreg nie-ironies en liefdevol nie en wek beide glimlagte en hartsing. Dit is dus wat saak maak. Sy beste kunstenaars is diep opreg in hul liefde vir rock 'n 'roll en sy krag vir betrokkenheid, afleiding en genesing, en dit is meer as genoeg.

Maar of jy nou van grunge hou, dit haat of net nie veel daaraan dink nie, ons het deur die jare iets baie, baie belangrik daaraan gemis.

Grunge het Amerikaanse harde rock gered.

Ons gaan dit binne 'n oomblik verduidelik, maar eers 'n paar nodige boekhouding. Daar is baie subklassifikasies as dit by Grunge-bande kom, en ons sal die brein breek om alles reg te stel. Ter wille van eenvoud en breinbreuk sal ek drie kategorieë omskryf:

1. Diegene wat eerlik na Grunge gekom het en baanbrekers was in die vorming van 'n beweging wat harde rock weer lewend gemaak het deur middel van 'n kombinasie van stoner rock, klassieke rock en punk elemente.
2. Diegene wat net haarbande was, het opgehou om hul hare uit te blaas, flanelhemde gekoop en Tad-plakkers op hul kitaarkaste geslaan.
3. Diegene wat eintlik punk-, post-punk- of art-punk-orkes was en die etiket op hulle aangebring het.

Die eerste kategorie bevat die meeste van die bands wat ons met liefde met die genre assosieer - Pearl Jam, Soundgarden, ensovoorts.

Die tweede kategorie bevat 'n paar regte stinkers soos Soet water , en 'n paar bands wat hul trend-jumping oortref het, soos Alice in Chains en Stone Temple Pilots (ek wil beweer dat STP's Tiny Songs uit die Vatikaan Geskenkwinkel is een van die meesterstukke van die genre).

En die derde kategorie bevat avontuurlike, kunstige, papawer en opwindende bands wat medereisigers was en die etiket op hulle van toepassing gevind het. Hierdie subkategorie nr. 3 bevat baie van die groepe wat u met die beweging kan assosieer, soos Nirvana, Melvins, Smashing Pumpkins, L7, Seven Year Bitch, Screaming Trees, Mudhoney, ensovoorts. Bands in hierdie derde kategorie werk aan 'n reguit lyn, min of meer, uit die sosiale en artistieke nalatenskap van punk, post-punk, college rock, art-punk, noise en hardcore; sedert daardie pad toevallig deur die Grunge-beweging geploeg het, het hulle die woord met groot letters in die stof op die agterruit van hul bakkies gevind.

Maar dit was die kunstenaars in die eerste kategorie - die ware grunge-orkeste - wat Amerikaanse rock 'n 'roll herleef, miskien selfs gered. Pêrelkonfyt.The Rock and Roll Hall of Fame

Dit raak 'n bietjie ingewikkeld, maar ek wil verduidelik waarom (en hoe) Hard Rock in die Verenigde State gesterf het (voor die Grunge-herlewing), en hoe dit in teenstelling staan ​​met wat in die Verenigde Koninkryk aan die gang was.

Toe die eerste golf van die punk in die Verenigde Koninkryk omstreeks 1976 tot 1978 kom, verander dit nie net die musikale omgewing nie, maar ook die musiekbedryf self. Die hoofstroom-musiekbedryf in die Verenigde State (geïdentifiseer deur groot etikette, kommersiële FM-radio en Rollende klip ) het heelwat universeel besluit om so iets aktief te voorkom om hier te gebeur (as u dit nie glo nie, ontleed dit Rollende klip Se dekking tussen 1976 en 1979 van nuwe Britse musiek; dit openbaar 'n onmiskenbare patroon van onkundige en gekluisterde mans wat mure opsit).

Dit sou heeltemal te steurend wees om presies te verduidelik waarom en hoe dit gebeur het; kom ons sê maar daar was iets oor die aanvanklike Britse punk-ontploffing wat Amerika se Eagles-liefdevolle musiekbestuurders kwaad gemaak het, en hulle het die mag gehad om dit te onderdruk, so het hulle ook gedoen.

Alhoewel sommige kunstenaars wat college-rock en new wave gespeel het, in 1988 'n groot invloed gehad het in die Verenigde State, was harde en laai kitaar-gebaseerde punk rock (wat nou verwant was aan die belangrike New Wave of British Heavy Metal-beweging wat ek binnekort sal bespreek) feitlik onsigbaar in enige hoofstroomkaart of radiosin.

Ek het baie voorbeelde opgesoek, maar laat ons dit net noem: Die Ramones se hoogste album is 1980's Einde van die eeu , wat nommer 44 in die Amerikaanse Billboard album charts gehaal het; die Sex Pistols Never Mind the Bollocks , volgens enige skatting, het een van die fundamentele albums van ons tyd in Januarie 1978 tot op nr 106 geklim; die Jam het wel daarin geslaag om vyf albums in die Billboard-charts te plaas, maar nie een bo nommer 72 nie; en die Verdoemdes , The Saints en Stiff Little Fingers het nooit genoeg indruk op die Amerikaanse Amerikaanse musiekbedryf gemaak om die top 200 te haal nie. Onthou dat almal van hierdie dade behaal top 10-treffersalbums in die Verenigde Koninkryk en dikwels in Europa en die Verre Ooste.

Gitaargebaseerde punkrock (wat ek onderskei van ander, minder aggressiewe, vorme van alternatiewe rock, soos Blondie, Talking Heads, R.E.M. of die Cure) is uitgesluit van die Amerikaanse hoofstroom. Dit het beduidende wydverspreide gevolge gehad wat nie noodwendig ondersoek is nie.

Dit het gelei tot 'n situasie waarin hoofstroom-Amerikaanse musiekaanhangers vir 'n groot deel van die 1980's die wettige Amerikaanse tuisgemaakte Hard Rock ontneem is. In plaas daarvan is hulle 'n skril, opgepompte weergawe van glam en erg afgewaterde punk rock aangebied, geslaan in 'n vorm waar dit sowel die college rock-kliek as die harde ballade MTV-gehoor (Soul Asylum, en 'n mindere mate die vervanging, is uitstekende voorbeelde hiervan; Soul Asylum was eens 'n groot punk rockgroep, iets wat u nooit sou glo uit hul swerwende, hartseer meisie-skryf-in-haar-dagboek Hootie-achtige treffers nie).

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=NRtvqT_wMeY&w=560&h=315]

Alhoewel Iron Maiden, Judas Priest en AC / DC, om net drie te noem, gedurende hierdie tyd massiewe getalle in die Verenigde State gedoen het, het hulle nie het ware Amerikaanse eweknieë; met ander woorde, Iron Maiden en Bon Jovi is baie, baie verskillende groepe, selfs al het hulle dalk kitaarkennisse gedeel, en albei het hulle besig met die verhoogde vuiskultuur.

Die afwesigheid van inheemse, outentieke Hard Rock in die pre-Grunge-era is grotendeels terug te voer aan die feit dat die Britse musiekbedryf en die Britse verbruiker punkrock in die middel en laat 1970's omarm het, en hul eweknieë in die Verenigde State nie.

Kyk, die hoofstroom-sukses van Punk Rock in die Verenigde Koninkryk - waarna ek voortaan die Britse re-set sal noem - verander alles. Dit het nie net gelei tot die verspreiding (en kommersiële sukses) van wyd-gedifferensieerde takke van nuwe golfmusiek nie (dit wil sê die ontploffing van die punkrock lei direk na alles van die Cure tot U2 aan die Human League na Bananarama), maar meer relevant het dit ons ook die uiters belangrike New Wave of British Heavy Metal-beweging gegee.

Die New Wave of British Heavy Metal-beweging het geen werklike ekwivalent in die Amerikaanse musiekbedryf nie. Hierdie kunstenaars, wat metal herdefinieer en beïnvloed het op 'n manier wat vandag nog gevoel word, het onder meer Iron Maiden, Def Leppard, Venom, Saxon, Girlschool en vele ensovoorts ingesluit (plus dat dit die loopbaan van bestaande Britse metal-optredes, soos Judas Priest en Motörhead, aansienlik versterk het) ).

Die Britse Punk Rock-re-set en die daaropvolgende NWOBHM-beweging (albei aangespoor deur gedeelde kulturele faktore en die toename in die sigbaarheid van onafhanklike etikette) het 'n hele stapel sade in die hele Britse musiekbedryf geplant, sade wat geen eweknie in die VSA gehad het nie.

Danksy hierdie saadjies en danksy die Britse hersetting (moontlik gemaak omdat daar nie 'n hiërargie was wat die musiekbedryf aktief bestry het nie), was rock, soos in RAWWWWK, soos in Honest To Goodness Hard Rock, 'n konstante deel van die Britse landskap regdeur die 1980's. Dit het nooit verdwyn nie. Dit het nie in die Verenigde State gebeur nie, met die uitsondering van 'n paar interessante en kragtige uitskieters soos Metallica, Slayer, Trouble en Megadeth, wat 'n minderheidsparty gebly het, verdwerg deur die leërs van die spandexed Hair Bands.

En ek sal net uitkom en dit sê: die Hair Band-ding was 'n jammer en vreemde plaasvervanger. Bon Jovi.Youtube

Die Hair Band-ding was baie dinge, maar dit was in wese showbiz, losgemaak van die eerlike harde rock wat teen die middel 1980's in die VSA skaars was. Haarbande - ek weier om dit Hair Metal te noem - het begin as 'n eienaardige nabootsing van Britse glans, sterk beïnvloed deur Hanoi Rocks en die New York Dolls, met baie Mott the Hoople, Slade, T Rex, Cheap Trick, KISS en Dun Lizzy ook daar binne; wat dit nie was nie, was hard rock (ek is gemaklik om hierdie beweging die Sunset Strip Heavy Pop-ding te noem). Ek bedoel, vergelyk Winger met Budgie, en hou dan stil. Verskillende frats spesies.

Esteties, kultureel en geestelik is daar 'n kontinuum tussen byvoorbeeld Deep Purple, Blue Cheer of Sabbath en NWOBHM optree soos Iron Maiden, Saxon, Venom en Girl School. Dit alles voel hou van versoenbare musiek. Maar die Sunset Strip Heavy Pop-ding is heeltemal voel soos iets anders, selfs as dit 'n paar harde rock liedjies opgelewer het. Kom ons stel dit anders: Motörhead en Venom klink soos heavy metal. Poison en Motley Crüe klink soos ouens wat gesien het Rocky Horror Picture Show en luister na Thin Lizzy en Mott the Hoople op pad huis toe.

Ek dink daar is 'n neiging om 'n paar te veel reguit lyne te sien as ons oor Amerikaanse metal praat. Met ander woorde, sommige kan 'n streep trek van, byvoorbeeld, Van Halen en Rush reguit na Motley Crüe of Poison, en dan verkeerdelik almal onder metaal; wat ons nie sien nie, is dat die Van Halen / Rush-lyn stop, bloedige koue stop, en die Sunset Strip Heavy Pop-bande afstam van iets anders. Die Sunset Strip Heavy Pop-ding kap Amerikaanse rock 'n 'roll.

Tot Grunge. Soundgarden.Facebook

In die eerste plek was Grunge die herlewing van ware Hard Rock in die Amerikaanse hoofstroom, iets wat die Sunset Strip Heavy Pop-beweging verduister, ontspoor en vertraag het. Daar is geensins 'n reguit lyn tussen, o, Budgie of Rush en Ratt of Warrant nie; daardie lyn gaan egter rondom die Sunset Strip, en weer (grootliks) weer in Seattle aansluit, toe die grunge-bande begin waai het. Toe Grunge aankom, eindig die interregnum wat veroorsaak word deur die gebrek aan oorsake en toestande in Amerika wat die New Wave of British Heavy Metal geskep het.

Die doodsklok vir Grunge kom nie deur die sukses daarvan nie, maar deur wie daarin geslaag het: dit kom toe kunstenaars wat eintlik punks, post-punks, noise punks, art punks, ensovoorts, met die sak van Grunge, die genre weer ingestel het. Grunge het 'n vorm van angstige mosh-pit-besmette universiteitsrots geword.

Sien, Nirvana is nie 'n grunge-band nie. Nirvana was 'n nuwe model-rockgroep, met meer geestelik gemeen met R.E.M. dan Zeppelin. Nirvana (om nie eers te praat van die baanbrekende Melvins of selfs medereisigers soos die Lemonheads nie) is as 'n grunge-band gegiet omdat die slordige, gladde, onapologetiese harde grunge-akkoorde in 1992 deurmekaar geraak het, in die gedagtes van luisteraars, met die ietwat onverwante vorm. van kunspunk Nirvana gespeel.

Waar laat dit ons dan?

Die netto hier buite is dat Grunge moontlik oorskadu is deur die Hot Topic-gruwels wat daarop gevolg het, en dat dit in die geheue van die publiek geskakeer word deur die feit dat dit makliker is om nostalgie te skep rondom die helder kleure en argaïese spandex van die Sunset Strip Hard Pop Band. ding.

Vandag word Grunge geteister deur die verdere verontwaardiging dat dit grootliks verband hou met die eienaardige hoë sterftesyfer van sy sangers. Al hierdie dinge help om die baie belangrike ding van Grunge te verdoesel waarvoor ons almal dankbaar moet wees:

Grunge het Hard Rock teruggebring na Amerika.