Moenie verwag dat ateljees groot kaarte by die huis sal laat val nie.Blumhouse Ons wonder al lank hoe volhoubaar die teater-film-ervaring werklik is. Die kaartjieverkope het sedert 2002 geleidelik afgeneem (maar bly steeds hoër as die 1980's en 1990's), omdat die toename in tuisvermaak ons vasgenael op ons rusbanke gehou het. Dit is moeiliker as ooit om die publiek na die teater te lok, veral vir oorspronklike produksies, en daarom sien u die afgelope twintig jaar 'n dramatiese afname in jaarlikse uitgawes. Uiteindelik is die rigting van die mark in die rigting van streaming het 'n sentrale vraag geopper : sal ateljees ooit nuwe teaterversendings direk aan verbruikers tuis verkoop?
Die groot streaming dienste soos Netflix, Amazon, Hulu, Disney + en Apple TV + bied almal eksklusiewe films aan, maar die grootste teaterstudio's het die laan nog nie aanvaar nie. Vanweë die koronavirus-pandemie en die toenemende afsluiting van groot uitstallers, sowel binne as in die buiteland, sal Universal Pictures die sprong neem. Die ateljee het Maandag aangekondig dat hy huidige films gaan maak Die onsigbare man, die jag en Emma tuis te huur ($ 19,99), vanaf Vrydag 20 Maart, wat die tradisionele eksklusiewe teatervenster van 70-90 dae breek. Die ateljee het ook onthul dat dit vervaardig sal word DreamWorks Animation's Trolls Wêreldtoer, oorspronklik beplan vir 'n vrystellingsdatum van 10 April, die eerste nuwe dag-en-datum-vrystelling wat tuis beskikbaar is.
Dit is 'n gewaagde stap wat 'n eeu se Hollywood-konvensies baie sterk maak en kreatief probeer om die inkomste te verhaal uit 'n onverwagte kritieke slag wat die bedryf toegedien is. Universal is reg om dit te aanvaar. Alhoewel dit 'n dramatiese verskuiwing is van 'n groot lineêre ateljee wat in die toekoms kan voortduur, moet filmliefhebbers nie 'n nuwe normaal verwag nie, veral nie as dit kom by grootprente nie.
Betaal per kyk het 'n tekort aan inkomste
Die onsigbare man verdien al meer as $ 120 miljoen wêreldwyd (teen 'n begroting van $ 7 miljoen) Die jag ($ 6 miljoen wêreldwyd) en Emma ($ 25 miljoen wêreldwyd) gaan veral nie in hierdie klimaat groot word nie. 2016’s Trollies wêreldwyd byna $ 350 miljoen verdien, maar Wêreldtoer daar word nie na verwagting met daardie totaal ooreenstem nie. Dit was logiese kandidate sonder ingeboude nuwe gehore om na tuisplatforms herlei te word waar potensiële verliese versag kan word. Maar dit is veelseggend dat Universal gekies het om uit te stel Vinnig en woedend 9 byna 12 maande tot 2021 eerder as om dit op dieselfde pad te plaas.
Die winsgewendste betaal-per-kyk-gebeurtenis in die Amerikaanse geskiedenis bly die bokswedstryd in 2015 tussen Floyd Mayweather Jr. en Manny Pacquiao, wat 400 miljoen dollar verdien het van 4,4 miljoen aankope teen 90 dollar per pop. 2017’s Die lot van die woedende het meer as 25 miljoen kaartjies in die VSA alleen verkoop en meer as 135 miljoen wêreldwyd. Hierdie eenhede word ook afsonderlik verkoop, eerder as groepbesoek wat PPV ondersteun. Selfs as F9 het die PPV-rekord van alle tye verdubbel tot 10 miljoen aankope teen $ 19,99 elk, dit kyk nog net na $ 199 miljoen.
grapmaker was 2019 se winsgewendste film met meer as $ 500 miljoen in suiwer verdienste nadat alle uitgawes verreken is. Oor die algemeen is die top-tien winsgewendste films van die afgelope paar jaar oral vanaf $ 175 miljoen tot $ 500 miljoen , marges wat 'n PPV koop, kan eenvoudig nie ooreenstem nie.
SVOD is een-en-klaar
Die herleiding van films na inskrywings-video-op-aanvraag-platforms soos Netflix, Disney + en Amazon is nog duurder. Alhoewel ons voorheen gesien het hoe ateljees moeilike produksies na streaming stuur, was dit byna uitsluitlik films wat deur hul eie vervaardigers as 'n loketverliese beskou is of as groot risiko's. Deur die produksiebegrotings te dek, kan die verkoop aan Netflix 'n verloorder 'n klein wins maak. Maar daar is 'n rede waarom groot ateljees nie franchise-paaiemente met potensiaal verkoop nie.
Sodra 'n film eers op streaming debuteer, lewer dit geen langtermynwaarde op aan die oorspronklike vervaardigers nie. Dit sit net daar vir sy vaste fooi. Tradisionele teatervrystellings soos Disney se Marvel films of die Vinnig franchise kan verskeie vensters van winsgewendheid geniet — teatrale vrystelling, elektroniese verkoop (EST), DVD / VOD-huur, Pay One, Network, Pay Two. Waarom ses afsonderlike verdienstegeleenthede vir 'n moontlike wenner laat vaar? Dit maak nie finansieel sin nie.
Die ander padblokkade is dat buite Netflix, wat in meer as 190 lande beskikbaar is (maar nie in China nie), en Apple TV +, wat toegang het tot meer as een miljard aktiewe wêreldwye toestelle, geen van die grootste stromingsdienste 'n wêreldwye voetspoor het nie. U kan nie verwag dat Disney 'n groot blockbuster sal vrystel nie Mulan sonder die belofte van internasionale bereik.
Kies en kies
Die meeste filmliefhebbers wil dit verstaan Geen tyd om te sterf nie of 'N Rustige plek Deel II op hul oorspronklike vrystellingsdatums, selfs al beteken dit dat u die films van die huis af teen 'n hoë prys moet sien. Maar so 'n strategie sal ateljees honderdmiljoene dollars aan winste vir groot rolprente kos, en daarom is die duur vertragings op kort termyn die moeite werd in hul oë. Spesialiteitsfilms soos dramas, komedies en sekere animasiepryse vir die middel van die begroting is baie geskik vir hierdie tuisreeksstrategie en kan help om die nadeel van 'n ateljee te dek.
Maar wanneer u 'n potensiële blockbuster van $ 1 miljard ontwikkel, begin u die film om die verdienste te maksimeer in 'n veelvuldige aanvalstrategie wat alles insluit van kaartjieverkope tot lisensieregte. Alhoewel filmteaters regoor die wêreld naby is, moet u nie verwag dat 'n groot kino D2C sal tref nie.
